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浅谈方面学年毕业论文范文 跟中国声乐类学年毕业论文范文

主题:浅谈论文写作 时间:2024-01-09

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摘 要中国拥有悠久的历史以及在历史长河中璀璨发光的诸多文明,中国声乐文化更是中华文明中不可忽视的一部分.中国声乐依托于中华民族丰富多彩的多民族文化以及复杂长远的历史变迁,在过去的千年时光中得到了长足的发展以及辉煌璀璨的成就.文章简述了中国声乐的发展历史,并且针对中国声乐未来的发展方向提出了个人的见解.

关键词中国;声乐;发展

中图分类号:J616

文献标识码:C

文章编号:2095-1205(2018)04-83-02

声乐文化是人类文明的宝贵财富,中国声乐在过去长远的发展历史中让中国声乐极具特色与魅力,成为中国文明极具标志性的名片之一.但是在现代化的浪潮之下,传统的中国声乐已经难以在这个时代中保持相当的生存空间,中国声乐在受到外来声乐文化的冲击之下,更需要制定中国声乐的现代化发展路径,只有找到具有中国特色的声乐发展道路才能让中国声乐在未来走得更远.

1 中国声乐发展史

我国声乐的发展可以追溯到远古时期,大致是从石器时代的早期狩猎,采摘等劳动环境中自发产生的,某些音节在特定的环境中一再出现,从逐渐形成了最早的民歌.秦并六国后在宫廷之中设立乐府,但是歌唱艺术几乎停滞,汉灭秦后,乐府得以保留并将民间的民歌进行了汇总.汉魏时期则产生了说唱音乐.隋唐时期滋生了较为完备的戏剧雏形.宋元以来则出现了一种难度较大名为唱传的艺术歌曲.南宋末,金元时期“散曲”兴起与元“杂曲”共同构成了元曲.而在宋代说唱音乐则迎来了突出的发展.明清时期民歌的内容大多在于反应劳动者的淳朴爱情故事以及民俗生活题材.战争以后,我国民歌的内容发生了变化,产生了由填词而成“新民歌”.解放之后,我国民族声乐演唱家大量涌现,使唱法更加科学化【1】.

2 中国声乐多元化发展的主要走向

2.1作品风格戏曲化的中国声乐

在当前中国声乐文化的情况之下,中国声乐的戏曲化发展几乎是必然趋势.这其中的原因很简单,首先我国地大物博,并且拥有着历史久远的文明以及多民族的文化背景.这就让我国在长远的历史中声乐文化得到了难以想象的发展土壤,孕育了多种别具一格的特色声乐文化,这些文化都是我国重要的文明财富以及声乐宝藏.但是时代不断地发展,大多数传统声乐文化在当今的文化中无法获得较好的生存土壤以及发展机会,而与之相对的,在现代化时代背景下滋生了新生的、符合时代需求的新式声乐,再一次压缩了中国传统特色声乐的生存空间,即使作为特色的声乐文化在这个时代背景下得到了相关专家学者的大力保护,但是对于越来越严峻的时代态势,仍然无法凭借自身魅力在现代社会中大放异彩.

而针对这一情况,当代的声乐人也探索出了一条特色的声乐发展道路,不但可以让传统特色声乐在当今社会背景下散发魅力,同时可以进一步完善在现代化背景下野蛮生长的主流声乐文化,进一步赋予其声乐上的中国特色.例如《门前隋思大碗茶》《咏梅》以及现象级电视剧康熙微服私访记的主题歌曲《江山无限》,这些作品同时使用了传统声乐中的京剧元素,让歌曲本身焕发出浓浓的京味,以此来让歌曲与歌词或者影视作品的风格背景更加匹配.同时还有《重整山河待后生》这种巧妙融人京韵大鼓的声乐作品,这类作品都是对传统的特色声乐加以分析,提炼其中的精华,再将精华与当代声乐相融合进而创作出具有中华传统特色的中华当代声乐.这样的做法既可以让中国的传统特色声乐在当代声乐环境中释放魅力又可以帮助中华当代声乐走出中国的特色道路,因此中国声乐戏曲化是在中国声乐复杂的历史背景和当前时代背景下,所必然出现的一种声乐发展趋势.

2.2演唱方法流行化的中国声乐

科学唱法演唱中国民族声乐作品具有如下几个特点:民族唱法的主演特点为:口腔的着力点比较靠前,以口腔共鸣为主挂上头腔攻命和胸腔共鸣;同时咬字发音方面习惯于遵循中国民族声乐作品习惯,行腔归韵遵守咬字头、托字腹、首字尾的中国汉字咬字特点,声音走向点面相当横竖合适、字声融洽;音色明亮个性强,以味为主,手法变换多样;以真声为主.另外科学唱法除了对我国传统唱法技巧进行了良好的传承外,还巧妙融合了西洋唱法中的呼吸特点,进而经过实践总结而成的一种科学唱法.这种唱法技能表现出中国声乐作品的民旗性,例如声音甜美、气息灵活、音域宽广、吐字咬字清晰、声区音色统一的特点,同时这种唱法又可以自如的演唱民族歌剧的大段唱腔.例如戴玉强演唱的《不能尽孝愧对娘》《乡谣》;常思思演唱的《春天的芭蕾》《玛依拉变奏曲》;陈莉莉演唱的《红旗颂》等,通过以上论述,这类民族声乐作品称之为“美声化”的中国民族声乐作品【2】.

3 中国声乐的发展导向

首先中国声乐的发展应该在尊重不同声乐文化的基础上,追求自我文化身份的实现.这就要求中国声乐在发展的道路中在百家争鸣的声乐文化中实现声乐文化的统一,这种文化统一是在尊重的基础上建立的多辩证统一,而不是绝对的霸道的以力量碾压的统一.面对我国丰富的声乐文化积淀只有求同存异、和而不同,为中国声乐提供开放的平台帮助其进行多元化的发展,在开放的平台中散发自身沉淀在历史中的迥然各异却又独特绚烂的魅力,只有这样,才能让中国声乐繁荣健康的发展【3】.

为了尽可能完整的保护好中国声乐中独特的民族性,同时又更好的与国际主流声乐文化接轨,应该从多方面进行努力.首先我们应该深刻认识到,对于我国来说传统声乐特色的传承与保护是我国声乐文化特色化、多元化的基础.我国的文明具有数千年的历史,并且在中国的历史中随处可见声乐文化的影子,在这其中声乐文明不但自身取得了无法让人忽视的成就,更是构成中华灿烂文明的重要组成部分.在中国历史上灿烂的声乐文化中,具有多种多样并且深受当时人们喜爱的独特声乐文化,其中包含四百余种曲艺形式,更为难得的是每一种声乐艺术形式中都富含别具一格的表现手段以及演唱技巧,从这一角度来看“中国唱法”的话,那么“中国唱法”是兼具独特与创意的,而身处于当代声乐文化背景下,这种“独特与创意”背后所包含的所有内容都成为了中国声乐多元化发展的基础.

其次,为了保障中国声乐的可持续发展道路,中国声乐在发展道路中还应该不断地顺应时代的变化同时积极使用现代化的声乐技术.由于时代背景的差异化,不同时代背景下社会经济体系、人们的生活方式以及生存状态的不同会导致各个时代人们的文化、审美趣味以及思想内涵产生较大的差异,进而对声乐的需求也大为不同,而这样的整体框架又是时刻运动的,并不会处于固定不变的稳定状态.这就要求声乐文化要根据时代的不同,不断地改变自己,与当前时代的文化、审美以及声乐需求互相融合,从而以现有的声乐文化为基础衍生出多元化、多形态、具有创造力的声乐创新.只有这样,将声乐赋予应有的时代特征,才能保障中国声乐持续健康地发展下去【4】.

民族、原生态、美声、通俗被金铁霖教授统称为科学唱法,而这几种唱法又在我国各类与音乐相关的地方反复被提及,这就表示演唱者利用演唱技巧将作品内容以及作品风格完美的表达出来的方法就是科学唱法.从这个角度来看,各个唱法之间的关系并不是完全平行互不干扰的关系,各个唱法之间并不完全独立而是通过某种共性相互关联同时又由于自身特点而相对独立.因此,对于声乐唱法来说,我们可以找出唱法之间的共性使其建立起联系,同时还应该尊重借鉴不同唱法中独特的部分进一步互补.再对不同风格、不同地域以及不同语种的声乐作品进行演唱时,摒弃不同唱法之间的隔阂,利用唱法之间的特点使用不止一种唱法对作品进行诠释和完善,从而对歌唱艺术进行演唱水平以及综合素质的更深层次提升.因为只有可以对作品进行完美演绎以及完美表达的方法才是真正的科学唱法,过于严格的分类势必会引发艺术层面的趋同化,但是艺术中蕴藏的独特个性才是西数真正赖以生存的关键所在.

4小结

中国声乐具有相当的民族特点,在中华民族的发展历史中,声乐文明获得了相当厚重的文化积淀,迸发出了相当璀璨的声乐成就.而中国声乐未来的发展方向必然是多元化的,既要对传统声乐文化的精华得以传承还要对外来声乐文化以及新兴声乐文化加以学习创造融入到中国声乐体系当中,让中国声乐更加完善、更多元化和个性化.

参考文献

【1】刘辉传承美、表现美、创造美、传播美、引领美——对中国声乐发展建设的思考[J].中国音乐.2018(01):7-14+193.

【2】江向东.中国声乐学派的发展及展望——记金铁霖、马秋华、刘辉在中国民族声乐高端交流座谈会上的讨论[J]音乐生活,2016(06):4-7+97.

【3】赵亮亮.自然之音,当代中国声乐发展之启示——“三种唱法”之争的理性回归[J].大众文艺,2013(15):142-143.

【4】扬华中国声乐艺术发展的礅厚基石——对我国传统声乐理论的认识[J]扬州师院学报(社会科学版),1996(04):101-104.

该文结论:上文是一篇关于声乐和浅谈中国声乐和发展方面的浅谈论文题目、论文提纲、浅谈论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.

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