气象和格调写在张文俊百年诞辰画展之际,本文是关于气象相关专科开题报告范文和张文俊和百年诞辰和气象方面论文范文资料.
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记得十多年前,我和学校编辑部同仁去张文俊画室拜望和采访他老人家,很难想象已至耄耋之年的画家竟还是那样神明不衰、谈锋甚健,画室满墙都是他新近创作的巨幅山水,画桌上铺陈着他写生的手稿和创作构思的笔记后来又闻知他在中国美术馆举办个展,九十高龄还带领学生,登泰山览天下,收奇峰打草稿,鸿篇巨制不断问世.近几年来,美术界并没有因为他离世而忘却他,人们提到“新金陵画派”,提起江苏国画院的建院历史,提起新中国成立以来江苏山水画的成就,总是将其与张文俊的名字联系在一起.实际上张文俊先生还曾在南京艺术学院执教多年,为中国画学科建设和人才培养做出了重要贡献.因此今岁正值他百年诞辰之际,南艺美术馆专门为之举办回顾展.展览收集了张文俊20世纪五六十年代直至21世纪初的代表作品—我想说,很长时间未能看到这样好的中国画作品展了,也很长时间未能领略到具有如此格调和气象的中国画佳作了.
张文俊五六十年代的作品既有历史感,又具有艺术美感,其《梅山水库》《积肥》《三门峡》《河山新造》《水乡曲》就是这方面的经典之作.人们比较一下他早年创作的《绿杨画船》即可得知,他这一批作品已然从古人的语言范式中脱胎化出,似乎是由那个激荡而崭新的时代一下子就将他托举到了一个审美高度,风格成熟且新颖,笔墨在显示着鲜明个人特色的同时又凝结了特定的历史风貌,阔达的视野与具体物象的描绘使那一时期朝气蓬勃的岁月氛围出色地展现出来了.尽管作品中沉淀了一份北方沉厚的气质,但在审美境界上与傅抱石为代表的“新金陵画派”显然同属于一个艺术格位,也同属于由历史逻辑所决定的大时代风格.从这个意义上看,缺少了张文俊,“新金陵画派”将是不完整的.
这次展览还展出了张文俊先生一批不常见的山水写生手稿,篇幅虽小,但十分精到且极具格调.画面清淡雅致,但山川脉络分明,纤毫毕现,笔调轻松且又细致入微如果你得知这是出自八十多岁老翁之手,那么人们一定会确信,那一颗老迈而又执着的艺术心灵是那么年轻,那么富有生机活力,尤其是一些年轻的画家一定会提醒自己,如何始终保持敏感而又鲜活的审美感知能力—因此,去看看张文俊这些山水精品吧,去品味一下八十岁老翁年轻的心所孵化而出的艺术结晶吧！
在世纪之交,张文俊的山水创作实际上更趋于一种奔纵、挥洒的风格表达,而上述山水小品只是他这种风格表达中的优美侧影,真正能够代表他审美追求的,是高耸的山势、奔泻而下的流瀑、如篆的墨线所织成的山体结构,使人想起北宋山水巍峨的意象,想起荆、关、李、范,但又分明是张氏的手笔,是现代独特的张家样式—张文俊的山水从一开始就有自己的审美建构和走向,这种建构和走向在他的晚年似乎抖落了一切外在的桎梏,以更加自由、成熟的方式进一步呈现出来—如《夜笼巫峡》《蜀山图》《苍龙岭》《九寨沟飞瀑》《夔门天下雄》《天山秋色》《孟良崮》《江山旭日》《泰山图》《紫云峰秋色》等.这些作品章法上有一种壮美的整体势态,气局上有一种笔骨铮铮的峻拔格调,语言上有一种自成一体的笔墨样式和皴法构造.有人说,张文俊是“新金陵画派”中的殿军人物,但依我看,他的晚年作品在某种程度上已然超越了“新金陵画派”的风格范畴,也超越了他早年的语言模式—需要解释的是,所谓“超越”既是指“区别”,又是指“超乎其上”.张文俊晚年的作品与“新金陵画派”的风格倾向就是一种区别关系,而对于他的早期风格则是一种超乎其上的关系.但无论是区别还是超乎其上,都表明了晚年的张文俊先生的中国画已然趋于化境,从而有一种得之于艺术创造本源的心力,也有一种登泰山而小天下的高远胸襟.就此而言,尽管他人已逝,但作品却是最好的昭示和明证.
（作者为南京艺术学院教授）
责任编辑：宋建华
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