水禽的画法（六）,本文是水禽的画法论文范文检索与水禽和画法类硕士论文范文.
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创作方法
生活是取之不尽、用之不竭的创作源泉,古今中外的绘画大师,无一不强调“师承造化”的重要性.清代绘画大师石涛“搜尽奇峰打草稿”的名言,徐悲鸿先生“美术之大道在于追索自然”的告诫,都充分说明了绘画走进生活的重要性.长期的生活积累,加之作者内心思维与外部世界的有机融合,才能创作出工笔花鸟画活色生香的绘画意境.
立意,就是确定创作意图.有了立意,才能考虑整体的表现手法,如笔墨的运用、色调的处理、构图的安排,乃至画面整体的巧妙组合,都应按照“立意”进行.而花鸟画的构图则取决于题材,服务于内容,同时要根据不同的画面,进行合理地布局.一般构图中有如下几个方面必须加以考虑：
1．主次分明.一幅画上的景物要有主次：主体物象是画面的重点和中心,在构图安排上要力求使主体的位置突出醒目.客体的位置可以隐藏些,在层次处理上可以虚一些,切不可喧宾夺主,要主次分明.
2．虚实相生.虚实关系是构图中一个复杂的问题,概括地说就是多与少、疏与密、聚与散、清与浑等,这正是中国工笔花鸟画区别于西方绘画的魅力所在.
3．大小多少,是指画面上物象形体的大小、量的多少的对比关系,使对比更明显突出.大小并置使大者更大,小者更小.量的多少形成疏密聚散的节奏.如果大小并置,欲突出小可以调节色彩明度、纯度或虚实关系,使大者淡而虚,小者醒目突出.
4．藏露隐显.在花鸟画中经常出现藏露的处理手法.如果只藏不露,画面形象不明确、不清晰；如果只露不藏,则显刻露而单调.有藏有露既丰富又耐看,能使画面景象更含蓄,境界更深远.
5．疏密聚散.画面布局最忌平均罗列.要有疏密聚散的变化,才能有重点、有节奏,正所谓“疏可走马,密不透风”.
6．互为呼应.画面上的物象、色调和形态互相呼应,相映成趣.一幅作品中凡是两种以上的物象,无论是形式,还是内在精神,都要产生呼应关系.有了呼应,才能使画面的物象形成统一的整体.构图上呼应关系的处理,一般从上下、左右、前后、主宾等方面去考虑,使之能互为呼应,顾盼有情,相互生发,变化丰富,妙趣横生.
上述几种布局思路不是孤立存在的,而是一个互相联系的整体,要根据角度、层次的不同灵活运用.
水禽的创作通常有三种技法：工笔白描、双勾淡彩、双勾重彩.
1．白描是中华民族优秀的艺术遗产,是中国画的基本技法,也是中国艺术中独特的表现形式.白描以精细的线条描绘物体的轮廓,以书法的用笔方法描写物象的外形神态,因此对线的要求很商.各种线描的变化是由不同的用笔方法形成的,因此,学会用笔是白描的基本功.运笔可分中锋、侧锋、顺锋、逆锋.中锋勾出的线条边沿齐整光润,有挺拔浑圆的感觉.侧锋能产生峭拔多变的效果.运笔的速度也影响线的效果,疾则流畅飘逸,徐则涩滞凝重,顿挫是运笔过程中的停顿,使线产生节奏变化.另外,笔锋改变速度和方向时气不能断,在运笔衔接处要笔笔相互生发,笔断意连,发挥白描的魅力.
2.双勾淡彩画法兼有“白描”和“墨彩”的趣味,设色要单纯中求变化,复杂中求统一,素淡中求明快,娇艳中求雅洁.淡彩以水色为主要色彩颜料,所以设色要简洁,渲染遍数要少而精,做到“色不碍墨,墨不离色”,既融合一体,又有笔情墨趣,以求清新、明丽的色彩效果.
3．双勾重彩.重彩工笔画多用勾填与勾染的方式来表现物象,设色较厚重,晕染较困难,要特别注意设色顺序、用色的厚薄、用色的轻重、用水的多少等问题.由于重彩画法用色一般以矿物质颜料为主,所以染色时必须注意植物颜料的浓淡变化和色相的韵味,做到“厚中生津,色无泛白,染接自然”.双勾重彩工笔画的具体设色方法有：渲染（包括套染、先染后罩、先铺后染、承接套染）、平染、混染、接染、积水、点染、烘晕、衬托,复勾、沥粉等.
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草虫的画法（七）
勾写结合法,也可以细线勾勒,画的较为工细 勾勒要有线形变化,以使结构更为生动 6 干皴法干皴法,是一种介于工写之间的方法,是先以墨勾线,将草虫的大结构表现到位,再以淡墨或色皴擦的方法 皴擦时,笔上的墨.
草虫的画法（三）
韩 玮3 没骨法直接以意笔方法点写而成的草虫画法,称为没骨法 没骨法大笔挥写与局部勾勒并用,以笔法灵动、融洽自然为好 没骨法亦可全部用色彩完成 （见图4图9）.
草虫的画法（四）
韩玮图6没骨法之三（蝉）先以浓墨点写蝉身,眼睛与口器处是画蝉身的关键,尤其要交代清楚 蝉的动态生动与否,在于翅的处理 画翅时用笔要爽快,一扫而过,以表现其生动性与透明感 画翅切忌描摹,描摹过分,动态势.
草虫的画法（六）
4．没骨着色法先以没骨法将草虫画好,再根据需要着染色彩的方法,称为“没骨着色法” 着染色彩,通常要在墨色干后进行 一般先着染水色,根据需要再点染或填以石色 （见图10）图1.