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主题:书法艺术论文写作 时间:2024-02-10

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孟庆星,是我多年来密切关注的中青年书法家,我们相识于20世纪90年代初.那时他到中国美术学院进修来我处问学,给我留下了极深的印象.如果以古人所谓“一句为师”言之,我应是他的老师,若以学力而论,他更是我的益友.十数年间,虽天各一方,过从未断,相知渐深.

孟庆星在以大文化视角观照书法艺术发展的同时,以自己的审美感悟和价值判断在学书的早期即选择了“ 二王”,这无疑是正确的.“书宗二王”,是被千年书史所验证的书家成功之道.羲、献父子书法是魏晋时代成熟的人文精神最完美的体现,也是帖学精神的最高代表.它的典范意义是永恒的、历久弥新的,尤其对一个主攻行草的书家之早期阶段更具有特殊意义.孟庆星经过多年对“二王”的心摹手追,打下了扎实的功底.这个时期,他的行草作品已渐渐显示出自己的艺术个性:在清峻醇雅、质朴稳健中透出一种沉逸之气.这一艺术特点,主要来自他宽仁纯朴、厚外秀中的人格心性.作为一个青年书家,学“二王”能以己意出之且不离传统艺术精神之本,是十分难得的.这与一般学“二王”者那种徒以形似或夸饰过甚之风, 自是有本质的区别了.

他在当下书坛“ 乱花渐欲迷人眼”的多元化创作格局中,始终能清醒自立地作出正确的选择.在此后长期对多种取向的探索中,他对颜真卿书系产生了极厚的兴趣,力学不倦,投入了巨大的热情.这是他学书道路上又一次具有决定意义的选择.孟庆星对颜真卿书系似乎尤为钟情,他对清代乾嘉年间的刘墉亦特有深爱.这位“浓墨宰相”不愧为清代集帖学之大成者,是走颜书浑厚一路卓有成就的大家,然而却被不少评论者嗤之为“ 墨猪”.刘墉书法蕴蓄至深,欣赏不易,当下书法界自是极少有人对他关注了.孟庆星则不然,他对刘墉书法的精华内蕴别有会心,自然也成了他取法的重要选择.故在用笔上,他取颜系书法的沉厚灵动,在体势上取其清远,又加之以“二王”的精致.其运笔也在铺毫的笔根与笔尖做瞬间大幅度的转换,在这种转换中,所分割出来的细致微妙的布白空间,又相当程度上破开了颜系字组外廓带来的板滞弊端.孟庆星书法的这种运笔体势,被有的评论家很形象地称之为:宰相肚,绣女心.

孟庆星将颜真卿、刘墉作为他取法的主要对象,无论在审美判断还是感悟能力上都是正确的、高层次的.对一个书家来说,不管是向传统取法还是艺术创作,其根本依据和标准都应该是“性之所近”,在于与自身的性情相契合,在于书家生命本质的需求和自然流露.孟庆星的学书创作之路,都充分地体现了这一点.正因为如此,近几年来他的书法创作有了明显的变化.孟庆星正当中年,日后必有更大的发展和开拓空间,一定会在与传统书风暗合明离的基础上,以更加鲜明的艺术个性立足于当代书坛,创作出符合时代精神的书法作品.

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