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作为二十世纪八十年代才引入中国的新兴乐器,电子管风琴发展至欣欣向荣的今天,仅用了短短三十余年,仿佛经历了一场中国式的神奇冒险.
1985年,电子管风琴首次登陆中国.在日本雅马哈音乐振兴会和雅马哈乐器公司的支持下,音乐学院、上海音乐学院和天津音乐学院相继开设了电子管风琴的教师培训课程.电子管风琴特殊的演奏形式和广泛的实用性,使得它很顺利地在独奏与各类器乐协奏中得到了充分应用.自1990年起,以沈阳音乐学院为首的全国九大音乐学院相继设立电子管风琴专业,时至今日,中国已有一百一十余所高校陆续开设了该专业,上千所民办学校开展了电子管风琴的普及教育.电子管风琴这一路走来的迅猛之势,连早我们三十多年发展的日本同行们也觉得不可思议.
传承
电子管风琴由管风琴（PipeOrgan）演变而来.管风琴是公认的西方乐器之王,它有着所有乐器中最复杂、最庞大的结构和其他乐器无法比拟的辉煌音色.历经上千年的历史变迁,这件古老的乐器也发生了巨大的变化.从公元前250年的水压式管风琴、中世纪的风箱式管风琴,到二十世纪的电动鼓风管风琴、1934年的哈蒙德管风琴,再到1959年日本雅马哈公司研发生产的电子管风琴,跨越了两千两百年的历史,乐器制造由机械化逐渐转变为电子化.
古典管风琴的制造者们不断增加各种簧管、铜管等音色的音栓以模仿交响乐队的效果,而现代的电子管风琴则真正做到了直接采样真实乐器的声音,并可以通过演奏者对键盘的控制把各种乐器演奏得惟妙惟肖,乐器的音色与风格也随之更加丰富多样.因此,常有人把电子管风琴称作“一个人的交响乐”.
有意思的是,尽管这件乐器本身经历着不断的变革,亦是电子化高科技的产物,但它的演奏方式却始终保留着最为原始的双手、双脚共同弹奏.虽然多声部的演奏形式对演奏者身体协调力有着很高的要求,这种千年不变的手脚并用的演奏方式对演奏者来说充满挑战,但这无疑是电子管风琴对老祖宗的精髓最好的传承,音乐以人为本,再复杂、华丽的乐器也需要人们用心去演奏.
创新
电子管风琴除了将管风琴的演奏形式继承下来以外,它在各方面的创新与突破也得到了长足的发展.
每一种乐器都有着属于自己的声音,而电子管风琴拥有上千种音色,几乎涵盖了所有类型的音乐风格,现场演出的声音效果非常具有感染力,因此它除了用于独奏外,还常常用于与其他乐器的合奏.不过,它自带的上千种音色却常使人们感到困惑：这件乐器能把其他乐器的声音模仿得如此相像,难道它的诞生是为了取代别的乐器吗？当然不是,这完全是由它自身拥有的强大包容性所决定的,无论是作为普及音乐教育的工具,还是独奏或协奏乐器,电子管风琴都有着令人惊喜的表现.
之所以说电子管风琴并不是交响乐队的替代者,更重要的原因是在前期的准备工作中,演奏者需要先将交响乐队的总谱或器乐谱改编为电子管风琴的乐谱,再根据乐谱重新制作合适的音色数据,最后才是演奏,这整个过程实际上是又一次创新的过程,其中有着巨大的人为因素,也凝聚了演奏者的智慧与心血.每一位演奏者的经验不同、对乐谱的理解不同,对声部的选择和制作音色的方式也会不同,有时甚至需要加入一些创作的成分,所有这些过程都会直接导致最终演奏出来的效果极具个性,独一无二.这也正是它的魅力所在,琴具虽然不变,演奏效果却总会令人充满期待.
电子管风琴最初没有自己的作品,不像历史悠久的钢琴、弦乐这样的传统乐器拥有大量的乐谱资源,它需要学习者重新改编、创作出新的乐谱.起初中国的电子管风琴教育界基本依赖于日本进口的乐谱和音色来学习,慢慢地,教师们意识到教材缺乏的严重性,因此在人才培养的定位上开始进行调整和改进.现在各音乐院校的电子管风琴专业基本都以创、编、演的复合型人才培养为目标,积极增设各类周边课程以完善专业的知识结构.近年来,我国的电子管风琴创编人才的队伍已经逐渐发展壮大起来,这也意味着我们自己的作品、乐谱资源会随着时间而逐渐积累成一定规模.
三十年来,中国的教育者们不仅推动了电子管风琴的专业建设,也为它的社会应用发展做出了大量贡献.由于文化产业的快速发展,人们对于音乐的需求量也日益增大,许多歌剧、音乐剧以及器乐音乐会常常由于场地、人员和经费的限制而无法使用交响乐团,这时电子管风琴的优越性就显得尤为突出了.通过细致而复杂的前期编曲工作,一位或两位电子管风琴的演奏者就基本可以演奏出交响乐团的声音效果.电子管风琴的大小不及钢琴,却能在演奏中爆发出巨大的能量,这是所有人始料未及的.
20 01年,国际电子管风琴演奏家、教育家、上海音乐学院教授朱磊受邀与歌剧《党的女儿》初次合作,他一个人凭借一台电子管风琴担任了该剧的全场音乐伴奏,这种新颖的演出形式大获成功,人们纷纷感受到这件乐器的神奇.
经过多年的推动和发展,中国的电子管风琴人才的就业范围也有了多元化发展.除了被输送到各大专业院校的教师岗位以外,更多的是作为艺术指导被引入各类乐团、剧团中,在与各类器乐、声乐的合作演出中,我们都能见到电子管风琴的身影,这种全新的表演模式已经逐渐深入人心.从这一点上来说,我国电子管风琴事业从教学到就业,已经走出了一条属于自己的全新的路.
超越
任何一件乐器都有自己存在的价值,电子管风琴也不例外.与日本的发展状况不同的是,电子管风琴起初登陆中国仅十余年便获得了全国各大音乐学院的青睐,建立专业为电子管风琴的长远发展奠定了坚实的基础.但是由于乐器品牌单一、进口乐器昂贵,电子管风琴在我国很难普及.普及教育的市场如果没有形成规模,音乐学院的高精尖人才培养岂不成了纸上谈兵？从业者们逐渐发现,如果我们一直依赖别国的乐器和乐谱,不久后一定会面临难以生存的尴尬境遇,这对于任何一个专业来说都将是致命的打击.因此,将电子管风琴国产化是该专业长久发展的唯一途径,我们首先要有自己的乐器,才能走出属于自己的一片天地.
2005年,在上海音乐学院朱磊教授与中国常州吟飞科技有限公司的积极合作下,第一款国产电子管风琴终于面世.2008年8月,厦门鼓浪屿成功举办了“第一届中国吟飞电子管风琴大赛”.这两件大事为我国电子管风琴事业打下了两针强心剂.朱磊教授在比赛开幕式上激动地说道：“我们终于有了自己的乐器,有了自己的比赛！”在场的人们无不为之感动和自豪.
国产电子管风琴面世至今,整个业界受到了强烈的鼓舞.尽管这十年间市场状况不断发生变化,其间也经历了各种困难,但可喜的是,一切都在往好的方向发展.如今,吟飞公司已生产了六款电子管风琴,并成功举办了六届国际比赛,琴具越来越完善,比赛的规模逐渐扩大,全中国的电子管风琴普及教育也因此而如火如荼地开展起来,这是中国电子管风琴发展史上最重要的一次超越.
随着国产吟飞的崛起,我国电子管风琴的市场格局也发生了巨大变化,进口品牌雅马哈公司更加注重中国市场的发展,积极更新产品,其他乐器公司也开始关注并研发电子管风琴.我国的电子管风琴市场已经逐渐进入了良性竞争的局面,各品牌琴具的性能逐步拉近.对于专业发展来说,这无疑是件好事,相信未来的普及教育之路会更加顺畅.
然而,对于音乐学院的师生来说,还有一件事情一直备受困扰,那就是比赛.由于电子管风琴在西方还没有正式打开局面,除了日本之外几乎没有国际赛事,而我国从引入到发展这一路走来,除了各品牌自己举办的不同规模的比赛以外,一直没有一场高规格赛事能够体现专业成绩,这就意味着一门新型专业在传统音乐院校中的地位一直无法得到承认和重视,这样的局面常常让电子管风琴的教育者们感到无奈和尴尬.
终于,经过多年的努力,在中国音乐家协会和常州市委宣传部的支持和帮助下,我国音乐界规格最高的“中国音乐小金钟奖”增设了电子键盘的比赛.2015年8月,江苏常州成功举办了“中国音乐小金钟奖——2015吟飞杯首届电子键盘展演比赛”,这意味着电子管风琴终于加入了国内高规格赛事的行列,从此扬眉吐气！
该比赛的开幕音乐会邀请了多位国内著名歌唱家与演奏家助阵,与吟飞艺术中心的青年演奏家们一同献演.比赛评委的阵容也非常强大,组委会不仅邀请了中国音协的专家前辈们,还邀请了著名作曲家卞留念等等.这项赛事不仅水准高、专业性强,更关键的是,赛场完全不限制电子管风琴品牌,当下市场主流的几种品牌都能参赛,评委会只需专注于参赛者的演奏来选出优胜者.这样的赛事,哪怕在电子管风琴发源地日本,也是不可想象的.毫无疑问,这是中国电子管风琴又一次漂亮的超越！
这三十年来,中国的电子管风琴经历了乐器和市场从无到有、飞速成长再到逐步成熟的一系列蜕变,院校之间在各领域的活动也十分活跃.为了抓住专业发展的历史机遇,在朱磊教授的积极推动下,自2007年起,全国多所音乐学院共同举办了四届专业研讨会,为电子管风琴的专业师生提供了长效的交流平台.
随着国内电子管风琴队伍的不断壮大,仅有音乐学院之间的研讨会已不能满足全国各地电子管风琴发展的热潮.为了进一步扩大学科影响力、增进不同层面各院校之间的学术交流,上海音乐学院和星海音乐学院共同倡导成立“全国音乐院校电子键盘教育联盟大会”,于2016年11月圆满召开了第一届成立大会及相关学术活动,来自全国包括九大音乐学院在内的一百一十二所音乐院校的四百多位师生代表参加了此次盛会.活动历时四天,在上海音乐学院的贺绿汀音乐厅顺利举行了成立大会、庆典音乐会、全国院校展演音乐会、闭幕音乐会等,并开展了高峰论坛、新教材发布会、全国院校代表研讨会等一系列重要活动.活动还吸引了中国音乐家协会电子键盘学会名誉会长王梅贞、会长卢晓鸥、副会长王晓莲,日本电子键盘协会秘书长阿方俊,韩国电子管风琴协会主席Gloria Lee女士等嘉宾.
联盟大会的成立让全中国的电子管风琴同行们团结成了一个大家庭.2018年10月底,上海音乐学院将主办第二届全国联盟大会活动.相信通过这样有意义的活动,能让大家在总结过去的同时,共同为专业的未来制定目标、出谋献策.联盟大会的成立不仅代表着电子管风琴在中国步入成熟的,更意味着中国电子管风琴正在快速走向世界.
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