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早前有这样一种说法：“吴老缶一日不死,齐木匠就不敢南下而卖画.”说明吴昌硕在世时,齐白石的影响力确实是赶不上吴昌硕.回顾20世纪初的画坛,吴昌硕是海派公认的魁首,又精金石籀篆,开西泠一脉先河,交游甚广,盛名远在齐白石之上.但近年来在艺术市场的疯狂膨胀增值背景下,吴昌硕的作品市场却不如齐白石耀眼,更不符合他在艺术史上的地位.这个嘈杂的市场中,新晋藏家习惯于瞩目齐白石和张大千,而老一辈藏家却常惋惜于吴昌硕不敌齐白石.
市场的博弈
2017 年北京保利十二周年秋季拍卖会的重头戏——“中国书画板块”的夜场拍卖举槌,其中最为引人注目的是吴昌硕一生中最重要的扛鼎巨制《花果十二屏》和齐白石一生中最著名的作品《山水十二屏》.结果是,齐白石《山水十二屏》以9.315 亿元成交,创中国最贵艺术品世界纪录.而吴昌硕《花果十二屏》仅以2.093 亿元成交,相当于齐白石作品的四分之一.相形之下,两人在当代市场的表现差距如此之巨,不免令人唏嘘.
其实,在20 世纪90 年代之后,吴昌硕绝对是绘画界的领军者,彼时其作品的润格也远远超出后来的齐白石、张大千等人.尤其是进入21 世纪,吴昌硕作品的节节攀升,仅2004 年一年,吴昌硕超过100万元作品就达10 件以上,其中《花卉十二屏》在嘉德拍卖会上以1650 万元拍出.2013 年西泠春拍,吴昌硕的一件书法对联就拍出了240 万元的高价.可见,随着*界对吴昌硕及其作品的不断深入了解,作品也在不断上升,但与齐白石作品的拍卖情况相比较,拍卖市场对吴昌硕作品的反应则呈现出明显的滞后性.
纵观近三十年齐白石作品的拍卖情况,一直是居高不下的.早在1994 年他的《山水十二开册》在嘉德拍卖会上便以517 万元拍出,创造了当时作品的市场最高价.再如,1997 年嘉德曾推出一幅《苍蝇》图,该幅作品中的苍蝇仅一张名片大小,经过买家激烈竞争,最后以19.8 万元人民币成交,如果按照尺寸计算的画,这大概是最昂贵的一幅中国画了.进入2000 年,齐白石的也是呈现稳步上升的状态.
以近十年的拍卖情况来看,齐白石的作品动辄千万元,甚至过亿元.而作为齐白石老师辈的吴昌硕,不仅是晚清海上画派公认的领袖人物,同时又曾担任过西泠印社的首任社长,其曾培养出如王一亭、陈师曾、陈半丁等优秀学生,但反观其拍卖,普遍维持在几百万元,至多突破千万元.
市场审美趣味的博弈
吴昌硕与齐白石为何会在拍卖上出现如此大的差距呢？
审美趣味的转变是其中一个重要的原因.其实早在20 世纪30 年代以后画坛的风气就大转变,加之后来艺术为人民服务的宗旨,人民群众喜闻乐见的题材成为主流,海派大写意花鸟画基本处于市场认知的边缘.虽然民国时期金石碑学最为流行,但历经了文化断层之后,金石碑学被束之高阁,加之文化中心的北移,文人画的基础不复存在,开创了金石绘画之风、文人画的领军人物吴昌硕自然渐渐被遗忘,这也是为什么吴昌硕在新中国成立后名气不如齐白石大的原因所在.其次,齐白石在绘画题材上较吴昌硕丰富,更贴近世俗生活；而吴昌硕作为一位文人画家,描绘对象上往往局限于文人所热衷表现的梅、兰、竹等,不似齐白石那么丰富；第三,齐白石是北方画家,中国的政治、文化、经济中心在北京,北方*家多集中于北京,他们首先是北派画家认可,而这也体现在中.
但在业内,眼光较高的藏家普遍认为齐白石在艺术上的成就不如吴昌硕,齐白石也曾自言“一生没有画( 超) 过吴昌硕”.艺术品市场总是更钟情于激进者,吴昌硕这样的“保守派”卖不过齐白石也就不足为奇了.不过,吴昌硕以金石书法笔意入画,既有金石的高古,又有文人画的清雅,在内核上已经诗书画印一体,受到海外追捧,也是必然.
总而言之,通过吴昌硕与齐白石在艺术及其上的比较,可以发现吴昌硕的书画作品是有着巨大的升值空间的；而从*的角度考虑,*家们则需要更深入地了解吴昌硕及文人画,只有这样,才可能对吴昌硕书画艺术的价值作出正确判断.
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