张建新诗人选诗,本文是新诗有关在职研究生论文范文跟张建新和诗人类论文范文集.
新诗论文参考文献：
唐力（著名诗人）
歌：阳光打在地上
海 子
阳光打在地上
并不见得
我的胸口在疼
疼又怎样
阳光打在地上
这地上
有人埋过羊骨
有人运过箱子、陶瓶和宝石
有人见过牧猪人.那是长久的漂泊之后
阳光打在地上.阳光依然打在地上
这地上
少女们多得好像
我真有这么多女儿
真的生下过这么多女儿
真的曾经这样幸福
用一根水勺子
用小豆、菠菜、油菜
把她们养大
阳光打在地上
唐力推荐语：“阳光打在地上”,令人惊奇的是,海子在这一句诗中,没有用任何的“象声词”,却依然传达出声响的效果.读这一句诗,我们的耳朵中回响着叮当的金质的声音,眼前闪现出缤纷的色彩,声、色、光、影都在变幻,但没有象声、状色、摹影、拟光的词语,啊,这一切都令人深深着迷.
把羊群赶下大海
西川
请把羊群赶下大海,牧羊人,
请把世界留给石头——
黑夜的石头,在天空它们便是
璀璨的群星,你不会看见.
请把羊群赶下大海,牧羊人,
让大海从最底层掀起波澜.
海滨低地似乌云一般旷远,
剩下孤单的我们,在另一个世界面前.
凌厉的海风.你脸上的盐.
伟大的太阳在沉船的深渊.
灯塔走向大海,水上起了火焰
海岬以西河流的声音低缓.
告别昨天的一场大雨,
承受黑夜的压力、恐怖的摧残.
沉寂的树木接住波涛,
海岬以东汇合着我们两人的夏天
因为我站在道路的尽头发现
你是唯一可以走近的人；
我为你的羊群祝福：把它们赶下大海
我们相识在这一带荒凉的海岸.
唐力推荐语：西川有非常多的优秀的作品可供选择,在权衡中,我还是选择了他早期的这一首：《把羊群赶下大海》,语言的干净与纯粹,节奏的干脆与节制,形式的整饬与用心,声音的内部回荡的铜质的声响,都让人喜爱.虽然西川“颇悔少作”,认为他后期的诗歌更为出色.是的,也许我们写得更好了,更成熟了,但我们再也找不回以前那种纯粹和初心了.
亲人
雷平阳
我只爱我寄宿的云南,因为其他省
我都不爱；我只爱云南的昭通市
因为其他市我都不爱；我只爱昭通市的土
城乡
因为其他乡我都不爱……
我的爱狭隘、偏执,像针尖上的蜂蜜
假如有一天我再不能继续下去
我会只爱我的亲人——这逐渐缩小的过程
耗尽了我的青春和悲悯
唐力推荐语：当别人都在向外无限扩张的时候,诗人雷平阳却在向内收缩,情感也在汇拢、聚集,最终成为浓重的一滴,犹如将一个大海收缩成一滴水珠,让人感受那不可承受之“小”.这个变小的过程中,诗人如同在削一根木棍,去掉那些虚饰、浮夸、矫揉、造作,最终露出现实中那最锋利的针尖,一下刺中我们的心灵.
北风
大解
夜深人静以后 火车的叫声凸显出来
从沉闷而不间断的铁轨震动声
我知道火车整夜不停
一整夜 谁家的孩子在哭闹
怎么哄也不行 一直在哭
声音从两座楼房的后面传过来
若有若无 再远一毫米就听不见了
我怀疑是梦里的回音
这哭声与火车的轰鸣极不协调
却有着相同的穿透力
我知道这些声音是北风刮过来的
北风在冬夜总是朝着一个方向
吹打我的窗子
我一夜没睡 看见十颗星星
贴着我的窗玻璃 向西神秘地移动
唐力推荐语：大解的写作,在平淡中见深邃,质实中见空灵,细小中见宏阔,叙述自由,语言鲜活.在这首诗中,火车的声音、孩子的哭声,相互交织,构成了两条线索,但它的指向,却在词语的背后.在诗中,每一句都看起来没有多大意义,但似乎每一句都充满意义,充满内在智慧与隐含的揭示,让我们拿起又放下,放下又拿起,反复地细细体味那隐秘的灵魂,那意外之趣.
张建新（著名诗人）
白鹭记
商 略
夜饭以后
路过候青门桥时
我和白鹭
都会停下来
心照不宣
如一个傍晚的契约
白鹭在水葫芦上
一俯一仰
银白色的弯钩
优雅的问号
“白鸟群飞,孰使萃之？”
这几日,雨水一多
江南的优雅
荡然无存
水葫芦占据了河道
外乡的野孩子们
没有一段河岸
让它们觉得亲切
它们簇拥行进
充满了冒犯和敌视
似乎白鹭的优雅
值得我们模仿？
当它们静止
银白的问号
带着忧郁的弯曲
它们一起身
就是几片
好看的白云
张建新推荐语：这大约是最能体现商略写作特色的一首诗,以纯熟的叙述在自我的世界里游荡,并时时能够发现自我的对应物,将其融合成自我的重影.他的每一首诗就像对自己的一次访问,忧伤的气息之中又有心灵的自足,描摹出现实生活中迷人幻境的毛边.
夜
李志勇
很多夜里,楼下面都站着一些牦牛
你半夜睁开眼时它们就在楼下
还有很多站在街上,站在邮政大楼周围
你打开窗挥动手臂想让牦牛们离开
而它们却无动于衷
你独自流着泪
然后你已经习惯了,静静地躺在床上
牦牛,可能都是石雕的
牦牛可能都没有双眼,而在夜里漫游着
很多夜里这楼就像是一顶水泥帐篷
在风里好像晃动着
只那些牦牛的眼睛在外面闪烁着
天亮后,外面什么也没有了
太阳照着空空的街道
雪山在远处闪耀
人们的钥匙,被牦牛驮到了很远的地方
张建新推荐语：李志勇的诗里,牦牛出现的频次很多,牦牛被他认为是人命运的解码钥匙,也是进入他诗的解码钥匙.这首诗并不复杂,通过移景换情完成了叙述,以牦牛和自己的对应互换打开诗的出口,至于楼下的牦牛是真实的还是只是石雕甚至是虚幻的,已不重要了,牦牛只属于雪山,它带走了“我”.
我在院子里扫雪
斑 马
我在院子里扫雪
雪还在下
其实我应该等雪停下来
但是那样的话
雪又会积攒得太多
雪下得太大了
我想起这些年
我经历过的下雪的情景
我想起这些时
我感到劳累
我坐在门口的那把椅子上
我看见雪片
簌簌地落进
那边的树林里
远处已经看不见雪
只是一片迷茫
我想起那些过去的年月
在飘扬的大雪天
仿佛就在不远处
如果我起身
走进大雪深处
就能回到从前
张建新推荐语：雪在斑马的笔下是两种存在：作为现实事物和作为美学意义的存在.因此引出了两种视角：扫雪的必要性和扫雪的无意义.当雪下得已经看不见雪了,只有迷茫时,它的美学意义就凸显了,诗意之门也由此打开.
文印庵
孤 城
经不得几场伶仃秋雨,绣溪的水,就彻底
凉了
落叶潮湿
好像我们身体里都托举着一只乞丐的破碗
飞檐所指
昨夜,那么多星宿,挤在一起
承受疏离
张建新推荐语：孤城是个有着精神洁癖的人,从其诗可以看出他与世界的合而不同,当世界被一种统一化的审美或标准所覆盖,他选择的是不接受、不苟同,并走向了对立面.精神洁癖者是挑剔的,难以有同道,所以易生归隐之心,诗里亦弥散孤绝之气息.在这种精神洁癖视角的观察下,我们的存在状态是“我们身体里都托举着一只乞丐的破碗”,我们的宿命是“那么多星宿,挤在一起/承受疏离”,疏离感、孤独感是活着的一种常态.
街 景
阿 峰
有人在雨中奔跑,
仿佛要飞起来.
我有一种预感,
那车再也不会来了.
临时站台上,
还有一些人站着,
疏疏朗朗.
一对小情侣
默然相拥.
我真想一一告诉他们
结局是什么.
如果非要选一个词
来描述此刻,
我将选择笼罩.
不一会儿,
车来了.
他们陆续离开了.
没有人注意到
我张着嘴,
待在原地.
很显然,
我要等的不是这辆,
它不会来的.
张建新推荐语：阿峰的诗衔接紧凑,环环相扣.他善于从日常生活的点滴中去发现,去推论,去逼问真相.这样的诗容易写得呆板和枯燥,阿峰显然也注意到了这点,如诗中“如果非要选择一个词/来描述此刻,/我将选择笼罩”这句,化解了诗在推论过程中的枯燥,丰富了诗的空间.诗最后几句又将这种丰富性和逼问的无果之果进行了延伸,也让全诗处于一种未完成的不确定的情境之中.
途中的秘密
还叫悟空
正午时分,一只白鹭
单腿——
立在高压线上
在黄河滩
除了白云和太阳
就数它
站得最高了
从渤海湾吹来的风
不时撩起
它漂亮的羽毛
它站在那儿
那个高度的风
就都是它的
不像我们
风从车窗吹进来
经过司机的脸
我的脸
最后才抵达
蜷在后座的乔小慧
她拢了拢头发
忽然直起身
那只大鸟,叫啥名字
张建新推荐语：还叫悟空的《途中的秘密》建立了白鹭、我、乔小慧三者之间的联系,他设置了一个变数,结尾时乔小慧忽然直起身问她所看到的白鹭叫什么名字,此问也显示了秘密的私有性质,白鹭、我、乔小慧都有着自己的秘密,但是无法用言语说出来,一个很有意思的“秘密”发现.
傍 晚
窗 户
再也不会有人遇见你的傍晚
就像再也不会有人想起你的傍晚
你锄草回来的傍晚,砍柴回来的傍晚
守田水回来的傍晚,独自从山中、地里
回来的傍晚,月亮刚升起来
路边风高林黑的傍晚……你每天的傍晚
我能想到的只有这些——可这些
足够我遥想一辈子了妈妈！这些傍晚
就像后来升到天空里的星星
张建新推荐语：窗户的诗以清澈、透明、自然构建了自己的审美体系,去除雕琢,取消了诗与读者之间的隔阂,保持了诗歌最原初的单纯和纯净,温情而朴素.没有被词语和修辞的雾霾所侵蚀,诗显得清亮,透彻,并不借助怪诞的形式或异味,当然,这需要以境界和情怀去支撑,否则易显单薄,因此,内心的修为甚至比诗本身更为重要.
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张凯成的诗
姥姥的步伐从五楼到一楼,台阶105个姥姥用一条健康的腿和一条失灵的腿正在完成这浩大的事业台阶空旷,楼道很窄容不下两个人的并排我总是和着姥姥的节拍目不转睛,蹒跚、挪移也许,再下一个台阶就是终点姥姥用了七.
张三醉的诗（2首）
一个愿望桃花山下躁动的山野田地,渴求春风在青草中衍生,每一条田塍每一道沟渠,都是追寻血之脉径突然就打开一扇碧宫珠门一个法制封存好的世界锁着一个愿望——一条静止了的千年鱼在松柏下.
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诗人选诗
全家福蔡根谈原先是爷爷坐在中间,现在换成父亲多少年后,那个位置就轮到我了岁月流逝,人生的光和影,瞬间停留让我们得以看见自己的出身和来历一张又一张全家福,按顺序夹在族谱泛黄的纸页间就这样,我们一代又一代.