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关于版画创作相关学士学位论文范文 和当代性的审美思维对版画创作观念的转变方面硕士论文开题报告范文

主题:版画创作论文写作 时间:2019-09-16

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摘 要:艺术作品的审美是具有时代性、民族性、独特性的特点.当代性的艺术审美思维必须和当代社会的语境相关联系,当代性的审美思维已经富有了多元化的审美心理活动,艺术创作观念的转变是受审美思维心理活动所影响的.当代性的审美思维是多元化的,具有时代性,版画创作观念在当代语境中的转变,要以民族性传统文化精神意蕴为主线,以版画独特性的本体语言为主体,与时代性(当代性)相结合.

关键词:审美思维;当代性;民族性;独特性

当代性首先在于它总是表现特定的时代性,特定的社会的情感和理想及审美.在当代美术发展中, 正处于世界文化的交融和碰撞时期,面对富有当代性多元化的审美的心理活动,各绘画语言彼此相融促进, 艺术创作观念、审美思维、画种的表达形式、材料的运用与传统艺术相差很大.人们在艺术创作及审美思维方式上对传统文化不断反思,当代性的版画创作观念的转变应该是以传统文化意蕴的精神意识的语境思维为主线,以版画本体语言表现形式的独特性为主体,与时代性(当代性)相结合.

版画创作是一种艺术形式,具有版画的本体语言,有自己独特的表现方式和手段,运用独特的物质媒介来进行艺术创作,具有自己独特的美学特性和艺术特征和独立的审美方式.当代艺术探索的是社会性、观念性,在艺术理论和艺术语言上的绘画性,版画的本体语言的审美已相差甚远.八五新潮之以,人们对版画创作本体语言的研究不断深入,完成了从传统到当代的艺术纵向的不断发展,版画是一个独立性很强的画种,富有独特性,在当代的版画观念性探索中, 对于版画艺术语言和观念性的多元化创新,有的版画创作者在对当代性的艺术创作探索中, 很少运用原本的版画手段及形式来表现,同时也向着西方美术方向不断发展.在学习与探索中不断借鉴西方艺术的手段及技法,来达到所谓观念层面上的转变,扩宽版画作为传统绘画艺术种类的界限,在艺术创作形式和艺术表现语言上超越了人们在真正创作观念上的意蕴的审美思维,丢失了版画独特的本体语言.

艺术作品的审美是具有时代性、民族性、独特性的特点.当代性的艺术审美思维必须和当代社会的语境相关联系,并赋予在民族性及独特性的审美思维心理活动中,这种审美思维心理活动不只是对艺术作品的鉴赏、认识局限于作品的画面,而是画面之外的审美观念对传统文化精神层面的关怀以及艺术作品创作本体语言的文化内涵的体现.当代性的审美思维已经富有了多元化的审美心理活动,艺术创作观念的转变是受审美思维心理活动所影响的.在传统浓厚的艺术创作理念和意蕴的人文精神思想中,当代版画的创作理念,已经暴露出了对民族性本体精神文化的缺失,脱离社会实际.版画创作观念要带有民族传统文化意蕴的同时要有版画本体语言独特性来表现出时代性(当代性)的多元化.

在世界文化的相互冲击后人们对于艺术创作尤其是版画的创作有了理性的思考,对自身民族文化精神的反思与版画创作观念的转变方向的思索,只有民族性和时代性(当代性)二者有机地结合在一起,使得艺术品既有浓郁的民族气息和民族特色,又有鲜明的时代特征和时代风格.又不失独特的艺术语言及审美方式.当代性的创作审美思维就版画而言由单一走向多元化,但是,多元化的版画创作理念,还来自审美需求的多样化,在各不同的媒介材料和不同表现形式中探索版画的多样性,在富有当代的语境中“脱离”民族文化精神层面的意蕴.在一定程度上失去和破坏了中国传统文化精神的艺术创作观念的审美思维的主线,缺失了精神文化的传承.艺术创作观念的表现性在于它传达艺术家的思想情感和审美理想,但要有符合民族文化人文精神不脱离主线审美思维的艺术作品带有文化传承及艺术语言本体的作用.

当代性多元化的审美思维, 更需我们表现民族传统文化内在精神意蕴,从传统文化中探索版画创作观念的思维方式,进而使得艺术品既有浓郁的民族气息和民族特色,又有鲜明的时代特征和当代风格.艺术创作观念离不开民族独特的文化心理结构,它是一种“集体无意识”的方式积淀下来承传延续下去.体现出民族的审美理想和审美传统.版画创作观念的转变要使得艺术作品中有内在的含义或意蕴,有意蕴的文化含义和人文精神从而体现出较高的文化品格和艺术价值.当代性审美思维的多元化对于版画创作观念的转变要有民族文化审美心理的积淀,凝聚着具有民族特色,中国版画艺术创作在当代性多元化的时代特征下,以本土民族性传统文化的内在精神意蕴的审美思维,始终以民族性和时代性有机结合,运用独特的版画物质媒介来进行艺术从而使版画不失本体语言,而独具自己的美学特性和艺术特征.在当代审美多元化中不脱离民族审美主线,在艺术语言多样性中要保有独特性,当代性的审美思维是多元化的,具有时代性,版画创作观念在当代语境中的转变,要以民族性传统文化精神意蕴为主线,以版画独特性的本体语言为主体.

参考文献:

[1]宗白华. 美学散步. 上海人民出版社,2015.

[2]彭吉象. 艺术学概论. 北京大学出版社,第3版.

[3]尚辉.《新中国版画的三次审美转换》,中国美术馆,2009(9)

[4]齐凤阁.论版画的当代性. 载《文艺研究》,1999(6).

[5]刘坚.当代中国版画研究存在的问题,《文艺争鸣》,2010(8),15.

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