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有关电视剧在职研究生论文范文 与论电视剧中谈话场景的选择相关硕士论文范文

主题:电视剧论文写作 时间:2024-03-25

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摘 要:在电视剧中,谈话场景应服务于叙事的需要、人物的塑造、主题的表现、趣味的渗透.其中,叙事是基础,人物的塑造、主题的表现是提升,趣味的渗透属神来之笔,不可强求.在选择谈话场景的时候,创作者应综合考量这几种因素.

关键词:谈话场景 叙事 人物 主题 趣味

一般认为,选景是美术组和导演组的事情.这种说法虽然不错,但是美术组、导演组在选景的时候要有所依据.他们的依据就来自剧本所提供的场景描述.因此,编剧首先要对选景负责任,要重视选景,要懂得如何选景.

谈话场景的选择服务于叙事的需要

亚里士多德说:“情节是悲剧的根本,用形象的话来说,是悲剧的灵魂.”①笔者认为,不是说悲剧的其他东西不重要,也不是说情节比悲剧的其他东西重要,而是说悲剧首先要讲好故事,在此基础上才谈得上其他方面的完善.其实不单单是悲剧,一切叙事艺术都应该这样.作为一种叙事艺术,电视剧也概莫能外.电视剧要讲好故事,一个重要的方面,就是要为人物的谈话选择和设计好场景.这是因为“场景的目的是推动故事向前进”,②为人物的谈话选择和设计好场景,就能推动故事向前进.例如,电视剧《何以笙箫默》讲了这样一个爱情故事:赵默笙不辞而别,引起何以琛深深的怨愤.七年后,赵默笙回到这座城市,与何以琛再续前缘,并永结同心.在本剧第一集中有一场他们偶遇的戏,创作者是这样安排的:傍晚在超市里赵默笙的购物车撞倒了摆放在一起的易拉罐,何以琛、何以玫看到了,何以玫说:“不要去打个招呼吗?”何以琛说:“走吧.”然后,他们与赵默笙擦肩而过,留下怅然若失的赵默笙.在这里,何以琛一句“走吧”和一个默默走开的动作,体现出他对赵默笙的决绝与怨愤.如果没有何以玫的敦促、提醒,何以琛很可能只有一个默默走开的动作,那么表意的清晰度、准确性都要受到很大的影响.如果不是赵默笙的购物车撞倒了摆放在一起的易拉罐,那么这一次她与何以琛很可能是浑然不觉,擦肩而过.正是剧本这样的场景安排使他们相见,并建立某种联系,使这成为他们七年后新的爱情故事的开始.如果他们偶遇的戏不是发生在这样一个谈话场景里,就很难达到现在这样的艺术效果.

谈话场景的选择服务于人物的塑造

在电视剧里,讲故事固然重要,但不是电视剧所要表现的最重要的东西.故事的背后是人物,人物即便不是电视剧所要表现的最重要的东西,也是比事件更重要的东西.因此,谈话场景的选择要服务于叙事之上,还要服务于人物的塑造.如在电影《无敌幸运星》中阿凤第一次出场是在垃圾场捡拾垃圾.她捡到一只高跟鞋穿上后就跟其他捡垃圾的女人炫耀:“哎,怎么样,怎么样?漂亮不漂亮?”其他捡垃圾的女人问:“哪儿捡的?”她说:“高级的呀!”云云.在这个谈话场景里,我们不仅可以通过对白知道阿凤是个什么样的人(拾荒者,以捡别人丢弃的“好”鞋穿为荣),还可以通过对白所处的其他场景元素,如脏乱的垃圾场、站在垃圾桶前翻捡里面垃圾的同伙,知道她的身份特点.垃圾场是拾荒者经常去的地方,创作者选择垃圾场作为阿凤这个拾荒者第一次出场的场景可谓典型.典型的场景服务于场景里的人物形象塑造,这样的选择对于塑造阿凤的形象大有裨益.电视剧谈话场景的选择也是这样.如在电视剧《亮剑》第一集中,李云龙带领新一团要向日军发起进攻了,李云龙站在前沿阵地上向他身后和两侧全副武装的战士说:“弟兄们,都说小鬼子拼有两下子.老子就不信这个邪.都是两个肩膀扛一个脑袋,谁怕谁呀?我们新一团不是被吓大的.别说几个小鬼子,就是阎王爷来了,我也得薅他几根胡子下来.我跟你们说过,狭路相逢……”战士们一起喊:“勇者胜!”李云龙说:“同志们冲啊!”战士们一起喊:“冲啊!”在这里,观众可以通过李云龙的话知道李云龙是个什么样的人.他所处的场景又给观众提供了关于这个人更多的信息,进一步丰富了观众对李云龙的认识.

倪学礼先生说:“存在于场景中的一切有关叙事及审美元素,比如环境、冲突、巧合、悬念、细节等都与人物息息相关.它们或者由于人物性格状态与行为动作所导致,或者是为表现人物的情绪情感以及心态变化而特别设计的.”③作为谈话场景的一部分,对白所处的场景也服务于人物的塑造.

谈话场景的选择服务于主题的表现

好的电视剧不能为人物而人物,为事件而事件,而要在人物、事件背后有更高的精神价值上的追求,这更高的精神价值就是主题.主题是整个剧作的统帅和灵魂,各种要素都要围绕主题去组织,谈话场景的选择也不例外.如在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》的末尾处有这样一段对白:

张小树:妈,人活着有什么意思啊?

李云芳:有时候觉得没意思.刚觉得没意思,又觉得特别有意思了.不信,你问你爸.

张小树:爸,没意思怎么办?

张大民:没意思也活着,别找死啊!

张小树:为什么?

张大民:我给你打个比方啊.有人要毙你,你再死.没人毙你啊,你就活着.我的话你明白吗?

……

这段对白集中体现了本剧的主题:人要好好活着.这样的对白放在什么样的场景中表现好?方案一:在家里吃饭的时候,他们闲来没事,进行了如上的谈话.方案二:张大民一家爬到香山顶上,看到了红叶,也看到了远山的云影.然后他们展开了如上的谈话.方案三:张大民在天台上,张小树提着鸽子笼子爬上来,李云芳也走过来.他们放飞了鸽子,鸽子在古老的城市上空飞翔,他们进行了如上的谈话.

方案一,这样的场景再平常不过了.在这样的场景里进行这段对白,很容易冲淡这段对白的价值,让人忽略它的特殊意义.方案二,是原小说采用的场景.这样的场景让人超凡脱俗,进入哲学的境界,凸显出这段对白的哲学意味.方案三,是本电视剧采用的场景.这样的场景(从张大民一家拓展到这座古老的城市)让人看到这段对白所体现的主题不仅仅属于张大民一家,还属于大千世界芸芸众生.作为一部表现世俗生活的电视剧,该剧在这里将主题融入世俗生活之中是非常贴切的.

谈话场景的选择服务于趣味的渗透

电视剧是有意义的,也应该是有意思的.在这里,有意思指的就是有趣,或称有味.梁启超先生说:“我是个主张趣味主义的人.”④“凡人必常常生活于趣味之中,生活才有价值.”⑤“我一年到头不肯歇息,问我忙什么?忙的是我的趣味.我以为这便是人生最合理的生活.”⑥“凡一件事做下去不会生出和趣味相反的结果的,这件事便可以为趣味的主体.”⑦“我并不是因为学问是道德才提倡学问,因为学问的本质能够以趣味始以趣味终,最合于我的趣味主义条件,所以提倡学问.”⑧由此可见,兴趣可以成为一个人做一件事情的强大理由;满足兴趣爱好也可以成为一个人做一件事情的收获.看电视剧当然也是这样.而要使电视剧有趣,我们可以在场景的选择与安排上下工夫.如在电视剧《嘿,老头!》第九集中,狗子提着一篮子水果在小凤家楼下等待小凤的出现.创作者为他选择了一个几个小孩子手拉着手围成一圈的雕塑,让其身处其中,另有几个真的小孩子围着他,其中一个还是小凤的女儿.他要向小凤示爱,内心确有几分胆怯.几个小孩子看出来了,就给他打气.在他去叫门的时候,几个小孩子拿起他的水果就跑……这个场景,无论是从叙事上讲,从塑造人物上讲,还是从表现主题上讲,都是可有可无的,但是它是有意思的,看了让人忍俊不禁.因此,这样的谈话场景也是有存在的必要的.

当然,以上的论述是就谈话场景选择的主导因素而言.Linda Seger说:“电影是多维度的媒介.一个场景可同时担负多重使命.”⑨电视剧场景也是这样.如上面提到的狗子向小凤情表白的场景,除了有趣以外,还有人及其形象塑造,有事及对其的讲述.又如,电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》末尾处的谈话场景,除了服务于主题的表现以外,增进了人们对张小树、张大民、李云芳的认识.这已经触及谈话场景塑造人物形象的使命了.由此可见,在创作实践中,谈话场景的选择往往是创作者综合考量多种因素的结果.在多种因素之中,叙事是基础,人物塑造、主题的表现都是建立在叙事的基础上.人物塑造、主题的表现是提升,要选择和设计出好的谈话场景,这样的提升是必要的.而趣味虽非必要,但是非常高妙,属神来之笔,不可强求.(作者单位:青岛农业大学)栏目责编:曾 鸣

注释:①[古希腊]亚里士多德,陈中梅译注:《诗学》,北京,商务印书馆,2003年版,第65页.

②[美]悉德·菲尔德,鲍玉珩,钟大丰译:《电影剧本写作基础:从构思到完成剧本的具体指南》,北京,中国电影出版社,2002年版,第134页.

③倪学礼:《电视剧剧作人物论》,北京,中国广播电视出版社,2005年版,第174页.

④⑤⑥⑦⑧梁启超:《学问之趣味》,邓九平主编:《谈治学(上)》,北京,大众文艺出版社,2000年版,第17、18页.

⑨[美]Linda Seger,曹怡平译:《编剧点金术》,北京,北京联合出版公司2015年版,第103页.

该文总结:此文为一篇关于场景和谈话和电视剧方面的相关大学硕士和电视剧本科毕业论文以及相关电视剧论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

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