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十月初,爱开玩笑的英国艺术家班克西再次出击,在伦敦苏富比的拍卖会上制造了一起“艺术界的恐怖主义事件”：他的知名画作《气球女孩》在以104 万英镑( 约合140 万美元) 成交后,画作从画框缓缓滑落,被艺术家镶嵌在画框内的碎纸机切割成细条.班克西将他策划的这场好戏做成了视频.
视频中,一位戴着眼镜、打扮精致、显然是艺术界专业人士的男子把手搭在额头上,对眼前的一幕感到惊恐难信.而班克西则戏谑地发布Instagram 状态“掉了,掉了,碎了”,并解释道：“几年前,我悄悄在这幅画作的框架中安装了碎纸机……以防哪天它被用来拍卖.”
发生这样的事情,对参与艺术交易的客户而言,一时肯定难以接受：你买个新手机,手机盒子设置好了弹出功能,你打开手机盒的一瞬间手机就被摔碎在地,你怎么想？
当然,一向神秘、至今身份不明、以在公共建筑上创作带有政治内涵的涂鸦艺术闻名的英国艺术家班克西,显然不是这样想的——纵然置身于市场交易中,艺术品本身也可以有自由表达与反叛世俗的诉求——于是班克西想出了这大胆戏码,公然愚弄这个矮化艺术、把艺术变成区区商品的艺术资本交易体制.他用这出激进的可命名为“价值百万英镑的班克西作品的自我毁灭”的表演,说出了他想说的事：
市场把想象变成一种投资,把变成有钱商人家中的装饰,属于街头的反叛与野生自由被收纳进拍卖行进行交易,精神正在被资本驯化与收边.既然如此,艺术品仅剩的真正反叛方式,是否就是在被售出的一刻自我毁灭？
这样骇人听闻的行为,其实在艺术史上早有先例 1917年,杜尚把陶瓷小便池署名“RMutt”并将作品命名为《泉》送往纽约参展时,震动了彼时整个艺术界.可他自己也没想到,自己会在60 多岁时被建制并欣然接受 自己的理念成为了“readymades”( 现成品艺术)的肇始；自己这种往高端文化上撒尿的行为背后,蕴含的愤怒、讽刺与轻蔑被逐步模糊,最终会被吸纳进艺术史,成为整个现代艺术的开端.
而在杜尚背后声势浩大的达达主义运动,也是以这样“反艺术”的姿态出现的,他们追求原始本真,作为对当时欧洲传统艺术文化与刻奇意识的反抗,他们认为正是那样的文化传统让彼时欧洲的年轻人们投入到了第一次世界大战这样的巨型绞肉机.
此外,早在1960 年代,英国艺术家古斯塔夫·梅茨戈尔(Gust Metzger) 就开始使用“自毁”艺术,他用极其特别的方式展示自己的想法,比如在观众面前往一张白色尼龙画布上刷酸——创作一件艺术品的行为同时毁灭了它.身为犹太人并在童年时期见证纳粹肆虐的他,一辈子都在通过这样的艺术形式,表达对社会制度的反抗.
可笑的是,如班克西在视频中展示的那样：现在的富人们似乎颇爱为具有反叛危险色彩、颇为达达风格的艺术作品买单：除了班克西的《气球女孩》,拍卖会上还有卢齐欧·封塔纳(Lucio Fontana) 的一幅作品,那是张被划开了一道口子的帆布；以及皮耶罗·曼佐尼(Piero Manzoni）的一幅画,而后者最著名的作品是一只罐子,上面写着“艺术家的屎”的字样.
自毁行为应该算是商业化艺术最难吸收的内容之一了,但很多时候确实是市场笑到了最后——班克西事件又一次印证了这一点：事件发生后,部分艺术市场评论家们将事件性质上升为“历史性”艺术事件,令人窒息的赞美在世界范围内迅速涌现；部分艺术市场观察人士认为,该艺术品的价值可能会因其目前所处的( 破损) 状态而提升；还有部分厚脸皮、圆滑又自视聪明的人,声称班克西所做的一切是为了给自己的作品增添价值,大概这部分人正是这个时代里,擅长把异见收边进美术史的内行人吧.
或想嘲讽资本与艺术市场的班克西,反而造成了这一作品的极大关注,最终《气球女孩》被更名为《垃圾桶中的爱》,并被一位欧洲*家以当晚相同买下.买家的兴奋溢于言表：“当锤子上周落下,作品被撕碎的时候,我一开始很震惊,但渐渐地我开始意识到我最终会拥有自己的艺术史.”
这份反叛最终还是被建制吸纳,成捆的现钞仍然有力.这一次,艺术反咬它的金主不算成功.看着气球飞走的女孩,不知她此刻是何心情.
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