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澳門即將回歸祖國十九周年,而文化產業基金亦迎來第六年,對於文化產業基金的未來,請問您有何建議？
朱妙麗委員坦言,文產基金的各個成員仍然在不斷地學習之中,因為整個文化產業的發展是不斷變化的,就算在發展迅速的國家亦然,這一點由觀察鄰近地方的文化產業即可窺探一二.
如韓國由最初發展的影視領域,後來重點發展音樂,到現在以遊戲類為主；而內地的文化產業發展也是在不斷變化當中,以最近推動的數字產業為例,以往數碼媒體類較少出現,現在則是把數字型的事物亦歸納其中,希望用數字將中國的特色表現出來,其中以強調中國故事、中國內容為核心,其實大家都在摸索一些新的路.
當充滿文化內涵的事物能夠用創意包裝之後,進而吸引旅客前來,就會形成一個產業.因此在《資助申請指引》的封面及文產基金的網站上,都可以看見一棵文產基金特意設計的樹,其實就是將文化產業比喻成一棵樹,同時也能完整體現澳門的文化產業狀況.
文產基金希望,先以“文化旅遊”為根,以社區文創與一般資助的項目來深化本土特色,使旅客因“澳門歷史城區”、“美食之都”兩張國際名片來澳,在此能夠有體驗式的旅遊感受；進而發展到主打品牌階段的“文化貿易”,讓本土產品走出澳門,出口本澳的時裝、文化設計產品及電影等；最後達至較為遙遠、位於樹頂的“文化金融”,發展知識產權的交易,最終長成一棵名為“文化產業”的繁茂大樹.
未來文產基金亦會加大宣傳力度,使更多公眾明白文產基金的工作,亦會努力讓澳門的文化產業越辦越好.
蘇嘉豪議員強調,最重要是就是能夠更加透明和詳細地告知公眾,以及有意投身文創產業的人或年輕人,他們需要更多的訊息、知情權,這才能讓整件事變成好事.否則有太多的不清楚,市民自然出現很多不必要的猜疑,而令好事變壞事,這對於文創的發展也不是好事.當然,評審委員會本身的組成及其運作亦需透明,如果找一個完全不懂文創的人出任評審,就會出現很大的偏差.
林子恩總監指出,一個國家或一個地方去推崇文化、教育文化是教育人民懂得欣賞,才凝聚得到一種經濟效益.文化不是用錢可以買到的,是經過培養、教育、再教育.雖然這個過程很長遠且回報率很低,但這也是一個政府或一個社會的責任.如果人對一個地方的文化不甚了解,或者沒有自信,就只能花錢買一些外國的事物.現時國家提倡“文化自信”,必須懂得、欣賞自己的文化,所以特區政府在這方面所投入的資源其實是不夠的,需要由教育開始,提升個人對於文化認識的修為.
現今可看到內地有很多的創意園區,但是澳門其實就有全世界最大的創意園區,就是整個澳門.澳門很多地方是可以用步行走遍的,吃的、玩的、歷史建築、博物館星羅棋布,整個城市已經是一個文化園區.政府如果能夠有這個概念,將所有要做文化的人集中起來,並把工作機會留給本澳的設計師來發揮.建議文產基金可以想一些項目出來,邀請澳門人來完成,博企打算要做的項目亦與澳門的公司合作；政府部門不要再下設有設計部門,例如熊貓館其實可以讓澳門的設計公司來做,或者集中澳門所有熊貓品牌共同販售,這樣就可以支持到業界.
此外,文產基金應該多設計一個項目,就是如何將澳門打造成創意城市.譬如,此計劃一年可有兩季,可讓天馬行空的創意人按此主題構思一個計劃,並邀請專家進行評核.或者政府、民署不做部分的項目,將其資金轉至文產基金,藉由文產基金的專業來甄選一些人去做這些工作,推動產業發展.
甄慶悅先生認為,希望政府能夠將每個資助項目、原則、目標、目的清晰地界定,以及公開審批的標準、項目評審結果的內容、項目內容及預期效果等,讓公眾知悉為何該項目符合資助的申請章程、該項目將對產業或澳門有何幫助.這樣一來公眾才知道審批項目的合理性在何處；業界亦可彼此互相檢視、可學習和監督；希望加強資訊發布,否則質疑將會陸續有來.
另外就是政策的解說,需突出、強調、持續地去說,因為對新事物理解不多的緣故,及現時在社會上的負面形象多點,所以解說方面更要多做一點,盡量公開透明,否則就是百詞莫辯.資助範圍的劃分有改善的空間,目前的資助範圍的準則寫得準確一些,盡量去除灰色地帶,要界定清楚.申請形式或可改按公司來申請,如果以項目來申請,變得人人都可以申請,社會的認受性更加低,公眾的說服力不夠,會影響整個基金的形象.
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