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时代相关硕士毕业论文范文 与拍下劳动时代于心无悔类论文写作参考范文

主题:时代论文写作 时间:2024-02-21

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一张照片记录一个瞬间,这刹那在时间的沉淀下,成为一幕历史的见证;

一次又一次见证,勾勒出大时代下小人物的命运跌宕,将一个时代不断前进的步伐,定格在黑白影像之中.

1996年6月15日下午,抓拍于贵州省赫章县野马川乡一家小煤窑生产现场的瞬间.

1994年2月, 从安徽省徒步推着独轮车到上海找活的农民工.这也是中国第一代农民工.

2006年6月,在北京奥运场馆鸟巢建设工地,这位来自河南省的农民工面对照相机的镜头略带胆怯.

水沸腾了.水汽透过烧水壶的“鼻孔”,升腾而出.白色茶杯里,普洱茶红亮微黄.

于文国端起杯子喝了一口,拿过桌子上的笔,在一张白纸上勾勒着.寥寥数笔,一枚炮弹便长了出来.

2017年12月的一个早上,于文国刚从贵州省赫章县野马川乡回到北京.从《工人日报》摄影部主任的位置上退休后,他比以前更忙了,几乎每周都要出趟差.

这次,借着去毕节讲课的机会,他重返当年的野马川——21年前的1996年5月,作为媒体“新闻扶贫”小分队的成员之一,到这个被描述为“沟壑纵横、重峦叠嶂、交通闭塞、信息不灵”的黔西北偏僻乡村进行采访报道.

正是在那里,他见到了一处处酷似炮弹的土法炼铅锌的窑炉.窑炉密密麻麻地,淹没了整个村庄,以至于野马川被人戏称为“兵工厂”.他按下快门,记录下了一系列经典的时代影像,其中就包括那张后来被称为改革开放初期标志性照片的《小煤窑矿主与矿工》.在摄影生涯中首次个人展——《于心无悔——于文国摄影作品展》中,这张照片吸引了不少观众驻足停留.

从1977年底第一次拿起相机到2017年底,整整40年的时间里,于文国用照片记录了我国改革开放40年的历史进程和社会变革.无论是劳动关系的变迁还是民工潮的兴退,无论是重大工程的工人身影还是大时代下小人物的命运,这些富有时代气息的意象,透过他的镜头,得以一一定格.

小煤窑里的时代转型“到新闻到不了的地方去.”这是真正的新闻人所拥有的情怀.

1996年,于文国和几位文字记者从毕节市出发,开车沿着公路向野马川乡进发.在山间公路上颠簸前行,90公里的路程,足足开了4个半小时.

走进野马川,村民的房屋零星地点缀在山峦丘陵间,巴掌大的地方,密密麻麻地分布着300多家小煤窑,数千个土法炼铅锌的小炉子.天空中灰蒙蒙一片,笼罩着重重的烟尘,“房屋破破烂烂,每个人都是黑乎乎的”.

当时,依托当地丰富的煤、铅、锌、铁等矿藏资源,野马川8500多户父老乡亲全民上阵搞脱贫,几乎家家建起了小煤窑.在北京当了7年兵的李小材,回到家乡也开起了小煤窑,最辉煌的时候,雇佣了200多名挖煤工,平均每天有20多人在挖煤.

于文国一行来到这里时,镇政府的人把他当作脱贫典型,推荐给采访组.正是在这次采访中,于文国拍下了《小煤窑矿主与矿工》的照片.照片中,一名矿工双手撑地,身体前倾,脚尖着地,双腿向后用力.他全身漆黑,衣服裂了好几道口子,肩上系着一条绳索,绳索后是一筐乌黑的煤.李小才就站在这名矿工的身旁,他脚踩雨鞋,肩上半披着外套,神态悠闲,眼睛望向煤窑的井口.

经过磅秤计数后,李小才付给矿工12.5元.这个小煤窑的煤层距离地面不足100米,煤层厚度仅有2米多.正常情况下,这位矿工一天能从井下拉两筐煤到地面,所得收入与井下另一位挖煤工俩人平均分配.

好照片记录时代,也因岁月沉淀而愈发凸显其价值.对于《小煤窑矿主与矿工》这张照片来说,于文国认为,必须把它放在当时的历史背景来看.那时,经过1992年的南巡,改革开放的春风吹遍了全国,整个社会都在从计划经济向市场经济转型.“在最偏僻的贵州也出现了市场经济下的雇佣关系.这张照片就是整个那个时代的一个缩影.”

而这种变化,于文国早在1987年就在深圳捕捉到过一次.那时,他去参观全国第一批外向型经济开发区之一的蛇口工业开发区.在一栋大楼前的工地上,几名工人戴着草帽、举着锄头正在干活,一名包工头半蹲在旁边的石栏杆上监督着他们.

对于经历过计划经济时代的于文国来说,工地上的这一场景给他带来了震撼和新鲜.但因为马上要到楼上开会,他只好匆匆离开.

没想到,等到他开完会走下楼时,包工头还蹲在那儿.于文国立马拿起相机抓拍了几张.为了找到最佳的拍摄角度,他不断地往前走.那个包工头发现有镜头对着他后,立刻警觉了起来,跳下栏杆.“他拿起地上的小泥块,就朝我扔来,我立马扭头就跑了.”说起当时的景象,于文国不禁笑了起来.

于文国一直很感谢自己生活在这样一个大时代,让他有机会去见证并记录历史.在他看来,在中国社会急速转型时期,个体的命运与时代洪流间的交汇,碰撞出了无数可歌可泣的故事,成为现代化进程的缩影.

民工潮的变迁

“新闻记者就是岸上的观潮者.

起起伏伏、涨涨落落,无论潮水如何,记者都要如实地传播.”在岸上观了40年潮,于文国见证并记录了了许多社会现象的兴衰与变迁.

民工潮就是其中之一.上世纪80年代,联产承包责任制的推行解决了人们的温饱问题,有限的土地上,富余劳动力越来越多.一部分农民背起行囊,出去谋生打工.随着越来越多农民走出家乡来到城市,民工最终涌动成波涛汹涌的大潮.

在一张1993年1月25日拍摄的照片中,于文国将镜头对准了中国民工潮四大源头之一的安徽.

这天正是大年初三,为了去上海打工,农民工们早就在广场上排开了队.在两天一夜的露天排队中,他们穿着厚厚的棉衣,手里提着大大小小的白色编织袋.为了维持秩序,一名铁路民警不得不挥舞着手中的棍棒.

这一瞬间被于文国记录了下来.人们得以直观感知第一代农民工的生存现状.这群人即将坐上的这辆车是开往上海西站的农民工专列,由于在路上需要为其他客列让路,再加上白天停夜间走等原因,至少3天才能到达终点.

在于文国的观察中,从20世纪80年代起源,民工潮先后经历过无序流动、有序流动和平稳理性三个阶段.1994年前后是民工潮从无序向有序转变的转折点.那几年,他几乎每年春节都在外面拍摄.

因此,他记录下了许多属于那个时代的历史影像.比如1994年大年初一,上海吴淞口海港码头的农民工宿舍,山东沂蒙山区的农民工因为买不到而滞留原地喝闷酒.照片中,狭小的宿舍里,两张上下铺中间,拼起了两张长桌,桌子上摆放了8盆菜,一群农民工就坐在床沿吃饭.靠近窗台的方桌上摆了一堆的啤酒瓶.

同样是这年,春运期间,上海火车站站台上,一名打工妹坐在火车里,把头趴在窗户上哭泣,她的一只手和火车外的一名打工仔紧紧握着.他们俩在上海石洞口电厂的打工中相识并相爱,但女方家长因嫌男方家太远而坚决反对,逼着女儿回四川嫁人.

由于管理尚未跟上,民工潮涌动初期,出现了一些社会问题.无论是春节返乡难,还是农民工无法适应城市生活;无论是农民工婚恋难还是劳动纠纷,在于文国的每张照片中,你都能发现时代的蛛丝马迹.

这也是在举办摄影展之初有人建议用组照,而于文国反对的原因.在他看来,单张照片也可以反映一个时代的面貌.“你去看每一张照片,不带重复的,即使是同一件事,角度也不一样.”

在时代变迁中,于文国不仅见证了国家对国营企业破除“ 铁饭碗”“铁工资”“铁交椅”的改革,还拍下了上海柴油机厂召开全员签订劳动合同大会的场景.在历史的脉搏里,他出现在上海人民广场首次举行大型用工招聘会现场,现身于上海市民工学校首批学员的结业典礼,还看到了上海首家民企工会的成立.

当历史的脚步进入上世纪90年代末,国企改制浪潮中,工人纷纷下岗、分流、再创业.1998年的大年初二,于文国来到上棉九厂.早在上一年,全国纺织业压锭一千万的结构调整工作就在这里敲响了第一锤.照片中,上棉九厂的副厂长脚踩着已经砸碎的老纺织机器沉思不语.空空如也的厂房墙上,还赫然地写着“思想再解放一点,胆子再大一点,步子再快一点”的标语.在这次春节长假过后,这名副厂长就将带领着失去岗位的全厂职工进行二次创业.

也正是在这一时期,劳动关系矛盾变得日益紧张,拖欠农民工工资、农民工工伤医疗费被赖账等现象开始频繁跃入公众视野.

1994年5月,由上海市总工会创办的上海民工学校首批学员正式举行结业典礼.

1999年11月,福建泉州一位因员工受伤而欠薪的私企老板,在当地工会组织的干预下上门道歉赔偿.

这一时期,工会开始日益扮演着重要的作用.1999年11月,于文国出现在福建泉州一位农民工的家里.这位农民工在施工过程中受伤,企业主却迟迟不肯为他支付医疗费.在当地工会的干预下,企业主上门道歉赔偿.照片中,企业主提着水果,鞠躬道歉,这位农民工的妻子抱着孩子坐在床沿,把眼睛瞥向了别处.

“就这一张照片,里头就蕴含着大量细节.如果你是个有心人,就能读出许多信息.”于文国说.

最后承载的,都是普通劳动者行走在摄影展览馆内,流连于一张张照片前,在于文国的镜头中,是一个又一个普通的小人物:加固淮河大堤的农民工、迎接顾客进店的营业员、青藏公路的护路工、送“电话订餐”的服务员、脱颖而出成为“空嫂”的纺织女工、小兴安岭的伐木工、在煤矿井下作业的矿工、电厂的女焊工、建设鸟巢的技工……

如果不是恰好被于文国的镜头定格,他们也许就如同大海里的鱼群.当它们随着汪洋和潮水游过时,人们在海岸上看到的只是一片黑压压的鱼影,没有人会记起它们的样子,也没有人会叫得出它们的名字.

可如今,在于文国的镜头下,在这些小人物的眼神和神情中,人们看到了那个时代的印记.而他们自己也成为了一个时代的注脚,成为了历史记忆的一部分.

把镜头对准大时代下的小人物,对劳动群体和弱势群体的持续关注,这是于文国40年摄影生涯一以贯之的职业态度.从辽宁到上海再到北京,从部队到宝钢再到《工人日报》,于文国几经辗转,岗位几经变动,可始终不变的是他对“草根情结”的坚守.

这种情结的起源,和于文国的平民出身有关.1956年,于文国出生在山东一个贫农家庭.1975年底,高中毕业后,他当过农民工、民兵连副连长、生产队副队长,之后应征入伍,成了一名基建工程兵.正是在那里,他从一名转业的宣传干事手中接过一台4B海鸥双镜头反光照相机,由此开启了摄影之路.

正是因为这种经历,他特别能理解不同人物和角色的酸甜苦辣.于文国说,“我知道说什么话,他们爱听;我知道做什么,他们会让你拍照.”

“职业特点决定了有作为的摄影记者永远在路上,而这个手里拿着相机的行者,他的行囊中一定‘半是胶卷,半是书’.”于文国是这么说的,也是这么做的.

在过去的40年里,于文国不是在拍摄,就是在去拍摄的路上.往往前脚刚回到家里,后脚又踏上了开往远方的火车.在华东记者站时,他一年到头几乎都在外面奔跑,就连过年也没待几天,就又出去拍农民工了.

1992 年,于文国在青藏公路采访中因过度劳累和高原反应昏倒在五道梁;1993年3月,他又在采访期间,因半个多月凌晨后发稿,每天仅睡两三个小时而累倒在人民大会堂二楼;1998 年,他先后 42 天在江西、黑龙江、湖北等抗洪救灾现场采访,和灾民们受同样的罪,与官兵们吃同样的苦……

为了拍摄鸟巢的建设过程,他先后50次走进鸟巢,在那从下午一直待到晚上10点半.为了抓到最精彩的瞬间,他围着鸟巢的钢架来回地走,等到落地,双腿都在打颤.

大秦铁路、塔克拉玛干沙漠、南海石油钻井台、小兴安岭深处……

他的摄影足迹遍布中国32个省市自治区.

“ 和平时期,承载改革成败与建设艰辛的,最后都是普通的劳动者.”于文国如此解释,他对小人物的执着.

从照片里读出时代

有人在看了于文国的摄影展后,问过这样一个问题:“为什么你的照片总能让人读出时代?”

于文国坦言,这与他的摄影观有关.“优秀的新闻照片‘既是今天的新闻,又是明天的历史’.所以,摄影记者的新闻敏感和史学思维同样重要.”

2009年3月,中国石油勘探队的队员们在新疆塔里木地区最偏远的深处进行勘探油气作业.这里无水、无电、无通讯信号,工作条件异常艰苦.

1995年1月,5万名纺织女工经过多道关口,其中18名女工脱颖而出,成为中国第一代“空嫂”.她们年龄最大的36岁,最小的28岁.被培训后在上海虹桥机场举行登机仪式.

很多人认为,摄影记者是年轻人的的职业,但于文国却觉得,他最佳的职业状态是从40岁开始的.因为这时候,他的知识储备、生活经历、阅历视野都积累到了一定的程度.在拍每一张照片时,他心里想的不仅仅是照片本身,而是照片所要关照的社会.

如今,在干了40年摄影,从摄影部主任的位置上退休了,却依然没有停止摄影的脚步.

这次沿着当年采访过的路线重返野马川,更发生了让他没有想到的事儿.由于没有留下,他已和当年的小煤窑矿主失去了联系.他拿着照片向司机打听是否见过照片上的人时,司机出乎意料地答道:“这是我表姨夫.”

这一路的拍摄更让他感慨良多.21年前,他从毕节到野马川要花费4个半小时;如今,只用了1个小时,而且这里不仅修了高速公路,还通了高铁.

李小才说,原来由于道路不通畅、运力不足,他开小煤窑的效益始终很低.后来政府开始整顿非法小煤窑,他的两个小煤窑先后被关闭,之后他和妻子回到村里种田至今.

“山还是那些山,人还是那些人,但由于近些年来发展理念的变化和产业结构的调整,野马川的天空亮了、植被绿了、街道新了、道路通了、笑声多了……”于文国在《21年后,重返野马川……》的摄影专题中如此写道.

社会在不断发展,于文国照片中反映的很多社会问题,如今也大多成为了历史.

农民工问题最为典型.现在,一名农民工从安徽阜阳到上海打工,坐K字开头的火车也只需要9个多小时.原来,他们需要大半夜露天排队买票,现在,企业帮着订农民工团体票.尽管劳动纠纷依然存在,但农民工的维权意识在不断增强,维权的渠道也越来越多元.

过往,建设了城市的农民工却被当成外来者,挡在了城市生活之外;如今,越来越多的城市出台了鼓励农民工进城安居的政策,无论是医疗还是教育,公共服务均等化的进程在不断向前推进.

最近这几年,于文国又去过许多工地.一个直观感受是,和以前相比,他们工作和生活的环境都得到了极大的改善.板房里安装了空调、饭菜不再是清汤寡水、活动区覆盖了WiFi.基础设施的建设,让工人们在工作时间之外,可以阅读、上网、参加体育运动……在寒暑假,企业还会组织员工家属到工地探亲,并为他们提供各种便利.

于文国一直相信,正是千千万万个小人物的命运汇成了轰轰烈烈的大时代.是千千万万个普通人用智慧和汗水一浪高过一浪创造着历史.

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