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电影毕业论文范文 与电影插曲学习随笔相关毕业论文模板范文

主题:电影论文写作 时间:2024-03-01

电影插曲学习随笔,该文是电影论文怎么撰写与电影插曲和随笔和学习有关硕士论文开题报告范文.

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近时期,我带着某些想法钻进了旧胶片堆,看了许多自认为经典、甚至久违了的老电影,从中发现,它们与当代影视剧明显不同的是,老电影里面有许多好听的歌曲.看着这些影片,心里愈发积了许多关于影视音乐问题的感慨,甚至觉得这一话题应该谈一谈了.

想起有一次,同事们一起观看刚摄制成功的影片《城南旧事》, 当画面中的孩子们唱着“长城外,古道边,芳草碧连天……”一位老同事也随着哼唱起来,我转头时发现他的脸上有泪光.可见,影视剧中的音乐,就像印在某个特定肌体上的痣痕,把一些观众拉进那个时代空间去认识它,也让一些观众回到那个时代空间去重温它.

试想,当我们看一部表现老上海生活的影片时,如你听不到萦绕在市街上、里弄里的百代公司的靡靡之音,你便感觉不像是老上海,哪怕嘤嘤之声也应该有所点染.在《南征北战》里,如果从头至尾用一首民歌的曲调反复变奏,你一开始便感觉这是转战在沂蒙山区,那乡土乡情,不言自喻.

我们知道,音乐在电影中的融入比对话还早,远在默片时代便和画面一起讲故事.在一部喜剧片里加上一支好听的歌曲,倏然间便增加了它的抒彩,如《马路天使》里的《四季歌》;甚至在一部剧情片里,歌曲会纾解人们几欲崩断的神经,增加了影片主题的多元性,我感觉突出的例子是《冰山上的来客》,在那样紧凑的剧情里插入的三首歌曲,成为情节内容不可或缺的一部分,我自觉得音乐的融入对这部影片的涅槃和艺术提升起了关键的作用.你看影片在第一个镜头岀现的同时,手鼓便热烈的响起了,一支婚礼的接亲队伍引你“翻过千重岭”走入雪山皑皑的塔吉克疆域,就是在这片疆域里,埋藏着一个极其严峻的故事!这故事随其后由《花儿为什么这样红》和《怀念战友》为你讲述出来!

同类的例子还有《小花》,笔者当年曾听到在长影改剧本的作者,讲过他在桐柏战役中“妹妹找哥”的故事,妹妹抬着哥哥的担架跪伏着“走”过百节天梯的燕子矶,很有些苦肉的感人效果呢!后由于种种原因剧本与长影擦肩而过.然作者韧劲不减,又去北影爬“天梯”,后见问世的影片,剧情与前版本几乎完全一样,明显不同的是增加了一首歌曲《绒花》,这首歌强化了在那战火纷飞的年代里,妹妹找哥的命运与情感.一部情节近乎落套的影片,乘着歌声的翅膀获得了远播.至今影片早已在人们的记忆中“入库”了,可它的插曲却仍在后人的生活中余音绕梁.

哪怕你在影片中加入一支别人的“现成货”,它常常也会渲染了影片的气氛.在《林海雪原》里,假扮成土匪的杨子荣一进山便唱道,“提起那宋老三,两口子卖大烟,一辈子无儿生下个女婵娟……”,这首当时流传于东北的粗犷民谣,与影片的内容毫无相挨,然而你听到它就像是与这位孤胆英雄一起,冒看大雪一步一个脚窝走进了威虎山.我赞叹《神秘的旅伴》中的那支插曲,它几乎是在剧情的狭缝中插入了影片,本来我侦察员追匪已露端倪,但在一夜间两支马帮歇息之隙,插入了一首优美的《绵桂花开十里香》,为两个年轻向导凭添了一抹爱情,剧情又铺设一层感情悬念,情节又峰回路转.再启程时,我侦察队长积极怂恿我“马帮”的向导小伙子吹响竹笛,给前方的马帮向导姑娘听——同时也是给那匪头听呢!促使向导与匪徒间发生内哄,我追匪从被动变主动……一首歌对于剧情的推动与发展起了多大作用啊!

为了音乐元素的融入,先辈导演们常常在忙碌的拍摄中亲写歌词,如《国庆十点钟》的插曲《祖国啊我们的母亲》(吴天)、《芦笙恋歌》插曲《婚誓》(于彦夫)、《牧人之子》同名插曲(广道).《上甘岭》导演沙蒙拍给词作者乔羽的电报“全组停拍等你写歌词”,已被业内人熟知,一曲《我的祖国》传至今日,四海唱遍.它不仅使当时的影片,也使后人唱着它精神境界为之升华.

如果观众对作品题材和特定历史背景了解和熟悉,他们会强烈地期盼你有音乐上的烘托和交待.可若是作者放弃或是表达错了,便可能会带来明显的缺失和遗憾.在电视剧《彭德怀元帅》里“抗美援朝”的部分,便是人们熟悉的历史.38 军军史上记载的是,在松骨峰阻击战中,敌人几经强攻无望,便炮弹与齐用,阵地被打成了一片火海,泥土被烧红了,战士们被燃成了火人,最后他们从战壕里跃出,像一条条火龙冲下了山!战士们用窜着火、滴着油的身体把敌人一个个点着……最后在自己的生命将熄时,抱住敌人同归于尽!他们用血肉之躯守住了阵地,为歼灭更多敌人赢得了战机.当记者魏巍来到阵地上时,他看到的是满阵地牺牲了的战士们已冻结成冰体,他们一个个死死抱住敌人呈现着生前搏斗的姿态.有的与敌人冻结在一起分离不开,收拾时不得不忍痛锯开,有的战士嘴里仍叼着生命结束前撕下的敌人的耳朵……他流泪了,立刻挥泪写出一篇通讯报告发回祖国,让四亿七千五百万人民都知道“谁是最可爱的人”!这场战役战果辉煌,使得彭德怀在发给的报告中亲笔写下“三十八军万岁!”这是一首用冰、火、血和肉谱成的战歌.做为一个影视创作者,当你把这样的画面展示给观众时,你会不由得想到音乐,想到那最具煽情功能的音乐.战士们英勇的撕杀和绝决的献身,汇同那激越的旋律,将如山崩、如海啸、如呜咽的悲风,最大限度释放着,直冲击着人们的胸怀!这时如若观众不能被你感动得流泪你只能去死!可是,展示在这部电视剧里的画面却不是那样,画面是一片冰雪,还有满画面是战士们伏在雪地上被冻成冰人的躯体.这显然是向观众讨眼泪的,然却悲而不壮,被战士们消灭了的敌人呢?!更是那,本应释放的音乐,此时却被作者悄然揣到了口袋里,与松骨峰上的那一幕壮剧相比,给人的感觉如同这画面一样冰冷苍白,哑然无声.

音乐不仅是给观众以背景的交待,更给观众以情绪的感染.同说这部电视剧的音乐,从我们的英雄儿女跨过鸭绿江那一刻起,残酷的战争便在三千里江山如火如荼地进行着.这时观众最渴望听到的是一支像《志愿军战歌》那样激昂的旋律,听到一支能燃起他们积蓄内心的之火的歌.那时,盛传全国的抗美援朝歌曲是那么多,《嘿啦啦》、《志愿军小唱》、《英雄阵地马良山》、《英雄汽车司机员》…… 可在这部电视剧里一首没有听到!不,终于听到了一首,是志愿军慰问团歌手唱的一首《浏阳河》.战士们肩上披着硝烟从阵地上聚来,听你唱的竟是与他们的战争毫不相关的歌曲.莫非告诉人们这场战役是在布署下进行的?演出后彭德怀问那歌手:“你是浏阳人吧?啊,我也是湖南人!” 仅为此!更让人掩面的是,这首歌当时还没有诞生呢!它59年开始传唱,51 年便被这部剧的作者“穿越”提前使用了.当年这首歌传唱时作者已是“”坐了七年牢,“”后才讨回著作权.如今这首经典歌曲又被我们影视剧滥用,它的插入不仅未为这部电视巨制增色添彩,反添了一笔抹不掉的遗憾和污点.

用在影视剧里的音乐应是剧的一部分,是剧情分不开割不掉的血肉.现在我们常见的是,一部电视剧的开始前与结束后,在字幕出现时前后加入两支歌曲,如戴帽穿靴似的人为贴上去的标签.这固然是一种表现方法,但嫌老套且与剧情游离.我们应强调音乐与影视剧情的融合,并融合得完美洽当.这是老话题,也是我们的新课题.其实,我们的前辈已用他们的实践为我们立了标杆,踏出了路.让我们站在他们踏出的路上迈出新步子,循着他们的经验进一步探索创新,在这条路上踏得更宽,走得更远.

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