走进《红海行动》的特效化妆，我们和好莱坞的差距有多大？,本文是化妆方面有关研究生毕业论文范文跟《红海行动》和特效化妆和差距有多大相关大学毕业论文范文.
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春节档上映的《红海行动》拿到了票房冠军,这并不意外,这部电影很硬,观众对它的评价往往归结到4个字：超燃、炸裂.电影的战争场面层层加码,机、迫击炮、坦克轮番上阵,但和炮弹从武器射出来是过程,更重要的是落地后的结果,《红海行动》展现了战争的残酷和现实,在逼真的特效化妆下,很多镜头让人不忍直视.以下要说的几位特效化妆师,在电影史上有着举足轻重的位置.
汤姆·维萨尼
在说《红海行动》之前要先谈一下汤姆·维萨尼,因为说到特效化妆是无法绕过他的.汤姆·维萨尼是丧尸片鼻祖乔治·罗梅罗的御用特效化妆师.乔治·罗梅罗导演的《活死人之夜》是影史第一部活死人丧尸片,为后世丧尸片打下基础——死去的人变成专吃生肉的丧失,昼伏夜出,行动缓慢,倾巢出动,被咬到的人也会变成丧尸,只能用或钝器刺穿头部才能消灭它们.
汤姆·萨维尼是注明的模型特效师、特效化妆师,他最早被罗梅罗发掘并成为罗梅罗丧尸片时代的御用特效化妆师,还在1990年翻拍了《活死人之夜》,同时也是《杀出个黎明》、《刑房》、《弯刀》等电影的特效化妆师.
萨维尼曾在军队服役,在越南做过战地摄影师,他的经理捕捉到了战争的恐怖,这对他之后的工作产生了特殊的影响,让萨维尼能够创造出一些真实的特技效果.大多数人只是把他当成一个在B级片里混脸熟的小配角,不得不说,这真的是天大的冒犯.在恐怖电影界,他是人人尊敬的大咖人物,在恐怖特效化妆的圈子,萨维尼更是当仁不让的灵魂中心.
尽管萨维尼一直在用镜头克制着对战争的反感和恐惧,但是所有肝脑涂地的记忆仍然在他的脑海里挥之不去.残酷的战场影响着他的创作,最终形成了暴力到极致的风格.“我他妈恨死了那些伪善的战争电影.真正的尸体不会有什么祥和,我见过眼睛半睁半闭或者压根不瞑目的,就算有笑容挂在他们脸上,那是因为人死了之后下巴很松.”
有才的人就算做配角也会锋芒毕露,萨维尼就是最好的例子,摄像头里的疯狂和化妆台前的冷静让他充满了魅力.在可以预见的未来,这个有着油糟糟卷发和胡须的男人还会继续持进入更多人的噩梦.今年的萨维尼已经七十岁了,也许岁月会没收他的更多计划,但可以百分之百确定的是,萨维尼的传奇和功绩永远会在好莱坞的世界里轮回继续.
马修·史密斯
《红海行动》的特效化妆师是马修·史密斯,称得上是业界顶级化妆师了.《红海行动》中的惨烈画面触目惊心,恐怖分子逼迫平民驾驶炸弹汽车冲击政府军关卡,父子承受永别之痛；
记者夏楠的助手被恐怖分子用刀子割喉处决,血浆瞬间涌出；藏着脏弹秘密的老头,已经缝合的伤口被恐怖分子用小剪刀重新豁开,让人不忍直视；在追车的过程中,机石头面颊被击中,整个半边脸都撕开了,最后颈部中弹,鬼魅般的画面让人心悸；医疗兵陆琛捡起手雷想扔出去,没想到在手中爆炸,胳膊被炸烂,还要自己给自己包扎；被迫击炮击中的大巴,里面残肢横飞,宛如人间炼狱.这些效果都依赖特效化妆,“石头”张天德打烂半边脸的样子,演员王雨甜说“当时我看着镜子中的自己,意识都模糊了.”从视频中能够看到,化妆师先在演员脸上贴上一层薄膜,然后用类似面粉和石膏的混合物做出伤痕的效果,画好了之后再贴上外露的牙齿,让王雨甜都不确定这到底是特效化妆,还是真的受伤了.
战场上各种残肢断臂,基本都是用硅胶加血浆组成,而夏楠助手被处决那场戏,原来是做了一个假人头,电影中完全看不出来,太逼真了.
这些真实到发指的镜头,让《红海行动》在香港上映时直接被划定为,规定只有成年人才准予观看.
对于马修·史密斯来说,这并不是第一次操刀战争片,此前就和斯皮尔伯格合作过《兄弟连》,其中就有很多战争带来的伤痛,血浆、断肢比比皆是.
他更拿手的作品,是《僵尸世界大战》,里面僵尸潮用上高墙的镜头现在回想起来还会打个冷颤.
电影中丧失的镜头,随便截个屏,会发现特效化妆都做的很逼真、很细致.
说起来,中国电影和好莱坞在电影工业上的差距,除了一直以来所说的电脑特效,其实特效化妆也占了很大一部分.这是一个需要匠心的手艺活.
新西兰最大的特效公司维塔工作室,其实最早就是靠特效化妆起步的.电脑特效能彻底取代特效化妆吗？我觉得不能,毕竟特效化妆能无限接近真实,而电脑特效终归还是有数码味儿,离真实还有一段距离.
特别是对于《红海行动》这样的战争题材,“真实感”是导演追求的终极效果,试想一下,如果电影没有这么高超的特效化妆,没有马修·史密斯的支持,没有了被轰掉半边脸的张天德、大把车内的那些镜头,你会觉得电影有现在看到的如此震撼吗？
那样的话,也就不会有这么好的口碑、这么高的票房了.所以说,没有这些震撼场面的支持,在竞争激烈的春节档,《红海行动》会是票房很惨淡的一部,不但没机会逆袭,恐怕最多也就卖到现在票房的一半吧！
瑞奇·贝克
几年前,传奇特效化妆师瑞奇·贝克的工作室歇业了,他不但关闭了自己的工作室,还拍卖了400多件广为人知的著名道具.贝克的职业生涯,与二十世纪诞生的一系列最为经典的特效画面交织在一起,相关作品包括《驱魔人》、《星球大战》、迈克尔·杰克逊的《颤栗》音乐录影带,以及《黑衣人》等等.35年来,在那个CGI特效尚未主宰影坛的年代里,他创作的经典戏服、妆容和道具代表了电影特效的最高水平.那次的拍卖对于影坛来说也是百味杂陈,它标志着一个时代的终结 —— 即使谈不上是现场特效的灭亡,至少瑞奇·贝克的作品主宰银幕的时代也已经是一去不复返了.
瑞奇·贝克的工作室面积6000平方英尺,很适合为《圣诞怪杰》或者《人猿星球》制作特效,但却不适合用来给演员做个假鼻子.他介绍说,有一次他雇了个人为某影片做些特效牙齿,一整个夏天都待在这6000平方英尺的工作室内独自工作.结果我得到的报酬还不够付空调费呢.生意就这样在一点点改变,我们再也接不到大活儿了.年轻的时候,我开始接触到一些业内人士,那时我常碰到一些满腹牢骚、脾气差劲的老行家,我就纳闷：你为什么要这样？你可是身处一个棒呆了的产业,在做一些了不起的工作啊.我可不想变成他们那样.
实际上,当CGI特效盛行起来之后,特效化妆师就已经被很多电影人视作老古董了,瑞奇·贝克一直希望CGI与特效化妆之间可以有更紧密的合作.瑞奇·贝克说,“我从80年代末期就开始在电脑上做设计了 ——大概是89年开始的吧,因为我也对未来的发展趋势有所预感.我一直有在制作电脑模型,也用它设计各种各样的东西,我很享受这个过程.我喜欢制作虚拟模型、数码画面,也不介意使用些电脑合成元素.但我不认为电脑特效是剂万能药.完全靠电脑制作出来的东西,总归会让人觉得哪里不对劲.”
让一个优秀的演员坐在椅子上给他化妆,他就能目睹镜子里自己的容颜逐渐发生改变.这样一来,他在现场表演时就会对自己的外形及布景有个清楚的概念.在这种情况下演员发挥出的演技水准,绝非动作捕捉模式下的表演所能企及的.
连凯
出演了20多部电影、十几部连续剧的连凯,算不上一线明星,但绝对可以在观众中混个脸熟,《特工》《新故事》《王之王》当中都能看到连凯的身影.但事实上,演员这项事业是他误打误撞被台湾地区著名导演朱延平发掘出来的,在此之前,他是好莱坞排得上号的特效化妆师.
连凯天生对美术感兴趣,在加州大学完成了美术学业后,他被《吸血僵尸惊情四百年》中高超的特效化妆所吸引,选择进入电影行业.“家里希望我能做一份实际的工作,再加上我从小就喜欢看电影,所以就想把美术跟电影结合起来,做了特效化妆师.”
在好莱坞打拼多年的连凯说：“其实好莱坞很早就有特效化妆了,有些黑白片里就有,比如《巴黎圣母院》中的钟楼怪人.但真正意义上的现代特效化妆,则是上个世纪80年代左右后开始繁荣.《星球大战》等系列电影带火了一系列高科技特效化妆的风潮.”他说,这一时期好莱坞诞生了不少专业的特效化妆学校,毕业的学生也不少,如今在好莱坞都是特效化妆的中流砥柱.而中国香港和中国内地则没有专门的部门来做特效化妆这一块,很多时候都是交给化妆师来做.一些小的如刀伤等特效,化妆师是可以处理的,但更多的特效化妆,比如假肢、仿真动物、机械人这一类的特效,需要专门的部门来处理.“特效化妆事实上不应属于化妆部门,而应该属于特效部门.特效化妆其实就是C G 的另外一种模式,是可以摸得到的CG.”
连凯说自己做出的假人可以到以假乱真的地步：“你做解剖都可以,里面都是全的.”连凯说,在美国拍电影,别说伤害演员,就连动物也不许伤害.他举例说,两个人骑马撞在一起,不能用真马,得做两个马的模型.再比如镜头里杀一只鸡,你不能去真的杀鸡,还是得做模型.他感慨地说：“如果是在香港拍,不可能花钱去做一只假的鸡,一只活鸡才多少钱？电影没有那个预算.”
几年前,连凯为陈子聪接下了彭浩翔的电影《维多利亚一号》,担任特效化妆师.因为这部戏的女主角和投资人正是陈子聪的太太何超仪.在《维多利亚一号》里面,前后死了11个人,每一个人的*都不相同,可谓近年来港产电影特效化妆的集大成之作.据说这部戏还拍摄了电影纪录片,其中关于特效化妆的花絮记录,可以当做特效化妆的教学片.连凯也向成都商报记者解密了不少特技的制作过程,至于材料、,他不愿意透露更多,属于专业机密.
比如一个保安遇害的场景,短短几个镜头却需要更换三次皮肤：第一是正常情况下的脖子；第二是有勒痕的脖子；第三是喷血的脖子.每个妆要上两小时,一个镜头的准备工作需要花6小时.
还有一幕是眼珠掉在地上.连凯说,其实眼珠是不可能这样咕噜噜滚在地上的,因为眼珠和肌肉还有神经是连在一起的.但为了戏剧效果,还是用硅胶和特殊材料的混合物做了一个夸张的假眼珠.拍一个男人头部被重击而死,就需要专门做一个假头.而更精妙的假肢,里面还装有机械装置,以便脚趾可以活动.
电影中有一幕孕妇羊水破了的场景,在香港上映时被剪掉,那个羊水也是经过很多次实验后,用水和血混合调配出来的,颜色和质感都经过反复研究和试验.
假怪兽、科幻生物……全靠电脑特效可不行
在那之后,连凯与合伙人创办的工作室“希娜魔夫”在北京798附近“环铁艺术区”开张,公司的技术总监个个经验丰富,曾参与制作了诸多的好莱坞特效大片.
连凯介绍说,现代的特效化妆范围极广,包括老年妆,怪兽妆,假伤疤,各类伤,刀伤,烧伤,各类科幻生物,机器人,遥控人偶,高仿真假人与尸体,可运动的假动物和假怪兽.
干特效化妆这一行,最重要的是什么？连凯说,是要不断创新.“进入任何剧组,做任何特效,没有一个是现成的,都需要新的设计.每一个镜头用到的特效都要按照导演的要求来完成效果,比如同样都是喷血,要看人物的姿势,受伤的情况,镜头的位置,才能判断管子怎么藏,用什么材料,往什么地方喷,喷的压力需要多大.”
连凯说,在好莱坞,有特效导演这个专门的职位,他应该既懂电脑,又熟悉特效化妆.“中国内地的情况比较特殊,以前好莱坞科技含量比较高的特效化妆发展的黄金期,内地的电影并没有过多接触到这一块,后来内地越来越多的电影需要遇到特技,但好莱坞已经开始用电脑了,所以内地也就跟着用电脑,基本上错过了实体特效的那个过程.”
但连凯认为,电脑始终不能完全代替实体特效.正确的发展方向应该是实体特效与电脑特效的结合,才能达到一种视觉效果上的极致,没有实体特效技术做基础,完全靠电脑特效实现,是不现实的.
国内实体影视特效技术,与好莱坞相差几十年
中国第一个塑型工作室产生于长春电影制片厂,特效化妆界泰斗王希钟（代表作《西游记》）后来在北京电影制片厂也建起了塑型工作室.但现在几乎所有塑型工作室全部倒闭.王希钟、刘秉魁等老一辈化妆泰斗均年事已高,中国特效化妆后继乏人.鉴于此,刘秉魁今年8月收下了关门弟子,35岁的王乃鹏.
王乃鹏介绍说,目前全国能够从事特效化妆的不超过二十人.而在好莱坞,做特效化妆的大约有400人.“现在国外的影视特效团队已经纷纷进入中国了,冯小刚在用韩国团队,张艺谋在用美国团队,张纪中也在引入好莱坞团队,甚至泰国的特效发展也异军突起,中国的实体特效技术却后继无人.”
与连凯团队一样,王乃鹏也意识到这个行业的后继乏人,年轻人需要更多机会.“国内实体影视特效技术与好莱坞相差几十年,包括技法、材料、工艺等.我们国家很多人想了解这套流程,但国外并不输入,尤其是材料部分,一直是保密的.”
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《红海行动》：真实事件改编电影
【摘要】近年来中国电影荧幕上出现很多根据真实事件改编的电影,这种独特的影视制作方式既把真实事件再次拉入人们的视野,引发人们的反思,又因其独特性彰显了中国的大国形象,特别是根据真实事件改编的战争片,更能.
空间跨越和主流电影重构论《红海行动》的三重
电影红海行动据真实事件改编,展现了海军蛟龙突击队的一次营救行动 电影在叙述战争残酷的同时,试图叙述了中国在复杂的国际事件中如何自处 红海行动的节奏紧凑,各种战争场面令人应接不暇 尽管文戏部分与故事情节.
《红海行动》：重构世界史的冲动和失败
内容提要 在“大国崛起”的时代背景下,国产主旋律电影红海行动成为了2018年春节贺岁档的票房冠军 它通过将国家主流意识形态与商业资本和金融资本的强强联合,建构了以工业主义和专业.
看《红海行动》探访蛟龙突击队
文 李静涛 吕 鸿 陈 昊春节期间火爆的电影红海行动,取材自真实的“也门撤侨”事件 而影片中深入虎穴解救人质的中国海军“蛟龙突击队”,并非虚构.