浅评羊舍家具设计对中国传统设计继承和,该文是家具设计有关论文范文资料跟羊舍家具设计和中国传统和继承有关毕业论文提纲范文.
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【摘 要】 设计与造物是人类自诞生以来亘古不变的一个话题.人们对生活品质的追求和感受随着社会经济的不断发展,也在逐步提高.商朝的青铜,汉代的漆器,宋朝的瓷器,明朝的家具这些都是我们中华儿女引以为豪的文化瑰宝.但是从清朝后期,我们民族的审美和造物习惯像西方国家学习.经历了战争的流离,我们中国的设计与同一时期西方现代设计发展形成了断代.近年来,国家政府意识到民族产业复兴迫切需要通过设计创新来实现.工业设计是艺术和科学技术的统一,而中话民族上下五千年的文化中的无数艺术瑰宝等着去撷取.设计师杨明洁是笔者喜欢的当代设计师之一,他在羊舍系列家具产品中对中国传统文化运用有着独特的视角,值得我们学习借鉴和深思.
【关键词】 羊舍 杨明洁 文化的继承与发展 家具设计
一、设计师杨明洁和他“羊舍”系列家具设计
1.1 设计师杨明洁
杨明洁,知名设计师、著名*家2005 年创办YANGDESIGN 设计顾问公司、2013 年创办羊舍生活方式品牌；他与国际知名品牌合作同时,开展了羊舍造物计划1,团队在杨明洁的带领下先后在十几个地方做调研寻找传统寻找手艺,然后尝试将它传统的手工艺重新进行设计开发,置身于环境中去感受材料,使用材料,体验到物品的生命,赋予材料时代的特点,使传统获得新生.近十种传统工艺被重新设计开发成符合当下人们的生活方式与审美的产品：板凳上的风景、中国画的三维解构、和纸的印迹、竹之光、榫卯的重构、汉斯的蛋糕等优秀家具作品.这些作品集聚了中国人文精神与功能主义极简美学、精良手工造物技艺与创新材料工艺.
1.2 羊舍的设计理念和风格
（1）羊舍造物设计风格的形成.许多机构给羊舍的定义是,一个融合了人文精神与德意志逻辑思考的前瞻生活方式品牌.羊舍的设计理念表达了“极简主义美学”,返璞归真,同时也在寻求通过对本土传统工艺的探索,让更多的中国文化与当代日常生活中使用的物品结合,这样的不仅继承优良传统文化与此同时也结合现代人的生活方式.杨明洁在德国学习工业设计的经历,让他保持严谨的设计态度和功能主义至上的设计风格,作品没有多余夸张的装饰,简洁的造型与传统文化理念的交融,显示着中国当代工业设计的发展方向.
（2）羊舍寻求工与艺更好的结合.注重产品的材质,将传统材料和现当代的材料的特点打破进行解构重构,给予其新的理念.“物的舍之美”的设计贯穿始终,丢掉外在的浮华而去观察其最初的本质.羊舍想要做到简约而不简单其实并不容易,高品质的产品看似简单却需要杨明洁和他的团队付出更多的时间金钱去提炼材料,制造模具.
（3）用设计全方位提高的生活美学体验.羊舍同过羊舍博物馆、行旅居所、思宴茶道、设计品店,以及寺库等线上线下体验平台,为用户提供全方位的生活美学.笔者第一次接触羊舍造物是在设计上海展会上,Y 型的构架通过不断的组合拼接,将展会厅搭建出来,里面的展品有中国传统的印记,油纸伞和屏风、榫卯结构,在杨明洁的巧妙设计思维中获得了新的生命.
二、源自传统工艺探索——竹之光落地灯系列
羊舍造物“竹之光系列”是由竹、腾宣这两种材料制造的,制作周期大约为4-6 周.在发起了羊舍造物计划之后,杨明洁带领团队走访云南腾冲,他发现了一户姓郑的造伞世家,是荥阳花伞的非遗传承人,由于现代工业的冲击而面临消亡的危险这门已经传承三百多年的手艺即将面临失传.设计师通过功能置换的设计概念,将云南腾冲的手工纸扇作为灯罩,灯光通过腾宣制作而成的伞面使得传统得以继承,扇骨在光源的照耀下更加的突出,三根纤细的竹子‘鼎’光而立稳定支撑了上部光源的结构.传统的伞在设计师的构思下变为了灯具,这个灯具不仅仅是照明了屋子,甚至是照明了云南腾冲纸伞的继承发展之路.稳定的结构,优美的光线,简洁的造型方便产品的运输安装使用,白色的扇面、竹制的伞骨、木制的支脚无论与哪种家居搭配都不会显得突兀,这不仅仅是一个灯具,更像是一副会发光的中国传统画卷.大小高低的变化组合,带来了更多的使用可能,错落有致的排列方式含蓄却又优美.
三、传统文化的深思
3.1‘中国画的三维解构’屏风
丝绸和瓷器是中国文化的代表,此作品的材料正式是异型丝2 苏绣绣面,由苏州研究院采用‘劈丝’工艺完成.屏风的轮廓是由大小不一的三块太湖石抽象而成.将山水船花鸟树枝切分为三个层次,分别绣与屏风上.设计与苏州园林中移步换景的造园手法不谋而合,当你在这些屏风面前缓缓走过,原本在同一平面的画面被立体为三个层次,可感受到船在湖面轻轻划过的意境,或是鸟在树枝间穿行的画面.苏州园林的艺术造诣州在世界造园史上有其独特的历史地位和价值,以写意山水的高超艺术手法,蕴含浓厚的中国传统思想和文化内涵,现代很多人会将其结合到产品造型设计中去,但是杨明洁设计的屏风不单纯的融入其表象的特征,还把物与人的互动关系也表达了出来,演绎了一种中国文人的写意精神.屏风在三千年前的周就以天子专用器具出现,作为名位和权力的象征.经过不断的演变,屏风作为防风、隔断、遮隐的用途,并且起到点缀环境和美化空间的功效,‘中国画的三维解构’屏风底部是圆柱体形方便人拿握,整个体积适中可以快捷方便的置放于不同的场景.黑色的外框和底座亦继承明式家具的简洁优美.
3.2 榫卯椅
从古至今榫卯结合方式是我国家具和建筑上经常用到的方式.解构主义是用分解的观念,强调打碎,叠加,重组,重视个体,部件本身,反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感.这把椅子将传统榫卯工艺重新建构,选用燕尾榫结构巧妙地将不同角度的靠背、座面、扶手斜角拼接为折纸状的整体构架,诞生出了一种全新的坐具体验与颠覆传统的视觉语言.在椅面与靠背上,设计了符合人体工学的三维曲面,使人在就坐时有良好的体感.亦可覆盖毛毡、皮革等软垫,实现不同的软硬度.椅腿可更换木质与金属两种不同的版本了,可根据个人的喜好和家装风格进行挑选.解构传统、建构当下这一设计理念在“榫卯的重构”扶手椅上得到了很好的体现,实现了传统与现代的完美融合.设计师通过解构、融合、重组的方式向我们说明了,对待传统的优秀文化要有突破就要感于尝试打破重构并且组融入时代的东西.
小 结：物质生活极度丰裕情况下设计风格的百花齐放,琳琅满目的物品让人们开始反思生活的真谛和设计的目的,设计不仅引导生活方式,也为生活服务.好的产品离不开个好理念,好的理念了离不开对文化的积累和沉淀.虽然重塑中国特色的传统文化是一个艰难而漫长的过程,但深厚的文化底蕴和国力的日渐昌盛为我们的设计师提供了前所未有的平台和资源.根据五千多年文明的优势,发掘本土的优良精神与传统,结合时代科技发展敢于突破,推陈出新不断完善.传统的东西是需要我们通过调研,探索思考让其获得新生,不能因为经济发展的快就忘记了传统中的优秀文化.中国的设计具有无限的可能性的,是每个工业设计师肩负起的责任.
参 考 文 献
[1] 以用户为中心做设计——工业设计师杨明洁[J]. 工业设计. 2016(02)
[2] 走近工业设计大师——杨明洁 [K] 中国集体经济.2014(17)
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