女性电视剧大女主现象,本文是关于电视剧方面毕业论文的格式范文和*和电视剧和女性方面毕业论文的格式范文.
电视剧论文参考文献：
2017年,电视荧屏上的“大女主”题材电视剧继续以压倒性的姿态“”.杨颖（Angelababy）主演的《孤芳不自赏》、杨幂领衔的《三生三世十里桃花》、景甜主演的《大唐荣耀》,均获得了卫视收视率和网络点击率的双重表现.
纵观过去五年,从孙俪主演的《甄嬛传》、《芈月传》,到周迅领衔的《红高粱》,再到靠当红小花旦撑起整部戏的《锦绣未央》……逐渐升温的此类电视剧不但引发大量观众追看,更给电视剧的创作者、制作方及购剧平台带来巨大的刺激,行业内甚至出现了“天价哄抢版权”的现象.
据业内相关数据显示,2017年年底前,已有超过百部类似的电视剧待播,其背后的成因及未来发展的趋势引人深思.本文研究内容集中在四个方面：第一,分析“大女主”电视剧中女性人物的特点和共性,借此了解女性议题在社会集体意识中是否呈现出了新的面貌.第二,探讨“大女主”剧扎堆出现的原因,主要从创作角度、观众角度、购剧平台方角度阐述该现象的合理性.第三,综合分析“大女主”剧中女性形象刻画中存在的问题以及有可能面临的困局.
一、大女主：是“史诗”,还是议题而已？
作为最近两年内电视剧行业内的新兴描述性词汇,“大女主”属性的电视剧以往并没有明确的定义,但可以总结和归纳的是,目前称霸荧屏的“大女主”剧,均存在着一定相似的属性.如,故事的视角为“全女性视角”,故事的主线为女主角的个人成长史,故事的叙事者围绕女主角的家庭、情感、权谋、争斗展开描述,故事中的其他角色均对女主角的成长具有一定服务性.而被创作者“选中”或者创作出的这位“大女主”,一般为知名历史人物（如《甄嬛传》里的甄嬛、《武媚娘传奇》里的媚娘）,大IP小说女主角（如《红高粱》里的九儿、《三生三世十里桃花》里的白浅）或是具备典型性的传奇人物（如《女医明妃传》中的允贤、《兰陵王妃》中的清锁）等等.
这些“大女主”们在故事的最初或温柔贤淑,或古灵精怪,或天真纯朴,或泼辣大胆,但在个人成长中,都或多或少通过家国变故、感情变故、意外事件等外在原因发生巨大的个性改变,最终完成了个人成长.可以说,每一部“大女主”电视剧都堪比“一个女人的史诗”.
（一）从“刘慧芳”到“芈月”
女性主义者西蒙娜·德·波伏娃认为,“女人并非是生就,而是逐渐形成的”①.在电视剧的创作中,很多经典女性形象也都遵循着从简单到复杂、从蒙昧到觉醒的成长规律.
1990年由张凯丽主演的电视剧《渴望》,塑造了一个极其符合时代特点的女性形象——刘慧芳.在该剧中,刘慧芳身上既有中华民族传统女性的善良、贤惠,也有面对困难之时的忍让和付出.“慧芳”这一形象,代表着90年代人们对女性形象的认知.
2000年引发巨大反响的电视剧《大明宫词》中,周迅、陈红先后饰演的“太平公主”,非常丰满.作者巧妙地选用了“爱情”和“权力”这两个人性中永恒的矛盾冲突来演绎历史.用当代人的角度,去审视帝国之下看似波澜不惊、实则惊心动魄的女性成长史.太平公主不但有对爱情的向往、对王权的抗争,更有对自由意识、平等意识的觉醒.作者表面上似在安排太平争取爱情,实际却是对长期在封建意识压迫之下女性的一场试探,正是这样的试探,最终成为了《大明宫词》中女性形象中最有价值的东西,也让“太平公主”这个角色最终成为了高于“刘慧芳”的存在.
如果说,前两者只是在大故事中的小缩影,那么2010年林心如任出品人并主演的《美人心计》、2011年令孙俪大放异彩的《甄嬛传》、2012年郭靖宇导演的《红娘子》、2013年赵丽颖主演的《陆贞传奇》、2014年的《武媚娘传奇》、2015年郑晓龙与孙俪再度合作的《芈月传》、2016年唐嫣主演的《锦绣未央》、2017年开年的《大唐荣耀》,每部戏的女主角都不再是大背景下的小人物,而是正式升级成了故事的核心,“大女主”时代彻底来临.以《芈月传》为例,与刘慧芳的一味忍让和太平公主的郁郁寡欢不同,原本率性纯粹的芈月因痛失所爱而学会隐藏,因背叛和利用而学会自保,因国家大义而学会了政治搏杀……
马克思在《神圣家族》中引证傅立叶的话时指出：“某一历史时代的发展,总是可以由妇女走向自由的程度来确定,因为在女人和男人、女性和男性的关系中,最鲜明不过地表现出人性对兽性的胜利；因为妇女解放的程度,是衡量普遍解放的天然标准.”②文艺创作作为时展的缩影,在一定程度上也承载着记录历史发展的责任.每一个时代的创作者,都多少会按照所在时期的艺术审美方式对角色进行塑造.创作者在塑造“芈月”这个女性角色时,以“传统”为出发点,最终突破了传统,打造了一个有爱、有痛、有弱点、有算计,退可持家、进可治国的女性角色.《芈月传》虽为古装剧,却拥有着现代的思维,芈月这一角色不但挑战了传统的性别分工,更重塑了女性之于家国的存在意义,为之后的电视剧创作提供了可以参照的范本.
（二）“傻白甜”涅槃成“女战神”
纵观过去五年的电视荧屏,“大女主”们之间虽然“出身”和“成长环境”“个人经历”不尽相同,但存在一定的共性：
《甄嬛传》中,甄嬛原为吏部侍郎甄远道之女,率性而为、资颜胜于众人.俱选入宫后先是获封常在,后一步步封到贵妃,经历了后宫的血雨腥风,领教了女人之间的各种面目、心性和手段.失去孩子、失去朋友、失去爱人,陪王伴驾日益变成可怕的精心表演,心灰意冷的甄嬛终于反击,用尽心机扳倒皇后、逼死皇帝,最终扶幼子登基,被尊为圣母皇太后.
《锦绣未央》中,李未央原为北凉公主,本性天真活泼,聪明伶俐,一夜间遭逢变故国破家亡,让天资聪颖的她内心被仇恨充满,也因此变得更为坚毅不屈,更为谨慎细致.慢慢的她意识到,朝代的更替只是历史发展的必然过程,个人的恩怨情仇在百姓福祉之下变得微不足道,最后,未央放下心中的仇恨,辅助爱人拓跋浚登上帝位,成为一代贤后.
《大唐荣耀》中,沈珍珠出身名门,本是一介江南女子,内心善良、与人为善,被选为广平王之妃.待嫁之时,沈家遭遇灭门,珍珠怀疑广平王即为幕后黑手,于是怀着复仇之心进入王府伺机报复,几经周折才发现真凶另有其人.珍珠生性纯良,但面对后宫争斗却最终学会了保护自己.此时安史之乱爆发,珍珠为了江山社稷留守长安,并以广平王前程为重,始终不愿与广平王重聚,后被追封为睿真皇后.
仅仅三部,就可以看到共性——“大女主”们都出身名门,都曾是单纯善良的“傻白甜”,从不主动攻击他人,经历了短暂的无忧时光后,她们一般都会遭遇重大变故,并在经历伤痛之后学会自我保护和反击,最终成为内心强悍、拥有男性思维方式的“女战神”.
“大女主”剧中女性形象的最大特色,就是突破了男权社会为女性规划的囹圄——即“男人负责开疆辟土,女人负责庭前屋后”的惯常思维.女性不再被动接受男人赋予的“妻子”“妈妈”等角色,也可以参与社稷江山、国家战略,甚至以一人之力改变天下格局.甄嬛、未央、珍珠三人均在个人的成长中,摒弃了“女子无为”的陈旧思想,走出了观众对“女性”的刻板印象,走向了与刘慧芳完全相反的两极.
从“傻白甜”到“女战神”,女性角色,不再只代表角色的性别,在性别的前提之外,角色更强化了“人”的特点,而非女性特点.英国启蒙时代著名的女性政论家玛丽·沃斯通克拉夫特曾表示,“我首先将妇女当做高贵的人来考虑,她们和男人一样,是被安置在这个世界上来表达她们的才能的.”③在“大女主”题材电视剧的创作中,创作者已逐渐走入更加理性的视角,创作的角色更加“人性化”而非“女性化”,从而使得女性角色地位有所提升.
二、大女主：社会文化的流行
“大女主”电视剧流行的背后,存在着一系列的复杂策略.
（一）大IP打底一线女星加持
从故事创作上来说,包括《红高粱》《甄嬛传》《锦绣未央》《美人心计》在内的大多数此类电视剧都改编自畅销小说,而其他如《武媚娘传奇》等或是翻拍、或是脱胎于真实历史人物.可以说,九成以上“大女主”类型电视剧的剧本都不是原创剧本.对于制作团队来说,改编、翻拍大IP不但比耗费大量精力创作原创剧本要更省时省力,IP的影响力更会成为吸引演员、观众、购剧方的巨大筹码.
对于创作者来说感受角色形象从无到有的过程或许更重要,但对于投资方来说,选择投资“大女主”类型电视剧就更多存在着商业考量.对于此类项目来说,其受众更多为女性,而凡·祖伦认为,女性会从“构建的‘观看’中鲜有好处或愉悦”④,如何解码女性观众的愉悦感受,大多数投资方选择了用具备更大影响力的一线女演员来诠释剧情,以满足女性观众的代入感和“补偿心理”⑤.
业内有多个案例可以看出,大IP吸引一线明星→明星吸引观众和购剧方,所以制片方只要凭借“大女主”剧本与某位一线女演员达成共识,该项目在市场上就已具备一定的竞争力.
“大女主”类型电视剧对女演员有着致命的吸引力.《一代女皇武则天》成为了女星潘迎紫的经典角色,刘晓庆三次饰演《武则天》创造了业内纪录,范冰冰紧随其后拍摄《武媚娘传奇》事业再攀高峰,商业价值稳居一线女星之首.完整的人物成长经历、大量的发挥空间、所有的配置均为女主角一人量身,与在一个“大故事”里当一个不知何时才能被注意到的花瓶相比,具有一定市场嗅觉的明星很难不为所动,况且,凭借“大女主”电视剧一路顺风顺水的例子大有人在.
孙俪就是这样一个典型案例——出道的第一部作品便是以女主角安心的成长为内核的电影《玉观音》,此后,她主演的作品《小姨多鹤》《幸福像花儿一样》《甄嬛传》《辣妈正传》《芈月传》以及尚未播出的《那年花开月正圆》,均为“大女主”作品,她也正是凭借一个个丰满的角色,稳居电视剧一线女演员宝座.
成为“大女主”裙下之臣的并不只有孙俪：《红高粱》吸引到了十年未拍电视剧的周迅,随后,周迅便搭档霍佳华出演了《如懿传》；因《武媚娘传奇》过足了戏瘾的范冰冰今年将推出《赢天下》；出道以来从未出演过电视剧的章子怡买下了小说《帝王业》的版权,小说讲述的仍然是一个女子参与权位之争、宫廷之变的故事；另一位“谋女郎”倪妮也接拍了大IP改编的女子成长小说《凰权》……
（二）观众买账购剧方哄抢
一个拥有了IP、明星双重影响力的“大女主”电视剧项目,对于观众来说已经产生了一定的影响力.以2017年待播的几部电视剧为例,范冰冰主演的《赢天下》在新浪微博的相关话题阅读量已超过1109万次；由新晋金马影后马思纯挑大梁主演的《将军在上》,在新浪微博的相关话题阅读量超过了1.4亿次,而由备受争议的女演员张馨予主演的乱世女子成长记《思美人》,目前其新浪微博的相关话题阅读量超过13.4亿次……
有观众买账,各卫视、网络平台的购剧部门便开始了争夺版权之战.搜狐视频CEO张朝阳近日对外公开表示,现在一部如《三生三世十里桃花》这样的大剧已经算到了“天价”,一部戏网络版权就高达数亿,“从最初《我的青春谁作主》很少,到《大秦帝国》2.5万一集卖出天价.现在无论是《欢乐颂》还是《如懿传》,都已到九百万一千万一集,跟当年比,有几百倍的飙升.”⑥
三、大女主：媒体生态环境再反思
纵观时下荧屏中大量出现的“大女主”题材电视剧,在质量上存在着良莠不齐的现象.从剧本创作角度来看,自《甄嬛传》成为“大女主”题材巅峰之作以后,《武媚娘传奇》《芈月传》《锦绣未央》等电视剧的口碑均并未超越《甄嬛传》.究其原因,“大女主”电视剧还存在着故事模式单一的问题.在部分古装剧中,都难免出现三角恋、背叛、复仇、转变、回归等“套路式”剧情,女主被追杀必摔倒、一旦怀孕必被害流产,闺蜜反目、爱人误解等戏份更是必不可少.而且,大量的宫斗、家斗内容凸显人性之恶,并未达到应有的艺术水准.
除了故事没有突破,在制作层面上,一些剧也存在着一定程度的问题.电视剧《孤芳不自赏》,因为主演杨颖频繁使用替身、使用绿幕抠像方式演戏,引发了巨大争议.去年大热的《锦绣未央》虽然获得了商业上的成功,但作者被指使用抄袭软件抄袭200余本网络小说,并被11位作家联名告上法庭.
故事陈旧、制作敷衍,一味地迷信IP和演员带来号召力.斥巨资购买网络小说、雇佣大牌演员、创作者只复制不创作,不仅会造成观众的审美疲劳,更有可能令该类题材全线崩塌,陷入死局.
大女主现象,与媒体生态环境息息相关.虽然任何题材的创作都存在瓶颈期,但我们看到,很多文艺创作者终其一生,都在坚持创作非同质化的作品.电视剧行业如何建立完善的综合评价体系,褪去浮华,坚持创新,将成为电视剧产业发展的重要课题.我们期待,媒体内生的创新动力和能力！
注释：
①西蒙娜·德·波伏娃 《第二性》陶铁本 译 中国书籍出版社 1998
②马克思、恩格斯 《神圣家族,或对批判的批判所做的批判》人民出版社 1978
③玛丽·沃斯通克拉夫特《女权辩护》王瑛 译 编译出版社2006
④凡·祖伦《女性主义媒介研究》 曹晋、曹茂 译 广西师范大学出版社 2007年版
⑤陈波、李庚《从女性视角看穿越剧中的女性人物》《新闻世界》2013年第10期
⑥张朝阳 蓝鲸传媒 2.19http://www.lanjinger.com/news/detail?id等于31839
（作者单位：浙江电视台影视娱乐频道)
概括总结，这是一篇关于电视剧方面的大学硕士和本科毕业论文以及*和电视剧和女性相关电视剧论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
从女性主义视角看网络女主播
杨 柳华中师范大学新闻传播学院,湖北武汉 430079摘 要 女性主义视角下的“网络女主播”既代表了女性的思想解放、经济独立和话语权的获得,也折射出男性对女性视觉图像消费下的男.
女性年龄大了就不好嫁人了吗？
如果你问,女性年龄大了就不好嫁人了么我会艰难地告诉你,是的 但如果你问,女性在年龄大时选择的婚姻,质量会比20多岁时选择的婚姻更差么我会告诉你,不是的 如果你还问我,嫁不出去,是一种失败么我会.
给古诗词谱曲的女主播
●孙翊伦她清唱自己谱曲的将进酒,孩子听后欢欣雀跃 随后两年间,她将古诗通通唱成歌,唱给更多的孩子,她也成为喜马拉雅FM儿童类节目的“一姐”,获得2200万元天使轮融资,公司估值.
女主播海霞的特殊身份
1月23日,央视主持人海霞,出现在了中纪委网站上 这次海霞出镜,是为中纪委网站纪律“看”得见栏目录制节目 这段视频共1分21秒,海霞身着正装、胸戴员徽标,讲述党纪中对党员的5种.