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长满菱角秧的河沟,种植着花生、地瓜的沙土地平展得像一疋被风浆洗的丝绸,尽头的树宛若一只只怪异的鸟……辽河岸边的村庄,我是她的野孩子.
夏日一丝不挂在泥淖里捉泥鳅,冬天踩着梯子掰掉杏树上毛虫的幼卵,贴在燃烧的铁炉盖上烫熟,直到今天我再没尝到过那样的美味.把空壳抵在唇下一吹,就会发出好听的声音.
还有马厩,我是多么喜爱马的眼神和谷草的气味……
回到哈尔滨,我上小学,妹妹被送去托儿所.
一栋俄式砖楼有5个门洞.正值“”,一大群年龄不同的孩子混杂在一起拉帮结伙.联合、冲突、对峙.时而被莫名其妙地捧为上宾,时而又不知所以地遭受排挤、孤立.仿佛当时成人世界的翻版.
那段日子,快乐很是稀缺,更多的是如同我们居住的十二平米小屋一样的阴郁.
幸好我拥有为数众多的小人书,最让我着迷的是那套高尔基故事连环画——《童年》《在人间》《我的大学》.我甚至特意去煤棚里感受过板皮缝隙透射进来的阳光,我觉得那里与画中的场景有着某种程度的暗合.
祖母终于答应从辽宁老家来哈养老,但不习惯睡床,于是我们举家迁往父母单位最远的那片家属区.
洼地里一排排的砖瓦房,三面被农场、公社的水田、旱地围绕,只有一条蜿蜒东去的长路通往父母上班的工厂.
这里成为我的又一个乐园.
我的第一篇作文便成为了老师手中的范文.我想它无非是多了几分声色,声即为乡野的虫鸣乌唱；色便是田间的姹紫嫣红.
19岁那年和许多同龄人一样,我走进父母所在的工厂,与此同时开始写诗,不久加入了由厂里青年诗爱者自发组织的诗社.
那是一个诗歌的黄金时代,我们为她痴狂.
烟.酒.探讨.激辩.那时我们泥沙俱下写得飞快——写翻开的工作证是一双张开的翅膀,写塔楼和旗的意象诗……分头订阅不同的诗刊、诗报,交流体会.
我至今深深怀念那种氛围.
读得多了,写的速度便逐渐慢下来.随之而生的,是越积越多的敬畏.对经典——我穷尽一生也不能企及的高度；对语言——想叙述一条草鱼的经历,才发觉语言是那么有限.
慢慢地临摹记忆中让我心动的乡土风物,每完成一首诗后,总是反复对自己说,再放放,再想想.如同一只笨拙的蜗牛,仅仅为了留下一道湿润的痕迹.
转眼间,我在这家老军工企业工作了30余年.从前,每到上下班、午休时厂区里便响起嘹亮、悠扬的军号声,这种传统一直保持到上世纪90年代初期.从中国的第一颗、氢弹、人造地球卫星,到神舟系列、C919,无不彰显它的存在.但在我的诗里,出现频率最高的词语,却是“花朵”“鸟鸣”和“屋顶”.有人说,一个经年累月面对金属的人,他的心灵更需要泥土的慰藉和自然景物的滋润,也许不乏此种原因.我倒是觉得两位诗兄的分析更为鞭辟入里——
“他就像一个拒绝长大的孩子,倔强地躲在童年的角落里不肯出来,固执地重复着早已失传的天真游戏……”（马永波《诗歌是一种乡愁——关于赵子桐的风景抒情诗》）
“孩童那种感知世界的方式在任何人的记忆里都是梦魂萦绕的,它带着初生者缓缓睁开眼睛的惊奇和幻美.赵子桐的诗也止于孩童之梦魂,不论岁月沧桑,斗转星移,物是人非.这样评论的时候或许还是时间不够久长,但他的诗笔确实至今还未涉入他现实的处境.”（李景冰《黑龙江新诗选<导言>》）
李琦说：“一个人来自童年的经验和体味对一生都会深具影响.”
也许我该尝试写出金属的温度.
和驴友爬山,中途坐在岩石上小憩,放眼山下,绿荫掩映的农舍稀疏、错落.乡村公路两侧白杨树的叶子被风吹卷,像光芒闪射的金属片.
映在脑海中的诗句瞬间浮现：我在河岸劳动／白杨树一直响到尽头……
朴实.灵动.意味深长.一路在想作者的名字,却最终未能想起.
一生在河岸劳动,诗歌便是一直响到尽头的白杨树——我们精神的风铃.
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姥爷是棵白杨树
姥爷是棵白杨树 陈忠 1965年夏天,弟弟出生,姥爷从齐河大王庄来到了南券门巷28号大杂院 那天,我正一个人在院里摔哇呜,就见一位个子很高大,面庞清癯的中年人,出现在我的身边 我正想开口问他找谁,.
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白杨树的眼睛 ——童年的荧幕 管晓红 白杨树上有“眼睛” 树干上的一个个疤痕,随着岁月的成长,变成一只只美丽的大眼睛,蕴含着阅世的智慧,观注着我的.
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《第二次考试》引发的波澜与余响
一1979年的高考,还在中国青年读书的非常特殊时期 粉碎“”未久,整个国度人心思变,从一个“读书无用”的阶段挣脱过来,读书进修,成了一代知识青年强烈追逐.