简述《牡丹亭》的艺术特色,该文是牡丹亭类有关大学毕业论文范文与《牡丹亭》和艺术特色和简述相关参考文献格式范文.
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内容摘 要：汤显祖的《牡丹亭》用独特性、多样性的艺术手法,塑造了杜丽娘等一系列栩栩如生、经久不衰的艺术形象.本文就《牡丹亭》艺术手法的多样性和独特性谈谈个人看法.
关键词：《牡丹亭》多样性独特性
汤显祖的《牡丹亭》用独特性、多样性的艺术手法,塑造了杜丽娘等一系列栩栩如生、经久不衰的艺术形象,从而奠定了她在中国戏剧史、乃至中国文学史上的不朽地位,使《牡丹亭》成为千古名剧.《牡丹亭》艺术手法的多样性和独特性主要体现在以下几点：
一.浪漫主义的表现手法
浪漫主义就是运用大胆的想象、夸张的手法和奔放的语言来塑造形象,表现人物对理想世界的追求.当我们从艺术角度欣赏《牡丹亭》时便会发现,它至始至终闪耀着浪漫主义的光辉.
其一,曲折离奇的故事情节.《牡丹亭》写的是杜柳二人的爱情故事,在整个故事中,杜丽娘因情成梦,因梦而亡,死而复生,经过曲折斗争,杜柳二人终成秦晋.全剧故事曲折离奇,特别是将人间地府结合起来,让主人公在这两个世界中用不同的方式为爱情而抗争,使剧情具有浓厚的梦幻色彩.这样的情况,在现实生活中是不可能存在的,作者之所以这样安排剧情,一方面是剧情本身发展的需要,另一方面也与作者的世界观密切相联.在作者看来,杜丽娘所追求的婚姻自由,在当时社会环境下是不可能实现的,相对于人间来说,阴间却有着更大的自由性——这不能不说是《牡丹亭》所表现的深刻含义.
其二,理想化人物色彩.与情节的曲折离奇向适应的是,作者运用大胆想象、艺术的夸张,将现实社会与阴曹地府统一起来,将人与鬼统一起来,从而塑造出高度理想化人物形象.赋予人物理想化色彩,表达了作者的理想愿望.比如杜丽娘因情而亡,摆脱了现实的羁拌后,作者赋予她超人的本领和行动上的更大自由,使她在非人的世界里,对人间的礼教、法律作更彻底地批判,复活后与柳梦梅为自由婚姻而出走；再如柳梦梅甘冒杀头风险开棺使杜丽娘复活、春香蔑视封建礼教、笑骂封建卫道士等.这些栩栩如生的人物形象是作者理想世界、也是长期挣扎在封建礼教下社会民众理想的形象再现.
二.情景交融地表现人物的内心世界
《惊梦》是《牡丹亭》中写得最精彩的一出,抒情手法也集中体现在这一出.明媚春光与美丽少女构成一幅天然美景,人在画中,画与人同.置身美景之中,杜丽娘却没有感受到没的存在,联想到自己身居闺中,青春流逝.不禁黯然泪下.为表现这种独特的内心世界,作者用生动的笔触进行了细致刻画.如：
袅晴吹来闲庭院,谁漾春如线.停半晌,刺花钿,没揣菱花,偷人半面,拖逗的彩云遍,步香闺怎便把全身现！（《步步姣》）
用精心打扮,偷偷照镜子的细节描写,传神地描写了闺中小姐春请初动,含情脉脉、顾影自怜的微妙心理.再如：
没乱里春情难遣,蓦地里怀人幽怨.则为我生效婵娟,拣名门一例神仙眷.甚良缘,把青春抛的远.掩的睡情谁见,则索因循腼腆.想幽梦谁边,和春光流转.迁延,这衷怀那处言.淹煎,泼残生除问天.（《山坡羊》）
这是杜丽娘入梦前的心理活动.在这支曲子里,作者用夸张、含蓄地的笔调,把杜丽娘难以排遣的压抑和忧愁、以及深沉的孤独宣泄出来.又如“原来姹紫嫣红开遍”这支曲子又把抒情、写景结合起来,依靠景色的烘托、通过女主人公对春色的欣赏、叹息,揭示出人物内心深处的秘密,透露出丽娘爱情的苦闷.
三.独特而富于变化的语言风格
《牡丹亭》是部长达五十多出、用了三百多支曲子、有近三十个角色的大型戏剧,这样庞大、复杂的戏剧自然具有复杂、多样性语言特点.具体说来,《牡丹亭》曲词兼有北曲和南词的长处,形成清新绮丽的风格.生旦诉曲多用婉约缠绵的南词,而描写战争和鬼怪则用纸牌本色的北曲.如同时赞叹丽娘的美丽,柳梦梅是诗一样的南词：“则为你如花美春,似水流年,是答儿闲寻遍.在幽闺自怜！”（《惊梦》）而当丽娘来到地狱,判官才抬头看一眼便自语道；“这女鬼倒还有几分颜色！”接着唱出泼辣粗犷的北曲；“猛见了惊天女俊才,哈也么哈,来俺里来……”这一雅一俗,各尽其妙,使《牡丹亭》的语言富于变化美.
再如,北曲《一枝花》：“（净扮番王引众上）天心起灭了辽,世界评分了赵.静鞭儿替了胡笳哨.擂鼓鸣钟,看文武班齐到.”（虏谍《牡丹亭》）自然质朴,近似元曲语言,而南曲《黄莺儿》：“空影落纤娥,动春蕉,散绮罗.春心只在眉间锁,春山翠拖,春烟淡和.相看四眼谁轻可.”（《玩真》）则典雅含蓄缠绵.明代著名戏曲理论家王骥德在《曲律》中说：“汤显祖婉丽妖冶,语动刺骨,独字句平仄,多逸三尺,然其妙处,往往非词人功力所及”.这段话既准确地概括了汤显祖戏曲的语言风格,也是《牡丹亭》语言艺术的真实写照.
（作者单位：湖北省襄阳市襄州区张家集镇何营小学）
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