林强：从乡土走来的音乐之魂,本文是关于音乐类论文范文检索跟林强和乐之魂和音乐之魂类在职开题报告范文.
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近日,云门2 最新舞作《十三声》在上海东方艺术中心演出.配乐林强将街头卖场旋律结合电子乐,以前卫节奏烘托云门舞者的肢体,将观众带入艋舺这片绚丽生猛的传奇土地.
林强从小就痴迷电影.二十多岁时,他从台中北上闯荡.他在影碟视听包厢工作过,专职为老板挑片.“那时每天看几百部片子,有些片烂俗,我都在快转,有时又会看到些奇奇怪怪的电影,很过瘾,后来才知道那是所谓的艺术片.”这段经历让他日后对影像有了独特的感知.
林强对音乐有一份自己的坚守,当时,他也跑去参加歌唱比赛.但他不唱当红歌,只唱自己创作的闽南语歌,虽然比赛没得名次,却也唱开了自己的路.首张专辑《向前走》一炮而红,人们突然意识到,闽南语歌不再是苦情哀怨的,也可以有另一种自省、批判的摇滚风貌.
后来,林强遇见了导演侯孝贤,分别出演了他的电影《南国再见,再见》和《好男好女》,顺便帮他做了电影配乐.
侯导话很少,只讲一个意境或氛围.比如《刺客聂隐娘》,侯导说：“我所有的音乐氛围,要有一种暗涌.”在侯导的建议下,林强启用了鼓.音乐最早产生的应该是节奏,婴儿还没从母体出生,他先听到心跳,那是一种更远更深的召唤,完全超越时间.出来的效果非常惊艳.
而贾樟柯导演,则把林强当做是自己的“御用”电影配乐师.他做《三峡好人》时,要求“音乐要一种潮湿”,林强就去奉节走一走,“早上起来去吃当地的早餐,观察当地人的样貌,感受当地人的状态,包括当地的温度、湿度,食物的味道、气味,回来就用那种似懂非懂的理解去做.”贾导听了以后就说,“对,就是这种感觉.”林强的音乐有种“酷”与“暖”的张力,隐隐透露出人在异乡的疏离感,衬托画面极富层次空间和递进感.
做舞剧《十三声》配乐时,是林强第一次为舞蹈配乐,“比起电影配乐,现代舞更抽象.”
这种陌生、不明确、没有经验的状态,反倒带给林强更多创作上的兴奋点,更让他意识到本土音乐文化的可贵.《十三声》里的唢呐高亢又妖艳,有一种梦幻感.林强说：“我们要从自己的土地里找养分,我们闽南人在务农的时候会唱什么歌？于是就找来了《满州小调》与《牛母伴》.给舞者唱的时候我还很害怕,怕年轻人唱古民谣没味道,后来觉得还不错,出乎我的意料之外.只要传承,不传就会断.”
在舞剧《十三声》中,林强用音乐回顾了自身成长经历,重新发掘出台湾本土音乐文化的朴素之美.
（墨晗整理自网络）
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