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十八毕业论文怎么写 跟(十八)波贝廖夫有关自考毕业论文范文

主题:十八论文写作 时间:2024-01-17

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文 彭程

波贝廖夫·列奥尼德·鲍里索维奇是俄罗斯当代著名作曲家、钢琴家、音乐学家,艺术学博士,莫斯科国立音乐学院作曲系的专业课程教授.1949年10月15日,波贝廖夫出生于前苏联的图拉.图拉离莫斯科市仅100多公里,现在这两地同属于俄罗斯联邦管区.这个区域位于俄罗斯的西部,是俄罗斯政治与文化意义上最重要的管区之一.

波贝廖夫自幼学习钢琴并展现出过人的音乐才能,1964年考入图拉达尔戈梅日斯基音乐中专的钢琴科,随钢琴家乌曼斯基学习钢琴演奏,1968年毕业.中专时期的波贝廖夫已经开始了自己的音乐创作,当然,这时的创作以钢琴作品为主,比如1967年首演的6首钢琴小曲《俄罗斯图画》等.毕业后波贝廖夫顺利考入莫斯科音乐学院的作曲理论系和钢琴系,同时学习作曲与钢琴演奏两个专业.他在莫斯科音乐学院的钢琴老师是费因伯格的学生叶梅尔扬诺娃.叶梅尔扬诺娃是曾在肖邦国际钢琴比赛中获奖的著名钢琴演奏家和受人瞩目的钢琴教育家,俄罗斯人民演员,而且还是一位颇有成就的音乐学家,对波贝廖夫的影响很大.在几十年的教学生涯中,叶梅尔扬诺娃培养了很多优秀的钢琴家,比如曾存下诺夫哥罗德格林卡音乐学院工作、现在莫斯科音乐学院教学的希什哈诺娃教授和在第一届悉尼国际钢琴比赛中获得桂冠的普洛特尼科娃(后来曾担任这个比赛的评委)等.著名的中国钢琴家杜宁武和孔祥东都曾在悉尼国际钢琴比赛的后面几届中获奖并为世人所知.有趣的是,普洛特尼科娃也曾在莫斯科的柴可夫斯基国际比赛中获得第三名,这一点跟孔祥东一样;而她常常与钢琴家丈夫利西琴科一起作为钢琴二重奏在各国演出,这一点又与后来的杜宁武、沈惠莲夫妇类似.

波贝廖夫的作曲老师是作曲家楚拉基,也就是我国著名作曲家杜鸣心教授在莫斯科时的专业老师,本栏目之前的文章中曾谈到他为了杜鸣心的学业给时任我国部长写信的事情.莫斯科音乐学院作曲系的另一位教授、俄罗斯当代最著名的作曲家之一卡斯帕罗夫也是楚拉基的学生,这个师承流派在俄罗斯和我国都有很大的影响.波贝廖夫在音乐学院毕业后先回了图拉,一遍存图拉音乐中专教学,同时又开始在莫斯科音乐学院继续学习,1979年从作曲专业的博士研究生部毕业.在读博士的时候,波贝廖夫就已经存音乐学院的作曲系教授作曲类课程,毕业后就留在了莫斯科音乐学院,1997年晋升教授职称,1999年获得俄罗斯功勋艺术家称号.他在莫斯科音乐学院教过很多课程,目前除了作曲专业课之外,还教授作曲专业的复调课程,担任莫斯科音乐学院学生实习实践处作曲专业的负责人.

波贝廖夫的音乐创作经常使用传统经典体裁.目前他已经完成的作品中有8部歌剧和1部芭蕾舞剧、9部清唱剧与康塔塔、几部交响乐与交响音诗、10多部为不同乐器而作的协奏曲和一些钢琴、室内乐作品,同时也有大量声乐、合唱作品.此外波贝廖夫还创作有一些电影音乐和几十首歌曲,但这些并不能算是波贝廖夫的主要创作领域.

大致看来,波贝廖夫的器乐作品具有“小型化”的特征.当然,并非波贝廖夫没有大型乐队作品

1973年的合唱与交响作品《列宁格勒英雄纪念史诗》、1991年的交响音诗《De profundis》等都是为交响乐团创作的——而是说他最具代表性的作品主要集中在室内乐、钢琴作品与小型的协奏曲等领域.波贝廖夫所有的器乐协奏曲全部都是为独奏乐器与小乐队、室内乐队甚至室内乐组合创作的,比如1989年的小单簧管与打击乐组合协奏曲、2001年的《大提琴与室内乐组合协奏曲》、2003年的《小提琴与室内乐队协奏曲》等.

甚至在他的歌剧创作中也呈现出“小型化”趋势.比如1994年的《……最后一吻……》就是一部独幕独角歌剧,全剧只有一个女高音角色,外带有男声的诗朗诵.歌剧脚本来自前苏联著名作家帕斯捷尔纳克的小说名作《日瓦戈医生》中的一个章节.《日瓦戈医生》1956年完成,由于存前苏联出版困难,小说首先存意大利出版了意语版,结果受到西方文学界的极大好评,作者也因此获得1958年的诺贝尔文学奖.由于苏联国内反对声音太大,帕斯捷尔纳克当年并没有领奖,直到去世之后才由儿子替他领了奖.这部小说的主人公日瓦格是一位医生和诗人.书中不仅有对战争、社会变革的描写,也有主人公与不同女性缠绵悱恻的多角爱情.有人认为作者本人就是小说中日瓦格的原型,将帕斯捷尔纳克的年龄、社会与情感经历与小说内容比较来看,这种说法得到很多人的认可也是有一定道理的.在苏联,直到1982年以后,波贝廖夫帕斯捷尔纳克的作品才逐步被解禁、出版,1988年《日瓦戈医生》出版,1990年出版了帕斯捷尔纳克的作品全集.波贝廖夫创作这部歌剧是《日瓦戈医生》首次在俄罗斯登上音乐戏剧舞台.全剧以小说女主角拉拉的视角展开,表现了拉拉与日瓦格诀别时的内心情感活动,塑造了一个崇尚爱情、博大宽容的俄罗斯女性形象.歌剧《……最后一吻……》曾多次演出,2016年还由圣彼得堡“方轮”剧院上演.

波贝廖夫在创作中非常重视钢琴.作为一名钢琴家,在需要发挥乐器个性与技巧的音乐体裁创作中更加偏爱自己熟悉的乐器是很正常的.他不仅创作有大量钢琴奏鸣曲、叙事曲等独奏作品,甚至在他室内乐作品创作中,钢琴这件乐器也占有重要地位,大量室内乐作品中都有钢琴的参与.比如他的3首典型编制的《钢琴三重奏》(1977、1985、2016),1首典型编制的钢琴五重奏《Quasi forellen》(2008)、两首《小提琴与钢琴奏鸣曲》(1974、1981)和《大提琴与钢琴奏鸣曲》( 1983)等.

波贝廖夫的音乐呈现出对欧洲巴洛克时期、甚至更早的音乐形式和复调体裁、技法的钟爱,有很多作品不论在形式还是从内容上都明显表现出作曲家的新古典主义思想.《自然音复调》是波贝廖夫1987年创作的一套钢琴复调作品,也像一部“前奏曲与赋格套曲集”.存这部作品前后,俄罗斯作曲家始终没有降低对复调作品与复调技法的热情,上个世纪六十、七十年代谢德林创作的《24首钢琴前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基九十年代创作的《24首前奏曲与赋格》都已经成为当代复调音乐的经典.但波贝廖夫的《自然音复调》与这些作品不同,里面不仅使用了各种复调创作技法,也包括各种不同的复调体裁,除了各种形式的赋格曲,还有各式各样的卡农、帕萨卡利亚与复调小曲,甚至还有里切尔卡等不太常用的体裁.《自然音复调》创作中使用了中古教会调式,呈现出欧洲古老的音乐色彩.整套作品除了最后一首赋格中引用了巴赫的圣咏《我心满足》(与贝尔格《小提琴协奏曲》中引用的作品相同)主题之后使用钢琴黑键外,前面所有的曲子完全只用白键演奏.

这部作品至今仍经常被演奏,可以说是波贝廖夫的钢琴代表作之一.2009年钢琴家里亚博娃出版了一套复调钢琴作品的CD,其中收入哈恰图良的《七首宣叙调与赋格》、施尼特凯的《即兴曲与赋格》和波贝廖夫的这套《自然音复调》.

作为一名俄罗斯作曲家,波贝廖夫的音乐创作受俄罗斯文学的影响很大.他的歌剧与声乐、合唱作品大都取材于俄罗斯经典诗歌与小说.比如为叶赛宁、阿赫玛托娃等大诗人的诗作创作的声乐作品和根据契诃夫、阿斯塔菲耶夫、帕斯捷尔纳克等大作家的文学作品创作的歌剧等.波贝廖夫也有为俄罗斯民族乐器创作的作品,但数量极少.他音乐中的“俄罗斯音乐语言”是使用欧洲传统器乐与声乐形式来表达的.

在上个世纪90年代,波贝廖夫在创作上做了一些突破性的尝试.比如1994年创作的室内乐作品《标准化悲叹》使用了钢琴与四把小提琴这种不太“常规”的室内乐编制;而1996年为单簧管、小提琴、大提琴、钢琴与录音带创作的嬉游曲《Salut,Satie!》和1997年为管风琴、4把小号与钟创作的《佩罗坦一代》也采用了相对特殊的组合.1994年创作的幻想曲《俄罗斯集市》(1995年首演)是他极罕见的俄罗斯民族乐队作品.另外在这一时期他还创作有无伴奏的男低音独唱作品和一部没有协奏的小提琴协奏曲.

在本世纪,波贝廖夫的创作还是回归到了比较传统、经典的形式,而日.对古代乐器、古代音乐形式与复调技法的倾向更加明显.比如他2004年创作的格林卡主题幻想曲《给云雀》、2006年创作的套曲《献给我们的老师塔涅耶夫》(前奏曲、赋格、后奏曲)、2007年创作的《帕萨科里亚赋格》等管风琴独奏曲都是这一类的作品.

波贝廖夫的作品不仅在俄罗斯受到欢迎,也在德国、法国、英国、意大利、美国等大量西方国家上演.作为钢琴家的波贝廖夫也曾长年活跃在音乐会舞台上,尤其是他与女高音歌唱家季米特里乌一瓦西里耶娃教授组成的钢琴声乐“二重奏组合”非常受欢迎,他们经常演出的一套曲目叫做“俄罗斯练声曲全景”,全部由俄罗斯与苏联作曲家创作的无词声乐中选择与改编而来.随着年龄增长,波贝廖夫上舞台的机会越来越少,但他并没有完全舍弃这项自幼熟悉的艺术活动.就在2017年9月,他还赴英国在伦敦大学金史密斯学院举办的“列奥尼德·波贝廖夫作品音乐会”上与里亚博娃合作弹奏了自己的钢琴四手联弹作品《……关于舒伯特……》.除了这部作品,这场音乐会还上演了他的《大提琴与钢琴奏鸣曲》《小提琴独奏奏鸣曲》《两篇日本童话》《……最后一吻……(选自歌剧的独白)》《自然音复调》等作品.

事实上,波贝廖夫是一位非常有成就的教育家,不仅为作曲专业撰写了一些教学大纲,也在一线教学中做出了很多成绩.卡斯帕罗夫仅比波贝廖夫年轻几岁,但由于他的第一个高等学历并非音乐类专业,而是从莫斯科动力学院毕业后又考取了莫斯科音乐学院作曲系,所以在他读书的时候,很多授课任务是作为楚拉基教授专业课助教的波贝廖夫承担的.此外,波贝廖夫教过的学生中有大量曾在国际或者全俄作曲比赛获奖的优秀作曲家,比如多尔米多申和俄罗斯年轻一代作曲家的代表人物之一、《现代音乐论坛》杂志的主编库尔良茨基等.

俄罗斯有一位叫切尔诺夫的钢琴家目前已经获得较高的国际声誉.他不仅在俄罗斯的柴可夫斯基音乐比赛、斯克里亚宾钢琴比赛中取得好成绩,在美国与欧洲各国大量比赛中更是获奖无数.我国音乐爱好者对他也有一定的了解,他演奏的李斯特《梅菲斯特圆舞曲》视频在国内网站上传播.实际上切尔诺夫同时也是一位优秀的作曲家,创作了很多钢琴、室内乐与交响乐作品,也曾存专业作曲比赛上获奖.而他在莫斯科音乐学院就读时的作曲老师就是同样具有作曲家、钢琴家身份的波贝廖夫.此外波贝廖夫曾教过一些来自欧亚国家的留学生,我国著名指挥家、音乐学院指挥系教授林涛在莫斯科音乐学院学习时也曾随他上过课.

波贝廖夫同时还是一位非常严肃的研究型学者,存多个领域拥有独创性学术成果,但最重要的成就集中在作曲与作曲技术理论课程教学法和专业作曲教育史领域.他的论文与著作是研究俄罗斯早期音乐学院中的专业作曲教学状况及俄罗斯专业作曲教学法不可或缺的文献.在我们的一次谈话中,他说自己除了俄语,还可以使用英语、法语和西班牙语举办讲座.当时我在惊讶之余也想到,难怪他的《18-20世纪俄罗斯音乐与俄罗斯诗学并行史》等学术讲座曾在那么多的国家与地区举办.

(责任编辑 张宝华)

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