李斯特平行和声的技术特征,该文是关于李斯特类硕士毕业论文范文和和声和李斯特和技术特征相关大学毕业论文范文.
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平行和声在浪漫主义时期被广泛应用.音乐是人类表达情感的第二种语言,李斯特的一生也在对人类的第二种语言进行探析.李斯特的作品里里外外充斥着二十世纪音乐的风格,这为后人提供了对和声的探析与研究做出了重要的贡献.所以说,他的作品在二十世纪有一定的象征性,也可以说他的作品代表着浪漫主义时期的音乐.
一、功能和声语境的平行进行
如果主音是一个自然音,平行的和声不会按部就班地朝着同一个方向移动,而是会逐渐地与别的调性断绝联系.但是,在某个体系中,它却经常地呈现出来.例如下面的半音体系的谱子中,它就出现了.
谱例1-1选自《两个瑞士旋律风格的幻想浪漫曲》第三部
谱例1-2 谱例1-1的主干和声进行
在上面的谱例中我们看到是最早的、最常见的半音平行进行.也成为减七和弦的平行进行,这个和弦的半音平行进行有两个特征,一是规模大、不存在不协和和弦上四度连锁的功能倾向.二是不协和和弦的延长.在浪漫主义时期,虽然不和谐的和弦不是主导音,但是在这一时期被广泛延长.有的甚至变成了主要的和弦.通过上列谱例,我们看到谱例1-1是对减七和弦A--C-降E-降G进行了一定的延长.同时,在谱例1-2里我们清楚地看到了对减七和弦的延长,虽然不是主导音却被延长的倾向,在李斯特的作品里有所端倪.李斯特不仅仅在前期作品有显露,在后期的作品里也有所论证.
在下图谱例2《诗与宗教的和谐》之4的第49小节里,可以看出这段平行进行的E小四六和弦的扩大化,但是按照本质讲,谱例中的片段应该处于相对静止的,但是在这里出现了延长.
谱例2 选自《诗与宗教的和谐》
二、非功能和声语境的平行进行
李斯特的作品里经常出现半音和弦的延长,尤其是在后期作品的表现.
作品《死之恰尔达什》,下图谱例3,这谱例里的大小七和弦平行进行.
谱例3选自《死之恰尔达什》
这个作品是李斯特较晚的作品,充满了实验性.这个谱例里的平行进行已经与调性的语境没有关系,也不是为了延长或者连接.
当然,李斯特的作品里也会出现这种平行和弦里有大小七和弦的情况,虽然各个声部会按部就班做运动,但是会存在一些不能够被处理的不平衡因素.并且会发现,各个和弦不会像以前一样,它们不会在单一调性之内.它们在这个时候会有一定的作用.在音乐中,无论是什么现象它都不是永恒的.所以随着社会的发展和进步,有一部分法则一定会被丢弃的,或者说会被另一个更能够适应现状的法则取代,对于大小七和弦来说,这种变化是肯定的.李斯特贯穿了整个浪漫主义,他的作品不仅仅充满了实验性,运用了很多平行和声.而且他很大胆地冲破了调性音乐语境,为后来对于音乐的探析提供了条件.
三、结语
浪漫主义时期,李斯特的作品里平行和声的应用越来越广泛.李斯特打破功能部门之间的协和规律的束缚,试图组织新的音高组织.本文就李斯特而言,分析和总结了平行和声的技术特征.他的作品中所显露的“和声平面化”后期在德彪西的作品中得到了进一步发展,并成为德彪西个性化音乐语言的重要特征之一.
概括总结:该文是一篇关于对不知道怎么写和声和李斯特和技术特征论文范文课题研究的大学硕士、李斯特本科毕业论文李斯特论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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