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力学研究类本科论文怎么写 和广播剧创作力学有关专升本毕业论文范文

主题:力学研究论文写作 时间:2024-01-01

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传统的戏剧理论一般将冲突理解为戏剧动作的展开.这里,动作或戏剧动作,是戏剧的元概念,即最基本的元素概念.动作的核心是人物,用弗朗西斯·霍奇的话说,“戏剧性动作就是剧中不同力量的冲撞,即角色之间持续的相互冲突.”而广播剧创作在未来的剧本中将这些戏剧动作作通盘考虑,让它们在逐一展开的过程中形成一种可持续的戏剧冲突,让人物个性与内心世界在这冲突中得到揭示,让整部戏剧、电影或电视剧、广播剧的题旨和意蕴得到体现,这个过程就叫结构或布局.如果换一个角度,借用经典物理学的个别概念再作阐释,那么,整个结构、布局的过程就是设置或安排力的作川点的过程,不断增加冲突的张力的过程,和恰到好处地孕育、推动并结束最大张力(即)的过程.或者说,是反复折腾的过程.

毫无疑问,与之上的内在或外在的冲突,是作品中情节发展的第一推动力.这种推动力从一幵始就呈现出相反相成的矛盾状态.斯坦尼斯拉夫斯基把它称之为“贯串动作”与“反贯串动作”,温迪·简·汉森把它称之为“作用力”与“反作用力”,而罗伯特·麦基则将整个故事的经典设计定为一个三角一由大情节、小情节、反情节形成的包括“作家的全部宇宙论,他们对现实和人生真谛的包罗万象的观点和看法”的三角.所产生的第一推动力,仍然是作用力与反作用力相互冲撞着的存在.或者说,剧本是从的最初的折腾开始的.从根本上说,在剧本中设置冲突,就是设置障碍;发展冲突,就是不断排除障碍:设置→排除→再设置→再排除,反复折腾,直到人物穷形尽相,筋疲力尽.在这个过程中,有三点必须注意:

一、精细地、富有节奏地安排即冲突发展过程中的力的作用点和分布点

所谓力的作用点,就是事件——重要的、关键性的事件.包括故事一开场主人公遭遇到的两难处境.由于它的出现,打乱了本来平静的生活,这是故事中的戏剧动作真正开始的地方.还包括故事在推进的过程中出现的一些新的突发性事件,即“突转”、“逆转”.由于它的出现,人物的性格由此一极达到彼一极,人物的境遇由负面转成正面,或由正面转成负面,情节的发展突然改变方向,或者在平缓推进中突然跌落.而且,这种“突转”、“逆转”最好是不断出现.

二、巧妙地、别出心裁地设置悬念的磁力场

从审美心理学的角度讲,认真研究并把握读者、观众对剧本中人物的命运、情节的发展变化的期待心情十分重要.建立在读者、观众的这种心理活动基础上的悬念的设置,是广播剧创作的力学的一个关键环节.作为广播剧创作,要在剧本中始终注意并全力设置一个悬念的磁力场,让读者、观众的审美期待紧紧吸附其上.一般说来,悬念大致有三种情况:第一种,读者、观众什么都不知道,愿意、希望明內究竟;第二种,读者、观众知道一点,愿意、希望知道更多、更详细的细节;第三种,读者、观众知道很多,但用欣赏或恐惧、担忧的态度期待事态的发展.无论哪一种情况,都要求广播剧创作在总揽全局的前提下设置好悬念,并让它贯串全剧始终、兼顾各个环节,成为一个强大的磁力场,从头至尾牵引着观众的审美期待往前走.一句话:让悬念始终折腾观众.

三、有效地、含义隽永地增强的撞击力

一般说来,就是故事中与主人公的动作直接有关的最重大的事件,它往往出现在剧本中的最后时刻.整个故事中的所有、所有所产生的力,都汇聚到中的这一时刻.的核裂变在这一时刻所产生的精神能量,足以强烈震撼每一位读者、观众的心.要增强髙潮的撞击力,关键要注意八个字:意料之外,情理之中.“人生在世,不如意者十之.”对剧本中的主人公来说,受阻、受挫的时候总是多于事事如愿、事事遂心的时候.巧主人公采取行动时,他以为或他希望发生的事情与实际发生的事情,往往形成强烈的反差.而且,主人公行动的结果,与观众预测的结果,也形成强烈的反差.这就是意料之外.这个意料之外就蕴藏着极大的爆发力.广播剧创作必须深入研究现实生活中的这种爆发力,并尽可能形象地将它化作剧本中的爆发力.更重要的是,上述看似令人惊诧甚至惊悚的意料之外,其实都是情之所至、理之所至的必然.这就是情理之中.而且,当读者和观众细细咀嚼这个情理的时候,最好还能让他们从中得到比较深刻、含蓄的启示,领悟到一些人生哲理.

四、结语

广播剧创作的力学,实际上就是反复折腾学.折腾的过程就是即冲突的作用力与反作用力碰撞的过程;反复折腾的过程就是不断地设置并持续地展开即冲突的过程.设置不能乱摆弄,反复折腾不是瞎折腾.广播剧创作的力学,在理论上说并不复杂,但实际运用起来却不简单.

参考文献:

[1]王芝芙.简谈立体声广播剧《减去十岁》的改编和导演[J].中国广播电视学刊,1987(02).

[2]王诗畅.浅谈广播剧导演如何慎重解析剧本[J].新闻传播,2009(09).

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