打击乐器在京剧表演中的特殊作用与魅力,本文是打击乐有关函授毕业论文范文与打击乐器和特殊作用和京剧有关毕业论文的格式范文.
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一、京剧打击乐器的种类及功能
在我国京剧表演中,打击乐器的种类是非常多的.像板鼓,它是京剧打击乐的重要组成部分.而其他的大锣、铙钹以及小锣,也是京剧打击乐的重要组成部分.通常我们把京剧表演中乐器的指挥者叫做司鼓者,而打击乐的司鼓者,更是乐队节奏的掌握者.铙钹主要在京剧表演中起衬托作用,它可以和小锣大锣一起配合完成京剧的演出.大锣和小锣的表现形式比较活泼,能形象表现戏剧中各种戏剧人物的心理变化和性格特征.
二、从演奏形式及结构上分析打击乐的特点
打击乐按演奏形式分为“大锣类” “小锣类”.这两类的结构特点基本相同,唯一的区别就是音量的大小.一般来说,文戏一般是情绪比较轻松的喜剧,常用的打击乐是小锣类.而武戏通常是矛盾冲突比较严重的打戏,所以用大锣类来表现情绪斗争.京剧打击乐的锣鼓经可分为“单一体” “反复体…组合体”三种表现形式.
“单一体”锣鼓的特点是结构较小,比较固定而且不反复.而“反复体”锣鼓的时值不固定,且可以自由反复.那么“组合体”锣鼓就是把两种以上的锣鼓点组合在一起.
京剧是综合表演艺术,它是程式化的,是虚拟性的,且具有文化写意功能.舞台表演是其主要表现形式,而音乐伴奏和舞台美术也是其辅助手段.这时就对乐队的伴奏提出了极高要求.尤其是京剧打击乐,它缺少音高这一音乐要素,需要利用独奏合奏的伴奏形式来形成旋律,这样旋律性的打击乐就可以为京剧表演、人物性格塑造等起到重要的推动作用,同时烘托人物形象,推动剧情的快速发展.
三、从文场和武场分析打击乐的特点
一般来说,京剧中缺少文场无法演戏,缺少武场无法开锣.所以打锣一定要打在重要的位置,要在人物的感情以及剧情的发展特点方面有所体现.例如《野猪林》中林冲夫妇分别时,用了一个强弱转化剧烈的“扫头…大回头”等锣经,将林冲与妻子难合难分的感情体现了出来.而在《将相和》中,用长锤锣经特别表现出廉颇的脾气以及蔺相如的谦让态度,他们之间形成了鲜明的对比.当廉颇知道自己错了时,感到特别羞愧,主动向蔺相如负荆请罪.这时在快水底鱼锣经的伴奏下,体现了廉颇老将勇于认错的高尚品质.另外,打击乐还可以有其他的效果,如模拟风声、水声以及其他特殊的声音.
在戏曲舞台表演中,对于一些固定化的动作形式如起霸、趟马、亮相等,都要根据演员的表演和剧情需要来决定其打击乐节奏的快慢.例如,利用四击头、冲头、乱锤等就可以表现出不同人物的身份性格和情绪变化.所以打击乐的音色随着演员表演的变化而改变.如果想要表现悲剧色彩,就采用大低音锣,甚至大筛锣、大铙钹,听起来特别沉重. 四、结语 综上所述,京剧艺术是中华民族艺术形式的集中体现,散发着艺术魅力.同时京剧艺术是中华民族珍贵的历史文化遗产.京剧打击乐是京剧艺术的重要表现形式,演奏者赋予了它足够的情感.所以要想演奏好京剧打击乐,不仅要有高超的演奏方法,还要有丰富的实践经验、深厚的艺术修养,以及对音乐的感知、感悟能力,这样才能演奏出好的音乐,才能促进打击乐在戏剧表演艺术中发挥更大作用.
音乐不分国界,但戏曲独具特色,对打击乐的灵活掌握,也是戏剧表演的特殊要求.同时在戏曲发展中,我们不能只关注打击乐器,对于其他乐器与打击乐器之间的积极配合我们也要重视,只有通过各种乐器在表演中的配合以及演奏,才能更好地体现丰富的艺术形式.我们一定要将中国传统乐器传承发展下去.
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