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主题:学分论文写作 时间:2024-03-07

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【摘 要】《电锯惊魂》是詹姆斯·温导演的系列恐怖电影,讲述的是一个被称作“竖锯”的老人绑架受害者进入其设计的各种残酷机关,受害者在遭受了极端的肉体和心理折磨后才有希望逃生的故事.本文以第一部为例,试图从叙事视角、叙事时空及叙事结构三个方面来分析该影片,以期为中国恐怖电影的理论研究贡献绵薄之力.

【关键词】叙事学;非聚焦;空间;悬念

中图分类号:J905文献标志码:A文章编号:1007-0125(2018)04-0087-01

一、《电锯惊魂》的叙事视角

叙事视角是叙事学研究的范畴,一些叙事理论学家将视角视为话语层次的一种功能.在叙事作品中,视角反映了叙述者的行为、心理、观点以及意识形态等.法国叙事学家热奈特将叙述视角分为非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型三种.①在《电锯惊魂》的叙事中,多以非聚焦型视角为着眼点,即以一个旁观者的视角去看影片中的人物或事件.根据情节的需要,进行时空转换,对人物、场景做外部观察,或对人物内心进行剖析.

影片从偷拍者亚当和医生劳伦斯的角度展开叙事,劳伦斯身处险境沉着冷静,想方设法逃出去,但在得知妻儿的生命受到威胁后发狂,为救自己的家人,不惜锯掉一只脚来获取人身自由,最终成功逃出去.他为争取自己的生命权利、为保护家人生命的努力终获成功,也契合了观众的价值选择.与之形成强烈对比的亚当从醒来就是狂躁不安的,最后寄希望于逃出去的劳伦斯能回来救他.

非聚焦型视角是以旁观者的立场进行叙述的视角,又被称为“上帝的眼睛”,即叙述者可以在同一时间内自由出现在不同地点.在这种视角下,导演只对影片中的人物与事件的外部形态进行描述,不对人物做出任何评价.相对来说,叙事较为客观,给观众留下价值选择和评论空间.

二、《电锯惊魂》的叙事时空

(一)有限的时间

导演让·爱浦斯坦指出:“加快时间进程能赋予画面以生机,并使其抽象.减慢时间进程则使画面显得更平静、具体.因此,通过压缩或延伸时间,可以使画面在抽象与具体之间切换”.②本影片通过将一段时间发生的事压缩在短短几小时内,加强了戏剧效果.

影片中,劳伦斯的任务是在规定时间内杀死亚当,否则自己连同妻儿都会丧命,亚当的任务是阻止劳伦斯.墙上崭新的时钟提醒着他们时间的紧迫,在短短几个小时内,他们不仅要找到“竖锯”留下的种种线索,还要考虑如何合力逃出去.整个过程穿插着扑朔迷离的回忆片段,观众不仅为亚当和劳伦斯能否逃出去担心,更为劳伦斯妻儿的安危捏把汗.在接到妻子的求救电话后,劳伦斯彻底崩溃,亲手锯掉自己的脚,然后向亚当开.最后,满身血迹的劳伦斯爬出了密室.影片中“竖锯”用计时器为机关设限,迫使受害者限时完成残酷的游戏,将紧迫性作为唤醒受害者生存的一种手段.他们与时间赛跑,观众的情绪也随之起伏波动.

(二)封闭性空间

除了时限,封闭的空间也使人物矛盾更集中,也更引人入胜.封闭式空间构图是影视构图的主要构图形式.它讲究构图的完整性,一般会把主体置于几何的中间,形成画面的完整感.

影片主要场景是一间废弃的密室,布满污渍的浴缸、马桶、洗漱台、趴在密室中间的“死尸”以及两个被困住的男人.室内光线昏暗不清,整个画面的基调阴暗沉郁,给人一种阴森压抑的感觉.置于影片开头,营造了强烈的恐怖氛围.此外,这种画面与场景的组合也给人以暗示,接下来要发生恐怖的事,激发人的好奇心.美国心理学家指出,窄小的空间会迫使人产生一种紧张不安的情绪,当与四周的空间分隔时,这种感觉就会倍增形成心理畸形.③这就不难理解为何很多恐怖电影会选择在密室拍摄了.

三、《电锯惊魂》的叙事结构

《电锯惊魂》运用了倒叙的叙事手法.影片一开始就交代了主要人物、背景,展现人物的主要矛盾,着重表现了主人公的绝望境地.随着主线的展开,副线也逐渐显露出来,使故事情节更加扑朔迷离.影片的发展部分主要表现亚当和劳伦斯在人性和生死之间挣扎徘徊的心理过程以及二人如何设法自救.影片的,主人公演了一出假死的戏码,假装完成了任务.值得一提的是,影片的结尾起到了画龙点睛的效果,全程躺在血泊中的“死尸”站了起来,原来他才是操控一切的“竖锯”.至此,导演用倒叙的手法设计出一个精彩的故事结构.

实际上,影片中的倒叙片段无论以何种顺序出现,都会引发某种叙事上的可能,这些可能性就是悬念产生的导火索.对于观众来说,尚未交代清楚的情节会激发他们强烈的求知欲,促使他们持续看下去,这种就是悬念.对于导演来说,在关键情节或人物命运转折点处停止叙述,可以激起观众的好奇心,吸引他们继续欣赏作品.④

四、结语

通过上述分析我们可以得出一个结论,《电锯惊魂》之所以能脱颖而出,与其全方位的叙事视角、别出心裁的叙事结构和引人入胜的时空设置等因素密切相关.导演对人性黑暗面的大胆揭露,对未知、空间幽闭、死亡等人类原始恐惧的把握,成就了这部21世纪现象级恐怖电影.

参考文献:

[1]胡亚敏.叙事学[M].华中师范大学出版社,2007.

[2]约翰·霍华德·劳逊.电影的创作过程[M].中国电影出版社,1982.

[3]箱崎总一.孤独心理学[M].师范大学印刷厂,1988.

[4]范培松.悬念的技巧[M].花城出版社,1988.

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