以情带声，声情并茂在民族声乐演唱中的重要性,本文是有关声乐演唱毕业论文题目范文和带声和情带声和声情并茂有关论文参考文献范文.
声乐演唱论文参考文献：
【摘 要】情感对于民族声乐演唱来说是非常重要的,能够显著提高声乐表演的渲染力,引发听众心中的共鸣.因此对于民族声乐表演来说,“以情带声,声情并茂”是最基本的要求.本文先阐述了“以情带声,声情并茂”的主要含义,并从赋予声乐表演的生命和活力、情感是表演者演唱的必要条件、无声语言的情感补充三个方面,探讨了“以情带声,声情并茂”的重要性.
【关键词】声乐表演；无声语言；声情并茂；情感表演
中图分类号：J616文献标志码：A文章编号：1007-0125(2018)04-0057-01
声乐艺术本身包含了很多深刻的生活哲理和情感感悟,掺杂着很多情感内涵.在大多数民族声乐表演中,都是以生活经验为基础进行的.因此声乐表演者不仅要学会各类声乐表演的技巧,同时还应该有一定的生活感悟,能够将生活中的经验融入到声乐表演中.这也需要演唱者在演唱过程中能够学会“以情带声,声情并茂”的演唱方法,通过声乐艺术,全面展示自身对于声乐作品的情感理解,提高声乐表演的艺术表现力.
一、民族声乐演唱中“以情带声,声情并茂”的含义
在我国民族声乐表演过程中,无论采用哪一种演唱技巧和声乐唱法,演唱者都应该将自己的真情实感融入其中,达到“以情带声,声情并茂”.这主要是指演唱者在演唱前应该先梳理自己的内心情绪,针对自己对于声乐作品的理解,跟随情感进行演唱,最终达到声音和情感的有机统一.对于任何一个优秀的声乐表演者来说,情感和声音都必须融为一体,没有情感的声音是无法感染听众的.因此声乐表演的情感体现也是声乐审美的重要内容,能够体现声乐表演者的综合水平.[1]
二、民族声乐演唱中“以情带声,声情并茂”的重要性分析
（一）赋予声乐表演的生命和活力.演唱者如果能够在声乐演唱过程中赋予情感演唱,那么就能够表现出歌曲的内涵,给声乐作品注入鲜活的生命力.如果演唱者在演唱的时候过于注重旋律和技巧,那么就会使歌曲表现出来的只有生硬的音符,难以对听众产生吸引力.如果演唱者在把握作品旋律歌词的基础上,能够立足于时代背景去感受作品的内涵,捕捉作品深层次的情感,那么就能够凸显作品的活力.但需要注意的是,声乐演唱中虽然非常重视情感的表达,但也需要演唱者能够很好控制自身情感,既不能过于夸大表现情感,也不要表现得过于拘束,压抑情感的宣泄.
（二）情感是演唱者演唱的必要条件.虽然说同一个声乐作品的时代背景和情感内涵是一样的,但是不同的演唱者最终演唱出来的风格有一定的区别.这主要是因为演唱者演唱的过程,就是对声乐作品进行二次创作的过程.不同演唱者对于歌曲的理解不同,那么最终二次创作的结果也就出现了差异.决定二次创作成功与否的重要因素就是演唱者对于情感的把握,以及能不能根据情感来选择合适的音色诠释曲目内涵.这也需要演唱者在演唱歌曲时,能够达到“声情并茂”,将歌曲音色跟内在情感结合在一起,共同表现歌曲的真正内涵.
声乐演唱的二次创作也非常考验演唱者对生活的体会,以及能不能将这些体会转化为演唱情感.这种能力也是一名民族声乐演唱者必备的,只有把控好情感,才能真正展现民族声乐作品的魅力,从而保证这些民族声乐作品能够在当今时代背景下更好继承与发展.[2]
（三）无声语言的情感补充.“以情带声,声情并茂”的实现,还需要借助于一些无声语言,主要是指表演者的手势、眼神、面部表情等.
首先,在手势语言方面.表演者如果能够在演唱过程中加入必要的手势语言,那么就能够辅助演唱情感和内涵氛围的营造,提高声乐演唱效果.但是要注意的是,演唱者应该明确手势动作的辅助性,依然要以歌唱为主,避免花哨的手势吸引观众过多的注意力.在具体演唱中,手势语言应该是丰富多样的,并且能够根据歌曲的具体内容进行相应的调整和选择.[3]
其次,在眼神方面.不同的眼神能够表达出不一样的情感,因此每一个民族声乐演唱者要注意在演唱过程中跟观众进行眼神交流,真正引发观众的共鸣.
最后,在面部表情方面.面部表情本身就能够直接表现人们的内心情感,真实的情感也需要跟面部表情相互统一.在声乐演唱过程中,不同的情感表述需要使用到差异化的面部表情.而想要明确阐述声乐作品中的内在情感,就需要在演唱过程中正确使用不同的面部表情.
三、结语
民族声乐演唱并不是对原作品音符内容的重现,而是加入自己的理解,对原作品进行二次创作,挖掘作品中存在的内在情感.民族声乐作品的内在情感,本身就是词曲和文字难以表述的,需要表演者能够通过曲谱来明确作品的情感内涵,再利用富有情感的声音将其表述出来.对于每一位民族声乐演唱者来说,掌握“以情带声,声情并茂”的演唱方法是非常必要的,同时也是提高作品渲染力的重要途径.因此,声乐演唱者一定要重视在演唱过程中的情感表达,把握声乐艺术作品精髓.
参考文献：
[1]董丽娟.谈演唱中的“声情并茂”[J].新世纪剧坛,2011,(03):60+65.
[2]于耀春.民族声乐歌唱中的情感要素分析[J].大舞台,2014,(03):115-116.
[3]张书彬.略论民族声乐演唱中的情感表达与个性体现[J].沈阳师范大学学报(社会科学版),2011,(03):54-55.
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