传统马头琴制作技艺的田野调查（四）以齐却云敦的马头琴制作技艺为例,本文是马头琴相关本科毕业论文范文跟田野调查和云敦和马头琴类论文范文检索.
马头琴论文参考文献：
文 赛吉拉胡
（接上期）
（2）侧板框的制作
这把琴的侧板框也是由四个侧板构成的,所以侧板框的制作显然是从侧板的制作开始.由于几个侧板之间也存在具体尺寸的差异,因此按预定尺寸锯切坯料（同样需要留边）,锯切好之后再刨平侧板.
“传统马头琴”与“现代马头琴”不同,它需要蒙皮,所以侧板比较厚.一般“传统马头琴”侧板框内没有“角木”和“首尾木”,而是制作榫卯来连接几个侧板.制作连接榫卯时先画轮廓,再用凿子和矬子制作榫卯.
画轮廓时先在纸上按尺寸画出“连接榫卯”的轮廓,再用剪刀剪制模型.这种模型能保证每个侧板上的“榫”“卯”的形状和尺寸一致.
确保榫、卯完全吻合之后,在对角面上做标记,以防出现不吻合的情况.把全部榫、卯制成并且确保完全吻合之后按顺序进行连接.连接时在榫、卯粘接处涂已炼好的胶.为保证其粘合效果,还需要用细绳捆扎侧板框,之后需要放干12小时.
由于上、下侧板的长度不同,所以连接侧板时会出现斜角.通过后期修理等方法来处理连接榫、卯间的间隙和多余部分.
（3）背板和侧板框的粘接
粘接背板和侧板框时先刨平侧板框粘接面（用特制的小型刨子）,之后在背板上画出打钉线.接着涂胶粘接背板和侧板框之后打钉子加固.过12小时后再进行修理,去掉背板多余部分,使背板和侧板框粘接部分干净整齐.
（4）蒙皮
“传统马头琴”与“现代马头琴”最大的区别之一就是用皮子蒙面.这种材质上的区别在很大程度上改变了马头琴的音量、音色等.
“传统马头琴”的蒙皮工作从皮料的加工开始,皮料的加工工序也因人而异.下面结合达木其、孟斯仁等老一辈制作人的采访来介绍这次的蒙皮过程.
皮子的加工——以羊皮的加工为例
用剥皮时不能划伤皮子,也不能泡在酸奶汁（乳清）里,那样声音不好听.用刀子挤出皮子里的油腻物等,在清水里泡一周后毛自然就掉了.或者挤出油腻物之后,直接用鲜皮蒙面,等干了后再刮毛.刮的时候也要小心翼翼,不能划伤皮子,否则整张皮子就作废了,这需要一些技术.放干时不能暴晒.
——达木其
剥皮时要小心翼翼,不能划伤或划破羊皮.
泡在酸奶汁（乳清）里,把皮子里的油腻成分去除,之后在特制的架子上张紧皮子放干.这时皮子要比侧板框的正面面积大一些,蒙完皮后再割掉多余部分.干到五六成时用刀子划掉羊毛.这一过程中也需要小心翼翼,不能划破皮子.之后再把皮子泡在砖茶（沏好的茶,加少量的盐和碱）里,继续去除皮子里的油腻成分,使皮子更加结实、更有弹性,保证其形状和质量不变.
用手指和碗的弧面压平皮子的皱纹等,再放干到六七成之后就可以蒙皮了.
——孟斯仁
虽然没能拍摄具体的加工过程,但通过两位传统马头琴制作人的讲述,我们也可以了解到加工皮子的一些主要步骤.同时也能看到两位制作人的加工方法也存在一些差异,如要不要把皮子泡在酸奶汁（乳清）里等.
齐?却云敦蒙皮时,用了从呼和浩特买来的半成品,但为了配合笔者拍摄,他找了另一张羊皮演示了泡皮、刮毛等主要步骤.首先把羊皮泡在清水里准备刮毛,齐?却云敦跟笔者说：“大概泡一周就可以刮毛了,期间需要每天换水.”但由于时间关系（未能把皮子早点泡在水里）,泡三四天后就刮毛了.齐?却云敦说刮完毛后直接蒙皮,蒙完皮再放干.
蒙皮时,先把加工好的坯料泡在清水里（齐?却云敦说需要泡半小时到1小时）.把皮子泡好之后拿出来按预定尺寸剪切（比侧板框的面积要大一些,蒙完皮放干之后再剪掉多余皮料）,之后在皮子和侧板框粘接处涂胶粘合后打钉子,蒙面时要注意把皮子张紧.最后为了保证其粘合效果,用手压平皮面粘合处.
“传统马头琴”的侧板做的都比较厚（这把“清代马头琴”的侧板厚度为1.5cm左右）,那是因为主要是依靠侧板框来张紧皮面.尽管如此,齐?却云敦在蒙皮时于侧板框内另加了一个小型木质“十字架”,以防侧板框向内弯曲变形（因为放干后皮子会更加的缩小）.蒙皮工作完成之后放干12小时,之后再把“十字架”卸掉（从音孔部分取出）,同时也拔掉钉子,剪掉多余的皮料.
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传统马头琴制作技艺的田野调查（一）以齐?却云敦的马头琴制作技艺为例
内容摘要本文以内蒙古锡林郭勒盟西乌珠穆沁旗马头琴制作人齐·却云敦的“传统马头琴”制作技艺为例,并结合其他两位“传统马头琴”制作人的采访,尝.
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