剪纸刀刻和版画创作形式的艺术性结合,本文是版画创作有关学术论文怎么写和版画创作形式和剪纸和艺术性相关硕士学位论文范文.
版画创作论文参考文献：
［摘 要］剪纸艺术和版画创作在中国历史悠久,版画与剪纸从表现形式上属于平面构成画面处理关系,二者具有浓厚的民族特色,两种艺术表达方式具有可以结合的表现手法,将单色剪纸与丝网版画进行艺术结合创作,是全新的艺术碰撞与体验.
［关键词］剪纸；刀刻技法；黑白木刻版画；丝网版画；艺术
一、剪纸刀刻法的特殊技巧与原则
剪纸刀刻作品中,常用的基本技法 “五要素 ” 是：圆、尖、方、缺、线.要达到剪圆如秋月,饱满圆润；剪尖如麦芒,尖而挺拔；剪方如瓷砖,齐整有力；剪缺如锯齿,排列有序；剪线又如胡须,均匀精细.剪口整齐,既不留缺茬,又不能剪过头或剪坏别处.这是剪纸最基本的要求. 剪纸从表现形式上可分为单色剪纸、点色剪纸、分色剪纸、衬色剪纸、绘色剪纸五大类.其中单色剪纸在各地最普遍,数量最多,内容最丰富.特点是虚实对比强烈,明快醒目,风格单纯大方,感染力强. 制作剪纸的过程一般应遵循 “ 三先三后 ” 的原则.即先繁后易,先主后次,先里后外.也就是先剪复杂的部分,后剪较容易剪的部分；先剪重要的部位,后剪次要的部位；在这同时还要注意先剪里面的部分,最后剪的部分.只有这样有秩有序,才能顺利地完成一幅精美的剪纸作品.
民间传统剪纸与都市剪纸表现技法的应用,从平面薄片上雕刻镂空成图文,不仅在陶器、玉器上的雕刻和纹饰所表现出来镂空象征意义；都市剪纸更多用于装饰.剪纸镂空纹理可以用来点缀墙壁、门窗、房柱、镜子、灯和灯笼等,也可为礼品作点缀之用,甚至剪纸本身也可以作为礼物；大家以前把剪纸当成绣花和喷漆艺术的模型,也有人把剪纸当成古代流传至今的非物质文化遗产的实用美术.
二、黑白木刻创作手法和创作感情
在传统的版画创作中,黑白木刻版画是中国版画种类中的一个重要门类,并且有着悠久的历史.随着中国科技的进步、文化水平的提高、时代的发展,当代黑白木刻也在发生着变化,使黑白木刻创作技法与创作感情相结合、黑白木刻的创作手法与剪纸相结合；单色线条与套色线条的叠加集合,形成版画的黑白木刻与套色木刻,这也是剪纸从最初的点、线、面构成中提取出来.
创作出来的艺术作品是人与人心灵沟通的桥梁,是创作者用来表达思想、抒发情绪的载体,正因为有这样的载体,才有表现和宣泄、深思和共鸣.对黑白木刻创作来说,刀法承载着创作者创作的全部构思,在创作中借用刀法变化传递着思想情感.从某种意义上讲,刀法技艺决定了作品的情感基调.刀与木相奏,刀与纸相碰.或低沉晦涩,或高昂锐利,或浑厚肃穆,或欢快跳跃.当刀法技艺与情感意识契合时,便会产生震撼人心的艺术作品.
三、画稿创作要求及创作技法要考虑的问题
丝网版画要靠创作者独具匠心的立意,而且也离不开版画技法的巧妙运用.由于丝网版画所选材料的特点以及工具材料的特殊性,所以要求做到画面的简约,尽可能地将所要表现的物象色彩加以归类,同时还要详略得当地处理好画面各部分之间的关系,并将矛盾的对立因素做恰当的安排,并且创作者要做到在尽可能少的版数中取得尽可能丰富的画面效果,从而达到创作目的.
丝网版画创作采用与剪纸艺术相结合的表现手法,运用色彩构成管理,提取与重组构图形式进行创作,起到了底色块空间层次处理,色调铺面细腻整洁与剪纸形成面与线的结合,色块与剪纸镂空效果结合,给全新的工艺美术形式增加了趣味性与艺术感.
丝网版画的色彩从根本上说是创作者主观意念、情感的抒发,能在有限的色域内表达创作者的精神内涵.丝网版画的色彩构成又具有理想成分,带有思维性与必然性,这些都与它本身所具有的限定性是分不开的.应用较少的色彩表达丰富的情感,必然要准确地把握每一版的色彩.由于创作者主观表现意图在画面中得到渗透,合理的配置,画面色彩构成就成为版画创作者所关心的重要问题.特别是在丝网版画创作中,色彩语言显得尤为重要,可以说它是版画家表情达意的重要手段.米勒曾经说过：绘画中的色彩,就像它曾经经过的作用那样,是用来征服眼睛的一种诱惑物.绘画的视觉元素包括点、线、形、色等,色彩又是丝网版画中表达画家情感的主要手段,在丝网版画中起着关键性作用.
四、剪纸与版画艺术表现技法的必要性结合
剪纸与黑白木刻都是以刀,是线条与线条的碰撞.剪纸与丝网版画是色块与线条的层次机理应用,剪纸与版画运用了平面构成中的点、线、面的构成形式,完成了一幅作品的平面及空间效果.同样运用了色彩构成的形式把颜色进行套色处理,使得画面感丰富,具有创意性.黑白木刻运用独特的刻刀技法,丝网版画使得画面色彩感具有均衡的意象化；单线剪纸与套色剪纸拥有共同的表现技法,当黑白插图印制后,用剪纸的镂空形式来完成空间的层次；用色块与线条来完成色彩构成表现.
剪纸与版画都是具有浓郁的民族特色的艺术表达形式,重点表现在传统剪纸与传统黑白木刻版画是非物质文化遗产,版画艺术在中国最早的年画形式中有体现,黑白木刻从古老的活字印刷术中走出来,是对事物的真实写照,剪纸拙中带巧,下刀干净利落,有快、准、精的美学效果.
剪纸和版画都在构图与造型上有了新的美学突破,从造型创作轮廓上表现物象特征；底色的色相、色度、色阶、色域的平面形态处理与剪纸的颜色叠加处理,形成空间立体关系的必要性,运用色彩构成中的重组形态完成画面感.
版画的符号元素提炼出两种特殊方式：黑白灰立体关系、亮部与暗部色调的处理.常规剪纸只运用单色来完成,通过层次叠加方式,将同一色系对比明显的纸进行亮部与镂空高光的处理.民间艺术家根据传统技法以意写神的方式,让创作洒脱自如,技法自由灵活,能够把主次分开,让剪纸艺术别具一格、更有特色.
当代剪纸,更注重刀法的独特性,也是学院派的一种创新形式,以独特的剪纸外显生态为基准,以当代社会主体精神与文化指向为参照,同时吸收其他艺术表现形式的长处,建构当代剪纸的理论内核,丰富当代剪纸的艺术表现力,确立当代剪纸的内在精神品格与外显风貌,使当代版画具有内在现实的人文气息.剪纸与版画的结合,必定是一个全新的创新工艺技法的美学表现.
参考文献：
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[2]沙永汇,徐彦婷.黑、白与灰调系列在黑白木版画中的表现意义[J].艺术研究,2008,5（15） : 102-103.
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［作者简介］
徐明煜,男, 吉林四平人,讲师 ,研究方向为版画、剪纸.
（编辑：刘莉琴）
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