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闲来无事读小说,在当今时代算是特殊的小众行为了吧！因为有了手机,人人沉迷其中,那么会不会使人类延续了数千年的读书行为戛然而止?或许有这种可能,也或许不是这样,如今唯一可以肯定的是,读书人并不会因为手机而放弃对于传统书籍的阅读,因为读书(我指的是纸质书籍)不仅仅是阅读,还是一种享受,一种生活方式,以及通过文字的交流重新审视芸芸众生.
长篇小说《鸟镇》,就是一部审视芸芸众生的力作.
这是一部引人入胜、风格独具的小说.说它“引人入胜”,是指它故事曲折勾连,语言老到成熟,如村醪山酒,平淡中显深沉,质朴中藏机锋,并时有妙语解颐.说它“风格独具”,是指这是一部不好归类的长篇小说.你说它是“ 小说” , 可书中的腐败分子并没有一般“ 小说”中的狰狞面目,反而有情有义,才华横溢,时而挥毫泼墨,时而纵论国事,令人非但不厌憎,偶尔还使人心生敬意.你说这是一部“官场小说”,可它缺少一般“官场小说”中习见的尔虞我诈和勾心斗角,主人公似乎并不热衷于这些,反而更热衷文学艺术.书中当然写了权钱交易、权色交易,但作者似乎又不满足于这些表面的描写,而是力图写出这种腐败背后的体制根源和文化根源.当然,客观上是否达到了这种效果,又另当别论.
老实说, 在这部小说里,我没有看出是“体制”让主人公沙平顺腐败的.“体制”没有让沙平顺找情人,但他在见到倪梦荇的第一面起,似乎就想把她纳入帐下.实际上,由于他和妻子的婚姻生活平淡,甚至有些“寡淡”,沙平顺早就“寻思找个情人”了.难道是组织找他谈话,说:“老沙,你看,你与老婆结婚几十年了,组织上考虑到你的审美疲劳,决定给你找个情人,否则,你就不用干了？”没有啊,组织反而三令五申,严禁党员干部搞“权色交易”——当然,没有一对男女被抓后,承认他们是“权色交易”,都说他们是由于“美好的爱情”才睡到一起的.其实,“焦大不会爱上林妹妹”“林妹妹也不会爱上焦大”.小说写沙平顺与倪梦荇第一次相识,是在市局组织的一次演讲大赛上.作为市局长的沙平顺,看到素颜出场的倪梦荇不能自已,“迫不及待地将电话打过去,亮明身份,并邀请她出来吃饭”,吃饭地点定在了一碗“粉丝”卖8888元的“顺风渔港”.大家注意,这句话里重要的词不是“迫不及待”,而是“亮明身份”.试想一下,假如沙平顺打电话邀约时,没有“亮明身份”,或虽然“亮明身份”了,但没有说自己是局长,而说自己是当天的值班保洁,如此一来,倪梦荇会不会告他性骚扰？再假如,沙局长请倪梦荇吃饭的地方不是一碗“粉丝”卖8888元的“顺风渔港”,而是10元一碗面条的路边大排档,沙局长以后还有没有机会再见到倪梦荇？更不用提以后的“花好月圆”了.西谚云：权力是最好的.可谓一语中的.
同理, “ 体制” 也没有让沙平顺通过*人钱运通买官卖官,安插亲信,大搞权力寻租.但沙局长几乎每次都是“明示”钱运通做他想做的事.
马治权并非专业作家,他从政三十余年,业余临池不辍,能写一手好文章.给朋友们最深的印象是：博识多闻,谈锋甚健.友朋聚,马先生不在或虽在而不开口,众皆怅然,不敢下箸,若有所失；及其讲完,众始卷席,如释重负.
大约在上世纪90年代末,他所创办的杂志出了点问题,一度情绪低落,找理论家党治国先生聊天.其时我正在党先生处问学.马先生一落座便说：“你看人的脸,就是一个‘苦’字：一横是额头,两竖是眼睛,中间的十字是鼻子和鼻梁,下面是一张口.”党先生听了,连忙说太消沉了.
在所有马治权先生的照片中,最多也最经典的造型是：他仰着头,噘着嘴,两眼侧视,似闭非闭,像故乡陕北正午的阳光袭来——千古文人悲天悯人之态毕现.
因此,在这部小说中,我不相信是作者有意替*开脱,我更多地相信作者是让他的主人公给骗了.他太爱沙平顺了,以至他认为沙的罪孽是由他所处的环境,尤其是“体制”造成的.但“体制”是谁？姓什么？穿什么衣裳？长得好看不？谁见过这个无所不在的“体制”？答案是：体制是由一个个具体的人组成的.它就是我们的父母、亲朋、同事和熟人.体制在塑造人,同时人也在塑造体制.哲人有言：“不仅是制度异化了人性,而同时,异化了的人性也支持这种制度.”想想*们的所作所为,是不是很有道理？
在小说中, 我们没有看到沙平顺对体制的抗拒、搏击或是挣扎的痕迹.每次贪腐完,总是欣欣然发一顿感慨而已.也就是说,如果我们只看到沙平顺对体制的顺应、接受甚至是自觉维护（比如“大鼎村事件”）,奋力添砖,就不能说他是体制的受害者.只有抗击过,失败了,才可以说是悲剧,并誉之为英雄.
尽管作者的意图是把*还原成一个有七情六欲的人,而不是一般“小说”中那些概念化、符号化甚至漫画化的人物——这一点,作者的努力显然成功了.他塑造了与以往不同的*形象.但当作者力图揭示主人公的贪腐与体制之漏洞的关联时,却发生了“意图迷误”.“意图迷误”是二十世纪西方文艺批评中的一个概念.新批评派认为阐释作品不能完全以作者的本意为准.因为客观的审美效果往往会背离作者创作的“ 意图”.即作者的“意图”完全没有或没有完全实现.
其次,用“散文笔法”写小说,也是这部作品风格独具的重要方面.
这种手法当然有它的好处.用作者的话说： “ 可以当日记读,也可以当游记读,甚至可以当随笔读.”既当散文写,作者就可以随心所欲地穿插议论、说明或回忆性的东西；但由于缺乏一个完整的故事情节来统摄全部材料,因而这些议论、说明或回忆性的东西有时显得冗长,枝蔓太多.
小说最精彩的部分当属沙平顺东窗事发,故作镇定,自杀之前回老家探母,到庙上抽签,重回父亲劳改过的农场等静水深流、不动声色的描写.因此,我想,如果小说就从沙平顺接到纪委电话,回家探母写起,中间穿插沙平顺的人生经历,篇幅上会不会更省俭些？但这种提议,显然超出了读者的职分范围.读者或评论者尽可以对作品品头论足,但不能越俎代庖,替作者谋篇.这就像看球赛, 球员场上出现失误, 球迷可以高喊“ 臭球”,但你让他上场去踢一脚试试？所以,品头论足也罢,高喊臭球也罢,其实也是一种爱,一种希望对方取得更大成就的深厚之爱.
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