刘俊：在山水中滋长精神,该文是山水相关毕业论文模板范文和刘俊和滋长和山水有关毕业论文模板范文.
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成中平,字山弟或山地,号闲石堂主人.毕业于扬州职大艺术学院,就读于中国山水画创作院,师从于朱葵、卢星堂、龙瑞、程振国等大师.中平是典型的画如其人、其人如画.其身形是大块头,其性情是大气魄,其为人是大朋友,其画风是大气象,其作品是大画面.然而,却是大中也精、粗中也细、雄中也秀、刚中也柔.
三年前,我曾为中平的山水画集《水墨行者》写过一篇序.在其中,我写道：“经历了无数真山水后,再观画中山水,便会有些感官上的不过癮.可是,读了中平的山水画后,却有了一种亲临山水的感受.既有感官上的过癮,又有内心的滋润.在视觉上是重重叠叠山、弯弯曲曲路,在内心里却是叮叮咚咚声,犹如清泉汩汩流进心田.这就是真山水的大自然力量,加上中国山水画特有的艺术力量.大自然山水的美可能会愉悦一时而成为过眼烟云；而艺术上的美却能修心养性而永驻胸怀”.
几年过去了,中平在“搜尽奇峰打草稿”中,又创作了许多的山水画,我大多拜读过.从这些画作中,愈见其功力的厚实和才情的丰富.一是表现在他的技法上,更加善于利用水的作用,令画面产生了浓、淡、干、湿、深、浅等不同的变化；二是表现在他的构图上,更加突出了虚实、疏密、开合、藏露和节韵的综合运用；三是表现在他的用色上,更加兼顾到墨不碍色、色不碍墨,常常在冷暖色交替中显示淡雅与清透；四是表现在他的气韵上,更有一种发于无意中的生动,这样的气韵来自于游心也.心里没有,笔下焉有？笔下有,心能无焉？五是表现在他的画外功夫上,更加注重了诗书画印的相结合,而且多了些文学味儿；六是表现在他的意境上,更多的追求节奏美与旋律美,其结构上也在逐步放开中.当然,如若能在画面上多些留白,会令意境更好的.随着年龄的增长,山水里的中平先生,正在持有一种独与天地精神相往来的心态.有这样一种心态,他的感情、他的情绪、他的精神,会順着那山,那水,那树,那石,那一条条若隐若现、曲曲折折的山路,走进山里,走向山巅……
于是,当我今天再拜读中平的山水画作时,已不大在意像或不像,而会更偏重于画中的寓意.这几年,中平在新作中想说的话、想表达的意思,我似乎更能理解与领会了.这就是所谓的言外意、弦外音,恰恰是山水画的灵魂之所在.这种画中想说而欲说还休的话,往往会给读者留下无尽的联想和再创作的余地.只可惜的是,如今人们把什么都物质化了.以至我们在游山玩水时,总是被导游们所引导与左右,在匆匆忙忙、浮光掠影中少了许多的情趣；我们在欣赏书画时,总是在意视觉的真实性、景观的再现性而少了许多的联想.其实,中国的山水画从它一开始出现时,就是中国人灵魂的栖息地,是一代又一代画家和一代又一代读者对自然、对社会、对人生的某种理解与追求,是作者与读者共同构建并守护的一方精神家园.山有呼应,水有源头,路有回转,树有枯荣,云有沉浮,一幅山水画实际上就是一片可赏可游可亲可近的天地,置身其间,我们每个人都可以有自己的独特感悟,都会有自己的快乐享受.
我一直很在意山水画所赐予的这种独特感受.伴随着这样的感悟与感受,转眼间,我与中平都进入了花甲之年.忆少年时,我俩是中学同学；而老了后,我俩又成了书画同道.不同的是,他是作者,而我是读者；他的画作在日渐趋于诗意表达,而我之读画也在日渐趋于诗意解读.正是在这一画一读中,山水画把我们联系得更亲密,让我们共同成长、共同进步.山水画让我们的心情日益愉悦起来,让我们的胸襟日益开阔起来,也让我们的山水精神日益滋长起来.山水画让我们明白了越来越多的人生道理,譬如：凡事要想得开、看得破、拿得起、放得下、舍得了、立得端、行得正.山水画还让我们学会了把过去的事情交给岁月去处理,把当下的身心交给山水去滋养,而把往后的日子留给自己继续努力、不断前行.
作者：原扬州市文联主席、文艺评论家协会主席字山弟,山地,号闲石堂主人,1958年出生于扬州,籍贯南通.师从朱葵、卢星堂、龙瑞、程振国先生.毕业于扬州科技学院艺术学院.就读于中外文化交流中心中国山水画创作院.现为扬州市艺术品行业协会副会长、扬州市瓷画协会副主席、扬州市老艺术家协会副主席、明进扬州开明书画院副院长、扬州市邗江区美术家协会副主席、扬州市邗江区政协书画会副会长、扬州八怪书画院执行院长、扬州文联画院副院长、中国山水画创作院画家、中国美术家协会江苏分会会员、江苏省花鸟研究会会员、扬州美术家协会理事、扬州市国画院特聘画家、江苏省国画院特聘画家、中国扬州鉴真学院客座教授、中国促进会会员,扬州市邗江区第十届政协委员.
作品多次在《国画家》《美术报》《美术市场报》《中国与画》等多家报刊发表,并多次参加市、省、全国美术展,并获奖.出版有《成中平山水画选》《水墨烟花成中平山水画作品》《成中平山水画作品集》《清夏墨韵——成中平山水画扇面作品集》《2018成中平山水画作品集》.
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