陈粒：我想要声色的张扬，我想要未知的疯狂,该文是我想有关论文写作参考范文与陈粒和张扬和我想要声色相关论文写作参考范文.
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“我想要更好更圆的月亮,想要未知的疯狂,想要声色的张扬……”不知多少人被这首歌所吸引,温柔又略带沧桑的声音,让人着迷.
很多人认识陈粒,聆听陈粒,皆从这首《奇妙能力歌》开始.这首歌就是陈粒的糖罐子中最甜美的一颗糖,唱出了内心的一些小情怀,但其实,陈粒远不止于此.
陈粒是90年的姑娘,家乡贵阳,上大学时觉得学校不好玩,就开始组乐队,刚开始是“空想家”乐队的主唱,2014年单飞,一直唱到现在,绝对不是传统价值中循规蹈矩的“好姑娘”.
她总是试图不让别人把她标签化.每每有标签贴到她身上时,她就试图努力去打破.
陈粒之于这个世代的众多歌手,是特别的,甚至是奇葩的.她拒绝与’任何一家唱片公司签约,音乐只选择独立发行.她想要的不多,只是和别人的不一样.“市场讨厌,我就脱离市场；约束讨厌,我就挣脱约束.”对于陈粒而言,以一种很自我的方式、态度去做音乐,做自己想做的事情,这才是最重要的.陈粒的这种纯粹令人敬佩,这就是所谓的任性吧,不需要有“钳”的任性,且不是谁都敢的任性.
不可否认,陈粒火了,但她还是那样,更加努力地写歌.她特别反感“成名”这样的字眼,她强调,只是听她歌的人多了一点点,涨了一些,别的都没变.
陈粒的音乐属于民谣的框架,却难以完整概括,她给自己的属性镀上了“Anti-Folk”的字样,这个反民谣的归类,是她特立独行的处事原则,不安于任何一种风格,不愿被简单定义,孤傲而自得其乐.她的歌声里掺杂了巫气、鬼魅、冥想,像一杯明晃晃的妖艳毒酒,明知有毒你也会一口气喝下去解渴,因为错过这次解渴机会你将后悔.
如果还有人说90后音乐人只有不疼不痒的小清新,那么给他听听陈粒的《如也》吧.陈粒有一个生错时代的身体和灵魂,歌声里老练达观的冷艳颇为罕见,哲学式思考、哥特式造句、在黑暗里的幽微和自赏、枯涩跳脱的意趣,这些都难以和刚刚二十出头的音乐人挂上钩,然而,所有剑走偏锋的“怪”都是自然而然的流露.
这就是陈粒式的风格.不可否认,陈粒的作品都充满着灵性,每一首歌曲的编排都独具匠心,最特别的地方在于她的音乐里布满了坚硬的诗性和信马由缰的江湖气象,伴奏给她的声音腾了很大地方,空旷、辽阔,大得仿佛能装下整个江湖.一曲《性空山》就足以说明一切.她音乐中的这一股江湖气不是那种刻意地营造,更多的是来自她的唱腔,豪情万丈,肆意而任性,这才是其无法被复制的原因.放肆徜徉在旋律里的陈粒,光芒万丈.她在台上没有过多的舞台动作,也没有过多的语言.尽管如此,她时而铿锵时而婉转的唱腔,还有高冷洒脱的台风足以让人为之惊艳,从开口的瞬间就能钻进每个想在世间自由自在的人心里.
现在流行说“愿你出走半生,归来仍是少年”,之所以撩人心弦,是因为多数人选择用不快乐不纵情不自由,来交换那一点点平凡的安稳.而少年,是无惧无畏勇往直前的.这也是陈粒最打动人的部分.她的歌初听是离经叛道,仔细品味,却有卓然不群的姿态和催人奋起的力量.
青春是寒风吹过衣领的一颤,也是心头始终不灭的温暖.陈粒的歌里有着意气风发的勇敢,有一种光和火似的能量：不会灼人,无需滚烫,却在黑暗里永远燃烧,经久不息.
历历万乡
词：陈南西 曲：陈粒
她住在七月的洪流上
天台倾倒理想一万丈
她午睡在北风仓皇途经的芦苇荡
她梦中的草原白茫茫
列车搭上悲欢去辗转
她尝遍了每个异乡限时赠送的糖
如果我站在朝阳上能否脱去昨日的惆怅
单薄语言能否传达我所有的牵挂
若有天我不复勇往能否坚持走完这一场
踏遍万水千山总有一地故乡
城市慷慨亮整夜光
如同少年不惧岁月长
她想要的不多只是和别人的不一样
她走在马蹄的余声中
夕阳燃烧离别多少场
她向陌生人们解说陌生人的风光
等她归来坐下对我讲
故人旧时容颜未沧桑
我们仍旧想要当初想要的不一样
（青芒整理）
·点滴·
望天眼和王之焕
权蓉
三四岁时,我摔断了一双腿、一只手,被接骨的医生料理后像木乃伊似的躺在床上.
我妈每天在我床边哭,问我疼不疼.有一天她开了窍,不哭了,开始给我读一本不知道从哪拿来的自然书.读的次数多了,听得我就会背了.
有天来个叔叔探病,抄起那本书,我看一眼图,就把那一页的内容全给他背出来了.吓得他以为见了神童,说这么小,怎么认识这么多字,还全部会背.
我妈终于笑了起来,说她才不认识那些字,都是背的望天眼.
望天眼,拿现在的话说,就是“机械性记忆”——不认字,不理解,哗啦啦一片背下去,完全不求甚解.
很多很多年后的一天,我重新看《唐诗三百首》,像发现新大陆似的：“抵万金”不是到达叫万金的地方；“言师”也不是姓言的师父；“不用媒”也不是春风来了,天热了,不用烧煤……
当发现一直是生活在自己构建的诡异唐诗世界里,再读诗,就活生生地比别人多出很多乐趣：有推翻原以为的哈哈大笑、有知识重塑的恍然大悟、有再建情境的得心应手.
诗是美的,再加上趣,反倒比儿时读得还唇齿生香.一个个看下去,发现很多被语文书和历史书讲的很少却很值得探看的人.
现在,闲时便像小时候,拿个本子捏只笔,在阳光下搭个凳子,靠在院子边的青石台上写字.有时写原来记下的,有时写新背的,有时干脆拿书来抄.
一次,说起“白日依山尽,黄河人海流”,我却怎么也想不起作者,“王之涣”这三个字怎么都从脑子里扒拉不出来.后来,我去跟我妈抱怨,她鄙视我半天,说这可是当年教你背的第一首诗,你都会背多少年了.
我讷讷地回她：当年都是只管背诗,不管作者的.
现在我能背的整首诗,都是小时候背下来的.虽然那时背了不懂,但仍然留存在记忆里,有一天回味出来意思,自觉妙极.而那时候没背的,要不是后来在书里看到,都咀嚼不了.
往小孩子的糖果罐里存一点好诗,当有天他长大,如忘了也就算了,若还记得,一取出来,便是大音情怀,大江大海.
诗无用又有用.
诗是望天眼,又是王之涣.
诗是劝君须惜少年时,诗是一夕秋风白发生.
诗词是美的,你越老,老到词穷时,它就更美.
（青芒摘自《文苑》）
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