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李欣芸并不被大多数人所熟知,但她却是台湾少数同时获得金马奖和金曲奖的音乐人.其卓越的音乐创作才华、卓越的配乐以及女性身份使她在人才匮乏的华语电影原创音乐的领域中更显突出.
1993 年的时候,李欣芸接触到了电影配乐的领域,参与《少年耶安啦》、《我的美丽与哀愁》、《只要为你活一天》等电影配乐的编曲.1995 年,个人生活和感情波澜促使她前往美国波士顿柏克里音乐学院,进修爵士作曲与现代流行编曲.
她渐渐地发现相对于诠释演绎音乐,她更喜欢通过创作,用音符去表达此时彼刻的心情.于是开始进行了大量的创作,包括在1998 和作曲家 Mason Daring 合作为 HBO 电视系列短片“From the earth to the moon”写的配乐,回台后独立制作完成的何欣穗的专辑《完美小姐》,以及1999 陆续为许茹芸、陈绮贞、赵咏华、脱拉库、李心洁、苏慧伦、锦绣二重唱等艺人团体制作的诸多编曲.
然而当“芳园”、“水上”这些美丽又陌生的名字出现在李欣芸面前的时候,她突然意识到对意大利托斯卡尼的名胜如数家珍的自己对台湾这片故土太缺乏了解了.于是她计划并开始了一个人的环岛旅行,去发现自己与土地的故事,听一听自己与土地的心跳.
对于旅行,有人写日记,记录下旅途中的点点滴滴；有人写组诗,将瞬间的光影与温度镶嵌于字句韵律之间,而对于自幼具有良好音乐素养的李欣芸来说,创作音乐,无疑是记录与表达自己的最佳方式.于是便成就了这样一套旅行音乐大碟——《故事岛》.
在这张专辑中她把途中经过看过的地点都谱成了曲子,每一首都在述说着与之相关的故事,表达着李欣芸彼时彼刻的心境与感受.错落着名牌旗舰店的中山北路、曾经繁荣一时的大稻埕、 24 小时不打烊的诚品书店……李欣芸通过音乐把所有的景物一一呈现在我们的面前.《24 小时书店》给人的感觉很特别.视角并未局限于书店之内,而是置身于书店之外,目睹着日升日落,灯光亮起,见证着每一个路过书店、走进书店的人的故事.从这首曲子中,我们能够明显地感受到时光斑驳的投影和新旧的交替.无数的悲喜随迎来送往的人流车流消逝……书店再也不是一个简单的实体,而是生活在这里的人们以及这座城市、这座小岛发展成长的见证者.打破了台湾音乐“格局较小”的传统.
李欣芸注重且善于运用不同的配器.在专辑《鹿女》中她曾将西伯利亚萨满巫师鼓、口簧琴和人声泛唱完美糅合在了一起,使人听罢如见吐瓦森林,激起人们追求极致美的愿望,并带来强大的疗愈力量和感受.在这套旅行音乐大碟《故事岛》中的《大稻埕》、《庆丰年》、《山上的孩子》等作品中亦可以寻得一丝“古调”的痕迹.
她丰富多变的音乐风格常带给人新鲜感,即使是纯音乐作品,也绝不会让人有单调乏闷之感.她的音乐在巴萨诺瓦（Bossa Nova）和独立流行乐(Indie Pop) 里打转,有时带点即兴爵士的俏皮,也许由于长期受生活环境的影响,她的音乐里散发出一种独特的欧式情怀.当古典味十足的钢琴遇上单簧管,小步舞曲的优雅便自然流露了出来.电影《深海》里面的恰恰配乐成为了电影成功的关键因素之一,甚至有观众评论说“有了配乐,不看电影也可以推知情节发展”.
李欣芸犹如一株绿植,默默地积蓄着能量,低调旺盛地生长.有人说,“她的音乐气质十分村上春树,织起 100% 纯美优雅的女孩爱歌”.她自己也始终坚信“太用力的编曲就像纪念品,只有简单的旋律才会自己说故事”.李欣芸的音乐并不复杂,避免了不必要的堆砌,较为完整.完整的现代音乐教育也使她的音乐在流行乐坛中呈现出别样的严谨,实现了自我意识的回归,可谓是小众音乐中的上乘之作.
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