新媒体语境下文物摄影的特性分析,该文是新媒体类有关论文例文与新媒体语境和特性分析和文物方面论文范文.
新媒体论文参考文献：
文/孙志远
摘 要：新媒体及高新科学技术的迅猛发展,为文物影像提供了更为广泛的艺术表现形式及传播渠道,也为文物摄影工作带来诸多挑战：面对新的媒介展示需求,以及大众日益增长的文化需求,如何利用摄影术拍摄优异的、符合展示需求的文物影像,展现出文物的历史、艺术及科学价值是现今文物摄影的难题之一.本文从新媒体的呈现方式、文物特点等角度出发,总结文物影像的种类,剖析文物摄影的特性,从而为文物的拍摄提供有益的理论参考,更好地记录与传达文物之美.
关键词： 新媒体；文物摄影；可移动文物；不可移动文物
中图分类号：J419.9
文献标识码：A
文章编号：1671-0134（2017）06-113-02
DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.06.038
1.背景
文物摄影是记录文物现状及进行文物文化宣传的重要手段.互联网、手机等数字化新媒体的出现,伴随数字化技术相关的软硬件性能的提升,不断丰富着文物影像的表现方式,提供了更广泛的文物影像传播渠道.在这样的技术洪流中,文物摄影在文化遗产数字化传播领域所扮演的角色愈发举足轻重.目前博物馆公众服务领域的新媒体展示方式可谓五花八门.线上服务包括网站、微博、微信、APP等方式实现虚拟展厅、文物信息展示、路线规划、文创产品推介及宣传教育等多种功能；线下服务包括实体展馆的电子信息屏、触摸屏、数字剧场、VR头盔等方式实现文物信息展示、路线规划及互动游戏等功能.相对于报刊、广播、电视等传统媒体,不同的数字多媒体展示方式所需要的文物影像也不尽相同,而文物摄影的方法也随之发生变化.在各种新媒体展示技术面前,如何拍摄文物才能符合各种展示的需求、充分体现文物的内涵之美是目前文物摄影行业的难题,既无相关规范可参考,也无案例或经验可循.本文结合新媒体的呈现方式、文物特点等对文物摄影的内在特性进行剖析,探讨新媒体环境下,文物摄影如何有针对性地记录、提取文物的内涵之美.
2.文物摄影的特性
文物摄影属于静物摄影.它与一般静物摄影的最大不同,是被摄物体——文物所具备的特殊性.文物,是人类历史上物质文化与精神文化的遗存,是人类宝贵的历史文化遗产.这一特殊性决定了文物摄影本身具备两方面特性.一是科学性,即文物摄影是一项十分严谨的科学记录工作,在保证文物安全的基础上,科学地、忠实地记录文物本身的状况,具有很高的纪实性.二是艺术性,即要把文物之美充满艺术韵味地展现出来.
不同的新媒体展示用途,对文物摄影科学性与艺术性的要求程度各不相同,可分为两类.文物摄影的影像作品直接用于新媒体展示的（以下简称“展示型文物影像”）,比如网站、微博、微信等社交平台上体现的古建风光、文物风采的文物影像,要求艺术性与科学性的统一,对其艺术性的要求很高,既能凸现文物本身的特点,又给人以美的感受.而文物影像并不是直接用于新媒体展示（以下简称“记录型文物影像”）,而是作为影像数据,需要再次加工才会呈现在新媒体展示中的,一般要求影像中去掉艺术性成分,比如电子画廊（二维）、三维数字化等展示手段,需要摄影师按照技术要求,不带有艺术创作的成分,获得文物整体、局部的正摄影像序列组合,达到减少畸变、色彩还原、足够连续等目标.从而为后期加工提供精准的影像,制作逼真的二维或三维数字化文物.
2.1 文物摄影的科学性
摄影是一门现代化的科学技术,是一种利用光学、机械学原理等构成的工艺技术.一般情况下,文物摄影的首要任务是真实地把原物形象再现出来.罗哲文先生在《古代建筑摄影》一文中写到,“总之照一座古建筑、一个局部、一个花饰,甚至一个建筑群,首先要求把它照得清楚、端正、完整（这里所说的完整是分级的完整）,这些,我们称之为摄影的科学性.” 也就是说,文物摄影的科学性指的是遵守客观事实,在忠实于文物本身特性的情况下,清晰完整地记录被拍摄的文物,不能出现纹理模糊不清、不完整,颜色不正确等现象.在新媒体技术手段需求面前,虽然文物影像用途各异,但对文物摄影科学性的要求都是一致：针对新媒体技术的需求,对文物进行合理、正确、有效的拍摄.不能够为了艺术而刻意更改文物影像的真实与科学性.
比如,针对电子画廊（二维）、虚拟现实（三维）等新媒体展示手段,需要拍摄一系列连续的文物影像序列作为记录型文物影像,以进行后期的正摄影像拼接或图片三维建模等工作,从而利用这些序列最终可以拼接出无畸变的、色彩还原度高的文物影像,或是结构和色彩精准的三维模型.假若在文物拍摄时,出现文物影像畸变而最终文物纹理拼接错误,漏拍文物影像使得文物纹理不连续,拍摄时未进行色彩校正导致颜色不正确等情况,导致拍摄出来的影像无法有效利用,就失去了文物摄影科学的意义.更为关键的是,拍摄中出现的错误,都有可能需要重新拍摄文物.反复提取文物将可能对文物造成一定的损害.因此,对于文物摄影师而言,在为各种新媒体展示需求进行文物拍摄之前,除了熟练摄影技术以及了解文物本身特性之外,还需要了解该项新媒体技术的技术特性及需求,从而按需拍摄出真正有用、具备科学性的文物影像,提高工作效率,避免返工.
在故宫博物院开展的可移动文物数字化采集标准测试研究中, 挑选了院藏青铜器宴乐渔猎攻战纹图壶作为测试对象, 拍摄获取其有效的、包含全方位结构与纹理信息的二维影像序列.在拍摄过程中,为满足文物摄影科学性的要求,采用了一台Nikon D3x全画幅单反相机,配合使用一只中长焦段的85mm镜头,以减少镜头畸变对后期影像处理产生的影响,以及x-rite标准色卡对所有采集影像进行色彩矫正.同时,为减少光斑对后期加工的影响,还采用了消除光斑的特殊布光方式.根据宴乐渔猎攻战纹图壶器形特点,通过选择不同机位（正视、俯视与仰视视角）分别对其进行拍摄,共获得199张二维影像.经过后期加工,该影像序列成功获得带有纹理的三维模型.由此可见,科学性贯穿于文物摄影的整个过程,同时也对摄影设备和拍摄方式提出特定的要求.与以往胶片摄影时代相比,现代的记录型文物摄影更为复杂,要满足清晰、完整、无畸变、色彩还原度高、对应于后期加工技术的特殊要求等,是一种数字记录的过程.
2.2文物摄影的艺术性
直接用于新媒体展示的“展示型文物影像”,由于更强调艺术表达力,因此与记录型文物影像不同,对清晰、完整、无畸变、色彩等方面的要求比较灵活,对摄影师拍摄时的局限性相对较小.通过结合新媒体展示内容、风格与文物自身特点,进行影像的拍摄,是一种艺术创造的过程,更能挖掘、表现出文物自身的艺术美感与内涵.在影像拍摄与后期加工过程中,虽然不能为了加强艺术效果,而强行更改文物本身的真实与科学性,但也不用过于注重文物的局部细节或整体造型的清晰、完整,可以通过强调光影、颜色、反差、构图、镜头畸变等方式达到特殊的艺术效果,传达出文物多角度的美.
3.结语
在新媒体环境下,剖析文物摄影的内在特性具有十分重要的意义.不管是为了何种新媒体技术进行文物影像的拍摄,都必须以保证文物摄影科学性为第一位的原则,艺术性则根据需求或增强,或淡化,甚至完全去除.新时代文物影像的两大类型中,记录型文物影像越发完整地记录了文物最为真实、精细的纹理与结构,展示型文物影像则带来更多富有艺术美感的文物素材,满足了各种新型多媒体展示方式的需求,丰富了宝贵的文物影像数字资源.这同时也对文物摄影师提出了更高的要求,对摄影行业也提出了特殊的要求.文物摄影不再是以前单纯的摄影术,而是糅合了多媒体展示技术的综合体,随着时代的发展,不断挖掘、传达出愈发全面、多彩多姿的文物之美.
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（作者单位：故宫博物院资料信息部）
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