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文：马啸 图：由受访者提供
所谓“ 古物新作” 、“ 古物新饰”,是以古董老物为主要元素,配以现代的设计和工艺,再加入新的贵重金属材料等,做出既“旧”且“新”的首饰.它所传达的内涵和气质是一种复古,更是一种融合了复古精神的时尚.
古董首饰沉淀历史
谈到古董首饰,人们可能会想到维多利亚时期贵重珠宝,中国宫廷饰物或者散落于民间的老银饰品.学术界对“古董首饰”有所定义,即从5000 年前到上世纪中叶这段漫长历史时期内的珠宝首饰.但从*的现状来看,从上个世纪40 年代到七八十年代的手工制品,也都可以归结在这个范畴里.
手工制作的古董首饰具有唯一性.需要从材质、工艺、制作人、制作时代以及用途类别各方面综合考量,辅之深厚的历史知识和鉴赏经验,才能较为准确地判断一件古董首饰的价值.
古董首饰大致分三种类型：宝石类、金银首饰类( 主要是一些装饰性的纯金银和合金首饰) 和玉器( 皿) 工艺艺术品类.中式古董珠宝最常使用金银,黄金大多是足金,质地较软,金包银的制作方式在古代应用也十分广泛.软玉、青金石、蓝宝石、红宝石、珊瑚等也是古代人常常使用的宝石,翡翠和碧玺更是在清代格外走俏.中国人历来喜爱美玉,古代的玉佩、玉牌、玉石珠链、玉镯、玉扳指等玉饰存世量很大.
在西方,由于金银器一直是流通货币,致使金银制成的珠宝许多世纪以来不断被熔化,以支持战争开销.如拿破仑第二次战争时期,欧洲百分之八十金银器拿去回炉.另外一些珠宝则被熔炉后重新制成更新更富时尚感的作品,这做法在整个欧洲很普遍.所以我们今天看到的大多是19 世纪晚期到20 世纪中期的作品,它们幸运地通过馆藏、个人*、家传留存至今.
珠宝首饰记录了当时的主流文化和精神特征.在中国,唐代浑厚大气,宋元素美清新,明代文人气质浓郁,都在首饰中体现了出来.到了清代,首饰也一度变为繁复热闹.
在西方,维多利亚女王在位期间,英国的经济迅速成长,不断繁荣强大,也是大英帝国对外领土扩张最疯狂的时期,而首饰则记录了这一时期对异国文化的吸收.19 世纪后半期,出现了短暂而影响巨大的“新艺术时期”.一战以后的首饰则带有显著现代主义风格的“装饰艺术”等.
古董首饰和书画、瓷器一样具有*投资的价值.在2003-2013 年的十年间,古董珠宝价值平均增幅达150% 以上.相较书画,古董首饰被认为赝品较少.如*家和古典首饰设计师康渝春先生所述：如果说古董珠宝首饰圈内不像书画那么赝品横行,主要在于古董首饰都是孤品,成本高,而且因为都是单件,也无从模仿.即便是一般民间所用古董首饰,也都是采用天然稀有材质.精品古董珠宝则更是材质珍贵,有历史感,式样独一无二.
新作赋予古董新生命
古董首饰珍稀独特,可*可投资,但归根到底,它是一件首饰,具有佩戴和装饰的作用,能够和人肌肤相亲、形影不离,可以象征地位和财富,也可以凝结情感和承诺.
流传下来的古董首饰一方面存量有限,精美上乘者稀少且昂贵.另一方面,古董首饰的款式和工艺受限于当时条件水平,且多少面临缺损.这些都为“古物新饰”“古物新作”的首饰设计提供了契机.
所谓“古物新作”“古物新饰”,即是以古董老物为主要元素和重要部件,配以个性的设计、先进的工艺、贵重的金属等,制作出既“旧”且“新”的“古董首饰”.很难用一般意义上的古董首饰去定义它,因为它有一些当下设计和材质搭配,但它又确实具有古董首饰的核心因素,即首先其主体部分是古董或老物,其次它所传达的内涵和气质是一种复古,或者说对于喜爱它们的人来说,是一种融合了复古精神的时尚.
康渝春早在十多年前就已经提倡通过重新设计,使古董珠宝物件获得新的生命.在他看来,这是最有价值的复古.
“古物新作”的古董首饰一般所持的设计理念,可从首饰设计品牌和设计师们的描述中感知一二,其共同点或在于从传统中创新,在复古中时尚.
“衣锦媚行”首饰品牌的创立者兼设计师马荆棘,圈内人称“戏子”.她曾这样自述：“我自己是极爱老银的,因为爱它们,所以最后成为了一名珠宝设计师,而当我接触了珠宝,才愈发觉得老银的难能可贵.掐丝,累丝,锤揲,錾刻,烤蓝,点翠……这些工艺很多至今都无法复制…….”这种热爱使她摒弃了当前主流市场偏爱的与彩宝,选择明清玉石、翡翠等古董雕件为主材,通过匠心独运的设计和再加工,使那些老古董不仅是简单的*品,也成了一件件有实用价值的珠宝.
毕业于中国美院的钱钟书,花名狮小狮,创立了“狮记”珠宝,四年雕塑专业积累了他独特的技艺和审美.出于个人的偏爱,钱钟书的设计带有明显的宋明风格,传统的花卉和昆虫等题材,都是他常常选用的.对他来说,首饰设计制作,就像是在做一尊微型雕塑,画一幅写实油画.“每一个细节都要经得起推敲,每一个局部都设计合理的首饰才是真正的好作品.”
“ 宝玉珠翠,竹木牙角,皆可为饰.不仅仅是简单地回归传统,也不仅仅是素雅的中国风,而是一种传统与时尚并存,内敛与奢华同辉的新古典主义珠宝.”“古物新饰”设计者基本都有自己的团队,从寻找古董老物、镶嵌材质,到主题设计、制作加工等,往往都是独立完成,每一件都是手工制作,且都是单品.
雕蜡 、倒模 、修模、抛光 、镶嵌、调整等制作古董首饰的程序复杂,因而具有不可复制性.狮小狮认为：“古代珠宝玉饰的雕刻都是纯手工的,从气韵和内涵上都远非现在千篇一律的绵软机器工可以相提并论.”
狮小狮会收集到一些黄金、白银部分缺失,甚至只剩下宝石的古董饰品,自己重新设计.然而将设计变成实物并不容易.他说：“做出来还是有差距的,有时候因为一颗宝石的缘故,要反复调整、改动好几次,甚至要重做.”
古董珠宝中的很多工艺手法早已失传,设计师会研究过去的工艺方法,但更多仍会采用现代的工艺方式,很多时候会发现二者之间的共通之处.马荆棘工作室研发了珍珠米珠微镶、古法錾刻、古法错金银等工艺.同时西方珠宝设计工艺的可取之处也常常成为“古物新作”首饰的新鲜补给.
一边是历史,一边是摩登；一边是*、保值的功能,一边是装饰、把玩的乐趣.这样的老首饰为或热爱复古、或喜爱时尚、或兼爱二者的人们提供了途径.上述设计师们的作品常常在朋友圈或网店一发布就看得到、抢不到了.其作品从几千到几十万不等,买家的年龄层次比较宽泛,年轻一代占比很大.老古董,新时尚,这或许就是古董首饰新的生命力所在.
（编辑/ 董萍）
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