随类赋彩,本文是关于浅析专科毕业论文范文和赋彩和类赋彩和浅析有关在职毕业论文范文.
浅析论文参考文献：
文/ 李刚
【摘 要】本文主要论述的是关于南朝画家、绘画理论家谢赫的“六法论”中的“随类赋彩”这一方面.首先从《历代名画记》中引出六法,重点对其中的“随类赋彩”进行了认真研究,并解释了“随类赋彩”运用在绘画品论中的原则.最后联系到中国近现代绘画中的颜色方面是否与其背道而驰,从而得出绘画真正想表达的是随类赋彩的含义.
【关键词】谢赫；六法论；随类赋彩
在中国的各朝代的发展中,每朝每代的政治体系都不同,从绘画史的角度上来说,魏晋南北朝可谓是中国文化的灿烂辉煌时期,这个时期可谓是在世界上屈指可数,在后人的绘画理论著书的记载中可以看到前人的理论是后人的瑰宝.唐代美术理论家张彦远于《历代名画记》记述：“昔谢赫云：画有六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写.”
南齐的谢赫在《古画品录》中将“随类赋彩”作为“六法”之一.这种以物象的种类不同而赋予不同色彩的理论是中国画用色的基础.“随类赋彩”既尊重客观现实,又具有自己的主观创造特征,它有两层含义：一层含义是赋色要以客观现实为依据,随物象类别的不同而赋彩,“类”是抽象概念,而不是某个具体物象,也不是指某种特殊环境下的物象,它包括了相同或相近似的不同物象,如白色的各种花称为白花的一类,然后依据这一类而赋彩；另一层含义是画家主观赋予色彩,这时的“赋彩”不是纯自然色的再现,而是画家主观思维发展的结果.例如：可以把红色牡丹、红梅画成墨牡丹、赭石梅花,也可以把绿色的竹子、荷叶画成墨竹、墨荷叶,这样的色彩都不是物象本身的固有色,而是画家联想、创造出来的.中国画的“随类赋彩”学说,对国外许多现代派画家的色彩表现语言及风格创造具有较大的影响和启示作用.
在“六法论”中,排在第一位的是“气韵生动”,其次才有“骨法用笔”“应物象形”“随类赋彩”“经营位置”“传移模写”.其中“随类赋彩”居于第四,在绘画理论中却相当重要,可以说是核心.中国画最特别之处是用墨和毛笔在宣纸或绢上表现事物,水墨山水上的色彩分为墨色与青绿两种,绘画上色讲究墨法,《历代名画记》卷二《论画体工用拓写》谓：“夫阴阳陶蒸,万象错布,玄化亡言,神工独运.草木敷荣,不待丹碌之采；云雪飘扬,不待铅粉而白.山不待空青而翠,凤不待五色而.是故运墨而五色具,谓之得意；意在五色,则物象乖矣.”又卷九《唐朝上》谓：“闻礼子仲容.天后任太仆秘书丞、工部郎中、申州刺史.善书画,工写貌及花鸟,秒得其真.或用墨色,如兼五彩.”这些都很明确地说明了墨色的分类.墨分五色,焦、浓、重、淡、清.虽说墨是黑色的,但在中国的山水画中,光墨色就有很多种,这就是中国画用色的妙处.
在中国的山水画中,从青绿到水墨再到浅绛都是一个发展的过程,当作品呈现在你眼前的首先应该是色彩,不管是墨色还是青绿,我们在这里面所说的“彩”事实上是分墨色和青绿两种,中国画毕竟是由墨色而来,这是不争的客观事实,我们在分析时也要客观理性的分开来说.“随类赋彩”绘画主体处理色彩整体行为的两个部分,统一为一法,分则为两法,即“随类法”和“赋彩法”.随类,是绘画主体(作者)认识客体(表现对象)色彩的行为；赋彩,是绘画主体用色彩创造本体(画面)的行为,两者完整构成了绘画主体行为,从认识色彩到表现色彩的过程.
“六法论”中的“随类赋彩”,在赋彩上是有两个重要的原则,其一是必须尊重客观事实,然后才能考虑其二,画面赋色具有自己的主观创作特征.中国画中的水墨画主要就是通过墨色的层次来显示出墨色在画面上的表现,整体以墨色为主；而在青绿山水中主要就是以颜色为主的客观再现,这就是关于“色”与“墨”关系的思考.前者是色辅以墨,后者是墨辅以色.再说随类赋彩中的“类”字,《辞海》中解释“类”：“种类,相似,许多相同或相似的事物结合.”在谢赫的“六法论”中的随类赋彩谈论的是中国画的用色方式,色彩与绘画物体相似之处,艺术家对客观事物通过主观的颜色表达概括.色彩的不同给人带来的感受是不同的.
开始说到“随类赋彩”的原则就是要尊重客观现实而不能随意改动,或许有人会觉得疑惑,尊重客观现实那为什么会用墨色来表现山水,山水都是有颜色的,画面都是墨色是不是违背了这一原则？中国的山水画之所以别具一格,是因为其中的墨色让人觉得这是表现山水的最好方式,这也是山水画的妙处所在了.在历朝历代的山水画中我们看到从隋唐时期的山水到五代的山水,再到宋、元、明、清和近代的山水,画面从具象到抽象再到印象,颜色从青绿到水墨,再到浅绛,这都是与随类赋彩分不开的,为什么说“随类赋彩”非常重要,这不得不让我们引入到山水画真正想表达的目的是什么.总而言之,山水画最终想表达的是“意境”.作品的意境在绘画中非常重要,运用到中国画的随类赋彩上同样也很受用,作品的构图、颜色、整体、局部都是画面意境构成的要素,这是缺一不可的,在构图技法等专业因素上固然很重要,但是在设色方面也是相当重要的方面,这就有了后来谢赫的“外师造化,中得心源”这一说吧.从色彩方面来说,当客观的景色出现在眼前,艺术家想要表现在画面上不是一件难事,但是想在画面上表达得好就是一件很费脑力的事情了,画面上的颜色给人的第一视觉冲击力,色调是否和谐、让人感觉是否舒服是一件很重要的事情,如果一个艺术家将看到的直接搬到画面上,这的确不是坏事,外物是什么颜色就是什么颜色,但是总是觉得画面是不是少了些意境美,通俗说就是有点俗气,一个没有涉入绘画的人肯定会认为画面颜色是不难控制的.如近现代的著名画家李可染的山水画最根本特色是“黑”,从他的作品中都可以看到,远看一片黑,近看却很有层次,成功运用了墨色的浓淡使画面有了层次感,画面中间的留白更体现出对比色,这是他的山水画的一种很鲜明的艺术特色.但是近年来大家最熟悉的却是他的几幅作品《万山红遍》（1962-1964）,以红色盖满整个画面,画面中树和山都是红的,这要是放在随类赋彩的原则上就是违背其原理,但是这几幅画的受追捧程度远远超过让人关注这些东西,所以说这是成功的,这也许是个特例,我只是想表达所有事物无绝对道理.
谢赫的“六法论”中的“六法”在我看来不仅是后人批评鉴赏绘画作品的根本,对后人来说在绘画领域进行创作更是一部很好的教科书,在作品画面中注意这些方面,就不会使画面差到哪去,但是也要灵活运用,否则被书本束缚自身,就无创意而言,不管怎么说,存在即合理,我们从随类赋彩这单独的一个方面来说,一方面我们既要尊重事物客观的颜色事实,同时也要“中得心源”,加以改造,使画面看起来更为丰富；另一方面,我们也不能肯定地说脱离客观色彩就一定背道而驰.
参考文献：
[1]王伯敏,任道斌.画学集成（六朝—元）[M].石家庄：河北美术出版社,2002.
[2]张同标.中国美术史[M].郑州：河南美术出版社,2011.
[3]汪军.魏晋南北朝的艺术批评[M].芜湖：安徽师范大学出版社,2012.
[4]董欣宾,郑奇.中国绘画本体学[M].天津：天津人民美术出版社,2005.
[5]薄松年.中国绘画史[M].上海：上海人民美术出版社,2013.
[6]刘南一.绘画色彩[M].南宁：广西美术出版社,2013.
【李刚,华东师范大学艺术研究所】
此文汇总,该文是关于对写作赋彩和类赋彩和浅析论文范文与课题研究的大学硕士、浅析本科毕业论文浅析论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
五类加工食品要少吃
加工食品为人们的生活提供了极大的方便 然而,有一些加工食品在带来美味的同时,也带来了不少的健康隐患 正因如此,营养与食品安全专家提醒大家,以下几类食品平时应该少吃 加工肉制品 加工肉制品指的是经过腌渍.
六类人不易得老痴
老年痴呆症严重影响老年人的生活质量,也给家人带来沉重的身体和心理负担 近日,有关资料盘点了不易得老年痴呆症的6 类老人1 爱社交和学习 喜欢走出家门的老年人,经常与三五好友小聚,学习新知识,培养各种.
六类东西不能囤等3篇
六类东西不能囤●盛宝五谷杂粮容易长虫大米、豆类……五谷杂粮中本身就有虫卵,在储存过程中,只要有合适的水分和空气,就会长出成虫 经过加工的五谷杂粮失去外壳的保护,更易吸收空气中的水分,让湿度变大而生虫 .
八类民生账单地方如何分担
基本公共服务领域与地方共同财政事权和支出责任划分改革方案近日印发 记者采访了有关部门和专家 国家基础标准落地此次方案纳入与地方共同财政事权范围的共18个事项,包括义务教育、学生资助、基本就业服务、基本.