浑穆之意 雅致之调评李采姣博士、教授之花鸟画,本文是关于花鸟画方面参考文献格式范文与雅致和穆之和李采姣博士相关毕业论文提纲范文.
花鸟画论文参考文献：
文/ 秦金根
李采姣,号三境庐主.教授、硕士研究生导师、浙江省151人才工程人才、宁波市哲社科青年学科带头人、宁波市美术家协会副主席.
任职于宁波大学潘天寿艺术设计学院.现为中国艺术研究院美术学花鸟画研究方向在读博士,师从何水法先生.2001年毕业于天津美术学院,获文学硕士学位.
曾游学日本、法国、德国、意大利、奥地利等欧亚20国,系日本大阪大学访问学者,奥地利联邦总理府“优秀艺术家”高访人员.曾多次在国内外举办个人画展和时装发布会；主持省部级课题多项,厅局级课题十多项；在国内核心期刊《文艺研究》《新美术》《美术观察》《光明日报·理论版》等发表论文30余篇,出版专著、合著等6部；《美术报》等曾作专题或专版介绍；美术作品多次入选由中国美协主办的各级展览并获奖,如中国画作品《云蒸霞蔚》获得由中国美术家协会主办的2015年“南田风韵—第二届恽南田全国花鸟画作品展”优秀奖（最高奖）；人民广播电台·中国之声曾作“难忘的中国之声—画家李采姣”报道.
李采姣博士长于花鸟画,乃当代中青年画家中名实俱至者.其画筑基于传统,根于文脉传递之深壤,得浙派花鸟画之神髓；又周游列国,晓习西画,吸收营养,以固其根本,繁其枝叶；兼之笔耕不辍,墨彩交织,并及理论研究,教学相长,故其画有旺盛生命力,蓬勃周流其间,自有烂漫雅致之调、浑厚沉静之气.
其画题材广泛,不拘于一花一草而已.或取材日常,各式蔬果随手择取,揽入画幅,顿成鲜活,已与日常不同,其中文情雅意一望可知.或取材自然,疏篱一枝,花园一朵,花叶俱蕃,身边平常之物,或赋予性情,或寄寓志向,皆为审美对象.或绘参天一木,极尽繁盛；或写丛竹若干,傲霜斗雪；而其禽鸟之属,则形肖神畅.概而言之,其画取生活之常,亦不避名卉佳树,以常见奇,以俗寄雅,情深调雅,深得文人画之精髓.
其画技法娴熟,用笔、用墨大开大阖,可谓大处着眼,小心收拾,以洒脱见沉稳.此非易也,皆赖其深识花卉草木之常理,而用之以笔精墨妙.往昔论淑女之书画,皆以娟秀目之,殊不知亦能以浑厚气象出之者,李采姣博士之画可当之.其画技重写不重描,写求神似,不斤斤于细节,故其写枝叶,塑花形,皆重笔触,重以见其力,轻以出其层次,其间施以墨色深浅浓淡之变,皆能淋漓快意,神采飞扬.此其得书法笔墨之法,用于作画,故无不如意.其用笔殊有金石味,深按轻提,顿挫有度,故有斑斓之势态、浑穆之意趣.其用墨基于用笔,亦极老道,墨分五色,层次分明,尤重灰色调,居于中而调和浓淡,富于墨韵,颇耐寻味.
其画造型、用色亦极精彩,中西互施,饶有时代之气息.李采姣博士科班出身,具素描*之功,故其于事物之形具有把握之力,然其将之与传统之写形相融合,不落于具象之真,而重之以意态之趣,故能形神相合.其用色浓而不腻,艳而不俗,与水墨调和,或融为一体,墨彩交织；或以水破之,冲决界线,形成深浅之变.西画用色常与用光结合,李采姣博士深晓之,援之与用笔、用墨并施,加之不用纯色,又调之以水,故常见其画幅中笔触、墨彩之变相交融,层次丰富,灿烂斑驳.
其画构图亦极讲究,尤能经营空白.用白以透气,以求空灵,以求变化.李采姣博士用白大胆,常大段留出,不施任何墨彩,虚实之变,常于画幅中突兀而来,殊有清新灵动之感.
李采姣博士早年负笈天津,于美院打下基础.而其出生于浙,长期受江浙文化陶染,其花鸟画之文化基因正源于此.东晋士人南渡,南宋偏安江左,中原文脉南迁,尤以江浙为甚.自古江浙富庶,人文昌盛,文艺尤重,而其格重文雅,自与北调不同.清季以来,江浙居海通衢,多与海外交往,斯又多得营养之渠道.李采姣博士家安宁波,乃开放之前沿,而其传统文化又极为深厚,天一阁之盛无人不知,故李采姣博士深受故土文脉之养.李采姣博士又有诸国游学之经历,深晓日欧绘画,眼界极宽.
近年,其又师承当代浙江花鸟画之代表何水法先生,从其攻读博士学位,来往于京浙两地,聆听教诲,多有所得.而何水法先生乃承吴昌硕、潘天寿、吴茀之诸先生之衣钵,得其精髓,实此派文脉传递之中坚.李采姣博士敏慧过人,才高学精,又得名师指授,其前途必如日丽中天,辉煌灿烂.
乙未桂月于耕之堂
约稿、责编：金前文
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