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田园论文参考文献：
徐伟德
1951 年生于上海.1978 年毕业于安徽师范大学美术系,并留校任教.1982-1984 年在美术学院油画系研究班进修.在安徽师范大学美术系任教20余年后,于1998 年调入上海工程技术大学,任艺术设计学院教授、副院长.他在高等美术教育和创作领域辛勤工作38 年,培养了大批优秀的学生和画家,同时也创作了大量的美术作品,作品10 余次入选全国美术大展.历任安徽省美术家协会水彩画学会副会长,上海美术家协会水彩画学会秘书长,上海市杨浦区美术家协会副主席,中国美术家协会会员.曾受邀在德国汉诺威、加拿大卡尔加里举办个人画展等,从2005 年起以独立展位形式,连续10 次参加上海艺术博览会.亦师亦友——海上画家联展创始人之一.
徐伟德先生是一位成功的艺术家.他创作过许多布上油画,题材多样,颇有影响.近年来,他画得比较多的则是田园风光.
田园无疑是自然的精华,亦是宁静的载体.田园诗是从容的心情的归属地,田园画是坦诚的艺境的展示台.
在徐伟德先生的田园绘画作品中,树有千姿百态,尽情舒展；光有生生不息,与色共舞；石有古今经历,迎日吟月；云有天色相随,共山高下.他的《山村》《山泉》和《中流击水》等作品,用绘画语言描绘山林中的溪水,自然地让人浮现俄罗斯著名作家普里什文的《林中小溪》的美妙文字：水在颤动.
阳光把颤动的水影投射到云杉树上和青草上,那水影就在树干和青草上忽闪.水在颤动中发出淙淙声,青草仿佛在这乐声中生长,而水影显得那么调和.流过一段又浅又阔的地方,水急急注入狭窄的深水道,因为流得急而无声,就好像在收紧肌肉,而太阳不甘寂寞,让那水流的紧张的影子在树干和青草上不住地忽闪.如果遇上大的障碍物,水就嘟嘟哝哝地仿佛表示着不满,这嘟哝声和从障碍上飞溅过去的声音,老远就可听见.然而,这不是示弱,不是诉怨,也不是绝望,这些人类的感情,水是毫无所知的.
每一条小溪都深信自己会达到自由的水域.徐伟德先生的《长白之水》和《幸福桥》等作品,就隐喻着泰戈尔的《对岸》的哲理：我渴望到河的对岸去,在那边,好些船只一排儿系在竹竿上；人们在早晨乘船渡到那边去,肩上扛着犁头,去耕耘他们远处的田.据说有好些古怪的池塘藏在这个高岸之后……欣赏他的作品,令人情不自禁地忆起朱德润的《幽怀赋》：“揽太古之象教兮,齐民俗而风淳.”
伟德先生画笔之下有词意.在他的绿莹莹的作品色调中,融会了黄庭坚的《念奴娇》：“断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿”；也融会了李清照的《如梦令》：“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”；还融会了辛弃疾的《西江月》：“七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.”
作品中的格调可谓清旷,构图显得神奇,旋律依稀可辨；而作品中的春秋感知正如《长恨歌》里的名句：“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时.”《春水》《春光初露》《山涧春早》和《春江水暖》等作品让人想起了李国文的《惜春小札》：春天是不知不觉来的,她走的时候,也是悄没声儿地在不知不觉中离去.既不像秋天落下那么多黄叶,“无边落木萧萧下”,造下满天声势；也不像冬天,一阵烂雪,一阵冻雨,“乍暖还寒时刻,最难将息”,让你久久不能忘怀那份瑟缩,那份冷酷……典型的春天,应该在长江以南度过.没有阴霾的天气、泥泞的道路、苍绿的苔痕、淅沥的雨声,能叫春天吗？没有随后的云淡风轻、煦阳照人、莺歌燕舞、花团锦簇,能叫春天吗？只有在雨丝风片、春色迷人的江南,在秧田返青、菜花黄遍的水乡,在牧童短笛、渔歌唱晚的情景之中,那才是杜牧脍炙人口的《清明》诗中的缠绵的春天、撩人的春天、困慵的春天和“一年之际在于春”的春天.
《秋韵》等作品使人记得罗兰的《写给秋天》：你说,生命的过程注定是由激越到安详,由绚烂到平淡.一切情绪上的激荡终会过去,一切彩色喧哗终会消隐.如果你爱生命,你该不怕去体尝.因为到了这一天,树高千丈,叶落归根,一切终要回返大地,消溶于那一片渺远深沉的棕土.到了这一天,你将携带着丰收的生命的果粒,牢记着它们的苦涩或甘甜,随着那飘坠的黄叶消隐,沉埋在秋的泥土中,去安享生命最后的胜利,去吟唱生命真实的凯歌！
当然,徐伟德先生多年的高等美术教育的生涯,在创作中留驻了艺术规范的屐痕；而艺术家走南闯北的写生经历,也为作品融入了生动和灵气.
在艺术探索中,把性情托付给田园,不愁没有好性情！在艺术践行中,用好性情创作田园画,还怕没有好作品？！
（本文作者系上海博物馆原馆长、研究员、博士生导师）
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静静守候在乡村的田园歌手程宏安诗集《夜来香》
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田园将芜胡不归徐里的艺术追求
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田园和故乡
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茶餐厅有真性情
摘自新周刊柯德莉 文没有茶餐厅的香港,就像没有厨房的家 港人曾评选“十个最代表香港的设计”,茶餐厅登榜首 口感顺滑的奶茶,新鲜出炉的菠萝包,烤得微焦的多士…&h.