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侠者柔情自风流论文参考文献：
浙江省绍兴市柯桥区实验学校 黄宁昕
在看完张大春先生的《认得几个字》和《城邦暴力团》之后,我对这位华语小说家的感知实现了从中性的文字到感性的形象之间的跨越,让自己成为了不折不扣的“春卷”.这位熟谙传统文化、古典文学的大家,起笔落笔之间总是观照缤纷复杂的现实生活.他让我们在传统与现代中找到自己安身立命的文化之根.
( 编 者)
作家档案
张大春,当代最优秀的华语小说家之一,1957 年生,山东人.好故事,会说书,擅书法,爱赋诗.台湾辅仁大学中国文学硕士,曾任教于辅仁大学、文化大学,现任电台主持人.
作品无数,曾以“大头春”的名字出版系列小说《少年大头春的生活周记》《我妹妹》《野孩子》.另著有小说《四喜忧国》《城邦暴力团》《聆听父亲》《春灯公子》《战夏阳》等.曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖等.
《聆听父亲》简体版于2008 年3 月出版,成为中国图书评论学会“2008 年十大图书”之首,并入选“2008 年十大好书”“30 年30 本中国最具影响力的文史读物”.2009 年出版的《认得几个字》,更是将“张大春热”推向.
目无余子的写作姿态,耍痞嘲弄的叙事风格,当20 世纪80 年代台北开始跟上国际都会节奏之际,二十出头的张大春凭着旧学根底与对都会新气息的敏锐,写出了一篇又一篇擒尽国内文学大奖、又时髦的小说.这预示张大春即将引领的文坛角色.鲜明的叙事风格背后有着对写实传统的不断思索,这使得其作品与时代脉动强烈合拍.此外他既能学舌马奎兹,又能戏仿司马中原《狂风沙》,以戏弄的笔法演绎人世荒谬,站在流行的端头吟哦古今历史,加以他创作量丰沛、杂学古今中西,可以说是现当代最能写的台湾作家.
作家作品
考
张大春
张容念了一年小学,终于能给考试下一个定义了,他说：“考试就是把所有的功课在一张纸上做完,而且不能看书,也不要看别人.”接着他神秘兮兮地告诉我,“有几个小朋友看别人的考卷被老师抓到,分数一下子就变成零鸭蛋.”所以,“考试”这件事最重要的内容就是“除了题目,任何东西都不能看地做功课”.
作为一个多义之字,“考”的意义发展应该有先后之别.最初,这个字不过就是一个拄着拐棍儿的、披头散发的老人家的象形,《诗经· 大雅· 棫朴》里的“周王寿考”是也.
到了《礼记》里,对于死去的父亲称“考”.在《书经》之中,以成就、成全、完成为“考”,大概也就是“完成”这个意义,征之于普遍人事经验,任何事物完成了,总得验看验看、省察省察.
从这一义,大约才能转出刑讯鞫问的“考”,以及审核成绩的“考”.
然而,字义的开展无疑也正是这个字某一部分本质的发扬.在我们的文化里,一个活到很老很老的人,似乎总比那些年轻的更有资格考较他人.唯大老能出题,其小子目不斜视也.我自己深受考试文化的荼毒,一言难尽.
要之就得从上小学的时候说起.大约是我十岁左右那年,听说以后要实施九年国民教育了,要废止恶补了,报纸上连篇累牍颂扬其事,真有如日后秦公孝仪在蒋老先生去世之后所颂者：“以九年国民教育,俾我民智益蒸.”
可是当时我父亲眼够冷,他说：“天下没那么好的事.此处不考爷,自有考爷处,处处考不取,爷爷家中住.”这几句从平剧戏文里改来的词儿毕现了我们家默观世事的态度,和“肚子疼要拉屎”“一天吃一颗多种维他命”,以及“绝对不许骑机车”并列为我们张家的四大家训.
“此处不考爷,自有考爷处,处处考不取,爷爷家中住”一方面也具体显示了我们从不相信公共事务会有一蹴可及于善的运气.以事后之明按之,多少改革教育的方案、计划、政策相继出炉,多元入学、一纲多本、资优培育,到头来“此处不考爷,自有考爷处”仍然是唯一的真理.
我已经是坐四望五之人,没有什么生活压力,也没有非应付不可的工作,一向就不必写任何一篇我不想写的文章,可是到目前为止,我平均一年要做十次以上有关考试的噩梦.有的时候是记错考试日期,有的时候是走错考场,有的时候是背错考题,有的时候是被抓.
内容五花八门,不一而足.大部分的时候,我会在梦中安慰自己：“不要紧的,你早就毕业了！”“你早就不需要学位了！”“那个老师已经死了好几年了！”
每当从这样的噩梦中醒来,我就觉得我的性格里一定有某一个部分是扭曲的.最明显的一点是,我厌恶种种自恃知识程度“高人一等”的语言.包括当我的电台同事对着麦克风说“一般人可能不了解……”这样普通的话时,我都忍不住恶骂一声：“你不是‘一般人’吗？”
我上初中的时候,每周一三五表订名目是定期考试,周二周四叫抽考,周六的名目当然就是周考,再加上无日无之的随堂测验,一年不下三百场,三年不止一千场,这样操练下来的结论是什么？我的结论只有一个：当我两鬓斑白之际,看见揉着惺忪睡眼、准备起床上学去的张容,便紧张兮兮、小心翼翼地问他：“你还没有梦见考试吧？”
作家链接
张大春：用武侠世界在现实生活里钻个洞
台湾作家张大春近些年频玩“跨界”,出百万字小说《大唐李白》,担任王家卫电影《一代宗师》的编剧顾问,与周华健合作出唱片《江湖》.这些事儿,总起来看,都与“侠”有关.
李白错认了他的时代
15 年前,张大春以其代表作《城邦暴力团》在台湾引发文坛轰动.这本书讲述了1949 年以后大陆迁台一代人的生死恩怨,试图重述台湾半个多世纪以来的真实历史,被誉为“金庸之后最伟大的武侠小说”.
张大春被大陆读者认识,却要晚得多.多年前,张大春首访大陆,他的姑父、书法家欧阳中石帮他在大陆出版过一本小册子,“但结果实在令大家都很尴尬”.
直到2008 年,大陆出版界掀起了出版台湾作家作品的热潮,《四喜忧国》《城邦暴力团》《聆听父亲》《小说稗类》《认得几个字》在当年以及随后的时间中,才终于让大陆读者熟悉了张大春.
近些年,张大春一直沉浸于古体诗歌等中国传统文化研究,《大唐李白》正是他的心血之作.在这本书里,张大春通过大量的研究与考证,描述了一个“不一样”的李白：他可能杀过人,最后逃难寺庙；他“入赘”十年生了两个孩子,却仍然选择四处游历,结果被妻家“赶”了出去；虽然一辈子没当过官,他的一些诗歌却是吹捧权贵之作……
最有趣的是,张大春说,作为一个“自媒体”的李白,或许正是他名满天下的原因.“李白绝大部分的诗都是拿来干谒、送人的,干谒的对象多半是不成器的小官僚.中国的诗人把自己的诗当礼物送给别人,在他之前很少.把诗送给人,也因此成就了他的大名,天下人都知道有李白.”
李白之所以有异于唐朝任何一个诗人,张大春认为是“他错认了那个时代”,“唐朝是一个不断建立集权、架构、官制的时代,但李白还把现实想象成春秋和战国”.
不知王家卫从我这里获得多少启发
谈起担任王家卫电影《一代宗师》的编剧顾问,向来说话直接的张大春笑称：“徐皓峰、邹静之是编剧,他们才是写武侠电影的高手.我和王家卫的确为这个故事交流过很多年,但我既没拿报酬,也无法知道他从我这里究竟获得了多少启发,最后他还给我挂了个编剧顾问.”
张大春原本不认识王家卫,多年前,有一个两人共同的朋友打电话要他提供一些近代拳脚武术资讯,他就提供了.
接着与王家卫约见面,从一家小馆一路聊到他家,“两个不同领域的创作者,有着相当多的同质性,都要想办法无中生有”,因而一拍即合.此后,为了这部剧,他们来往的邮件都有81 封.
与王家卫合作前,张大春没想到他是个“拆”的人,“我用一个字,就是拆解的拆.他这方面对我的影响很大,就像玩乐高游戏,把琐碎的小片断组织成一个完整的架构后,他总是有办法把一个好的结构拆开,取出一些他认为更重要,也确实是我原来没想到的漂亮细节.他就另外再组织新的结构,当我再去做组织的时候,他又发现了另外的东西,又来拆”.
最近,3D 版《一代宗师》再出,很多观众认为在重新剪辑后,这个电影终于让人看懂了.张大春倒不这么认为：“我觉得与其说是3D 版的故事更好懂,不如说是你愿意把这个故事看两遍,然后终于看明白了.”
传统文化“玩”出新意思
早在上世纪80 年代,张大春就和罗大佑、李宗盛、李寿全等人熟识,他的文字多次被谱成歌曲,包括潘越云的《一片海洋》、张艾嘉的《艾嘉爱家》以及李寿全的《未来的未来》等,他还参与书写了很多人熟知的《明天会更好》.
眼下在台湾,作家重新参与流行音乐创作,被视为音乐文化复苏的一个新契机.2013 年,他与周华健推出“文学概念专辑”《江湖》,这部音乐专辑曲曲藏经典,字字有故事,网络上还有解析《江湖》专辑的国学文章,张大春说：“这是对创作者最大的肯定.”
或许不是每个年轻人都可以理解这样的尝试,张大春笑称,十几岁的女儿在家跟自己逗嘴的时候就说：“你不要以为你有什么了不起,周华健已经很老了,你又写这种文言歌,你不要再害他了.”
张大春最害怕“无趣”,所以58 岁的他,仍然在进行各种好玩的尝试.他除了写小说,还在写京剧、舞剧、音乐剧,光看《当岳母刺字时,媳妇是不赞成的》《水瓶座安禄山》《康熙大帝与太阳王》这些名字,就知道他有多想将自己钟情的中国传统文化“玩”出些新意思.
（选摘自《长江日报》2015 年2 月10 日,略有删减）
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