画家的浴女情节从文艺复兴到现实主义,本文是文艺复兴类毕业论文的格式范文和浴女和浴女情节和文艺复兴相关毕业论文的格式范文.
文艺复兴论文参考文献：
文/李小涛
摘 要：浴女题材是西方绘画常用的题材,西方理论认为“*成为艺术便是最圣洁的”.对于浴女这个题材,从文艺复兴到现实主义有一个从宗教题材向生活题材的转变.丁托列托的浴女绘画主要取材于《圣经外典》的宗教故事.在现实主义题材中,伦勃朗,安格尔,库尔贝,德加,雷诺阿等艺术家则表现了现实生活中女性人体之美.
关键词：浴女情节；文艺复兴；现实主义
起初关于浴女的题材,多取之于《圣经外典》中的故事.在《圣经外典》中《达尼耶路传》这样记载：有一位*,她的名字叫苏珊娜,她是一位年轻美丽、秉性忠贞的女子,后来嫁给了一位巴比伦巨商约基姆为妻.由于她品性善良,为人又贤淑,因此她的丈夫非常爱她,她也十分忠于自己的丈夫.有一次,她在自家花园中的水池里沐浴时,正好被族中的两位长老看见,他们早已对苏珊娜垂涎欲滴,常常伺机偷窥.但这一次两位长老终于抑制不住心中的邪念,跳过去欲施暴,但苏珊娜坚决不从.事后,两位长老怕苏珊娜向自己的丈夫揭发此事而败露他们的丑行,便决定先发制人,诬告苏珊娜不贞.最后,纠纷一直闹到埃及法老那里,苏珊娜最终被判死刑.最终多亏先知出手相救,苏珊娜才得以洗清冤情.因此,那两个坏老头也被判以烙刑.从此以后,苏珊娜便成了阿拉伯民间故事中贞女的化身.
在西方美术史上,不同时期,对于浴女题材的表达也是不尽相同的.笔者主要是从文艺复兴时期到现实主义时期,对部分主要艺术家和其作品中进行分析.
一、《圣经外典》中的浴女
（一）丁托列托的浴女情节
丁托列托的《入浴的苏珊娜》（如图1）,创作于1560-1565 年,现藏于奥地利维也纳艺术史博物馆.这幅作品是丁托列托的代表作之一,是一幅极其优美的画作.题材源于《圣经外典》,丁托列托将这个美丽的故事描绘得十分生动、形象.
关于《入浴的苏珊娜》故事题材,有很多画家都用过.像比丁托列托更早的洛伦佐·洛托的《苏珊娜入浴》,创作于1517年,现藏于佛罗伦萨“办公室”美术馆.保罗·委罗内塞的《沐浴中的苏珊娜》创作时间不详,现藏于巴黎卢浮宫.圭多·雷尼的《苏珊娜和长老》创作于约1620-1625年,现藏于伦敦国立美术馆.安东尼·凡·戴克的《苏珊娜和长者》创作于1620-1622年,现藏于德国慕尼黑老绘画馆.蓬佩奥·巴托尼的《苏珊娜和老人》创作于1751年.夏塞里奥的《苏珊娜与长老们》创作于1839年.还有让·雅克·埃内的《浴中的苏珊娜》、雅各布·约尔丹斯的《苏珊娜与长老们》,现藏于布鲁塞尔比利时皇家美术馆.
二、现实中的浴女
经历了艺术的发展之后,这一宗教题材的创作就逐渐被淡化了,浴女的宗教题材就转向了现实题材,人们转向歌颂现实中人体之美,摆脱了浴女的宗教束缚,转向了对于现实生活中女性人体美的赞扬.用不同的手法和构图,抒发内心对人体美的热爱,各自表达了对的独特见解.
（一）伦勃朗的浴女情节
伦勃朗的油画《浴女》（如图2）,创作于1654年,现藏于英国国家美术馆,这是伦勃朗的晚期作品,画面中已没有画家早期作品中的那种极其细腻的笔触.画家以率真老练的大笔触,描绘了一位浴女站在水中,水漫到膝盖以下.她退去了一身的华丽服饰,只身着一件白色朴素的袍子,慢慢走入水中.画中女子正用手轻轻掀起袍脚,以免弄湿.华丽的外套被放在了岸边,光线从左上方隐隐照进来,就像那件衣服一样轻轻地罩在了那位女子的身上,河中依稀映出衣物和女子的倒影,给人以一种十分封闭的私密感.此时小河就如同一间露天浴室.画家在描绘时,用自然而放松的肢体语言和率直的笔触处理,没有丝毫的陌生感,表现了人与自然的和谐美感.
此外,伦勃朗也创作过几幅苏珊娜题材作品,其中《苏珊娜和两位长者》创作于1647年,现藏于柏林国家美术馆.虽没有《浴女》生动,但也富于深刻的现实意义.
（二）安格尔的浴女情节
安格尔画过许多*女性作品,其中以《瓦平松浴女》《土耳其浴室》《泉》和《大》最为著名.1808年,年仅28岁的安格尔成功的创作了《瓦平松的浴女》（如图3）,之所以会叫这个名字,是因为此画后来归瓦平松*,故得此名.现藏于美国哈佛大学福格艺术博物馆.这件作品描绘的是一位背向观众的*女性坐在床边,一束阳光落在了她的脖子和肩膀上,其余部分则是像沁在水里一样透明.她的头稍向右边,*自然的一前一后交叉着,从解剖角度来说,是不符合写实主义的准则,显得过于长了,但出于美的考虑,又是合理的.那手臂上还缠有布幔,一直拖到脚底,整个模特也是处在一个比较私密的空间里的.画的左边是一块象征着古典主义的绸缎垂直而下,上面没有一丝的灰尘,闪烁着丝绸的闪亮光芒.画家将视角定在了幔帐的后面,感觉模特不是焦点,给人以一种窥视的错觉,但又没有那种侵略感,她那柔顺的犹如绸缎的肌肤,无不叫人向往,而对于模特的容颜,只能看到一点点,不能看到全貌,是那样的神秘.浴巾遮住了那盘起的秀发,更加令人浮想联翩.画面有拉斐尔的那种崇高的圣洁感,这也是安格尔一直所追求的.
《土耳其浴女》（如图4）作于1862年,现藏于巴黎卢浮宫.这幅画是继他最著名的《泉》之后的又一新的探索.作者不满足于之前这一题材的成就,所以他始终没有停下这一题材的构思与创作,在他暮年之际,创作了这幅《土耳其浴女》,期间相隔54年.与《瓦平松浴女》不同的是,他增添了画面的动感与氛围感,动态与静态相结合,有静躺着的,也有走动着的.声与静的节奏变化,有弹奏乐器的,也有静心聆听的.冷与暖的温度感受,有热的舒展开的,也有怕受凉披上浴巾的.安格尔在其笔记中曾引用马利·活特列·蒙培裘的书信道：“有200个女人,沙发覆盖着靠垫及豪华绒毡,妇女们以极自然的姿势坐着,既无的笑声,亦无的举止”.此画十分具有东方韵味和异国风情,画面呈圆形,更增添了画面那种雍容华贵的古典气息.?
《土耳其浴女》主题构思于1860年,在1863年即安格尔84岁时最终完成,当时被视为他最纯粹的代表作,此类题材他前后一共画过12次,这幅是对这一系列的一次很好的总结.
（三）库尔贝的浴女情结
《浴女》（如图5）一画是这样描绘的,在密林深处的小河边描绘了两位女性,其中一位是沐浴后刚上岸的裸女,她背向着观众,那健硕的身躯说明了她是一位勤劳朴实的人,她左手提着那块白色的浴巾,突出了她那硕大的臀部,整个姿态像是刚走出水面,正与坐在地上的那个女人交流着.她的这一造型完全打破了传统古典主义绘画美学的范畴,对当时的新古典主义简直就是当头一棒.另一个女人正坐在地上,显然不是洗完澡之后的样子,她也许是在忙完了一天的农活后,来到这里放松一下.整个画面氛围也是一个比较封闭的空间,远处的树遮盖了整片天空,只露出了一块小小的天空,这是画家故意设计的背景,这样一来,更加突出了人体的明度,同时更加体现了画面的那种私密性,像是一个非公共场合,只对女性开放,在那里,女性可以享受她们特殊的权利,不必再受到男人们的束缚和社会对她们的束缚.
法国评论家认为：“没有库尔贝,就没有马奈；没有马奈,便没有印象主义.”
（四）德加的浴女情结
德加最为著名的是《芭蕾舞女》系列,他因此也被称为“描绘舞女的画家”.除舞女之外,德加最重要的对象便是浴女.《浴女》系列是德加1880年以后的代表作.德加认为,绘画不是仅仅要画出物体的形态,而是要提供一个欣赏形态的途径.他反反复复地画一个相同的主题体态,然后对比、提高.他只是把她们作为一个由色彩和线条组合起来的物体,甚至是一种“动物”罢了.
（五）雷诺阿的浴女情结
雷诺阿也创作了不少经典的浴女作品,如《大浴女》《坐着的浴女》等.其中《浴女》这一作品创作于约1903年,现藏于意大利维也纳奥地利美术馆.画面上的色彩和线条都体现了雷诺阿回归古典主义的情调.她作品中的女子多显富态,姿态风韵,她们完美的姿态自然地展现在世人面前.她们的身体圆浑、柔软,富有弹性,明亮透明的色彩充分体现了生命的气息.在阳光的照射下,那斑斑驳驳的光影变化无不透露出作者的匠心独运,使自然、生命和女性身体之美达到了和谐统一的艺术效果.
（六）博纳尔和其它一些艺术家的浴女情结
还有就是博纳尔的浴女,作品中最为著名的是他终其一生以妻子为模特而创作的“浴女”系列,像《浴缸中的裸女》《镜前的裸女》《开着的窗户》等.弗朗斯·克萨韦尔·温特哈尔特的《芙林达》作于1852年,伊丽莎白二世*.费利克斯·瓦洛通（瑞士）的《泉边浴女》,作于1897年,现藏于瑞士日内瓦小皇宫博物馆.波因特的《出水芙蓉》,作于1900年,私人藏.让-巴蒂斯特-卡米耶·科罗的《沐浴中的戴安娜与同伴》,波尔多美术馆藏.古斯多吉耶夫的《洗澡》、毕沙罗的《沐浴者》、夏凡诺的《海边的年轻女孩》、让·弗朗索瓦·米勒的《沐浴的放鹅少女》,现藏于巴尔的摩沃尔特斯美术馆.
浴女题材的艺术创作作为的重要组成部分,对的发展起到了不可或缺的作用.是西方艺术史的中心内容.王端廷①先生曾说：“从某种意义上来说,一部西方艺术史就是一部发展史,一部史就是一部人类精神史,就是一部人类生命史,就是一部人类发展史.人体形象的美与丑反映出人类生命的欢乐和痛苦,灵与肉的和谐与失衡组成了一幅绚烂多彩、千变万化的历史长卷.”
注释：
①王端廷：当代中国艺术评论家,西方美术史研究学者.
参考文献：
[1]贡布里希.艺术的故事[M].范景中,译.北京:生活·读书·新知三联书店,1999.
[2].*艺术[M].吴玫,宁延明,译. 海口:海南出版社,2002.
[3]王新伟.西方风格流变史略[M].南昌:江西美术出版社,1990.
[4]张石森.西方人体绘画艺术[M].呼和浩特:远方出版社,2006.
[5]王端廷.欣赏[M].太原:山西教育出版社,1996.
[6]房龙.房龙讲述艺术的故事[M].余传明,编译.成都：四川美术出版社,2005.
[7]艾柯.美的历史[M].彭淮栋,译.北京:编译出版社,2011.
[8]山田邦佑.西洋名画故事[M].宋红,等译.北京:人民美术出版社,1989.
[9]约翰逊.艺术的历史[M].黄中宪,译.上海:上海人民出版社,2008.
作者简介：李小涛,昆山登云科技职业学院教师.
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