解读阿瑟黑利文章《讹诈》的叙事视角,本文是文章方面论文如何怎么撰写与文章和阿瑟和黑利有关论文范文数据库.
文章论文参考文献：
焦 蕾
（安阳工学院外语系, 河南安阳 455000）
［摘 要］ 叙事视角是现代小说中较常使用的写作技巧,同时也是叙事学界的研究热点.然而,在阿瑟·黑利的小说《讹诈》中,作者一方面采用了传统小说的惯用视角——全知视角,同时灵活穿插了人物有限视角以及多重式人物视角以塑造人物特点,从而展现人物的社会阶层和性格特点,突显其创作意图.对此文的叙事视角进行详细分析,试图指出不同的叙事视角对人物性格塑造以及作者主旨阐述所起的作用.
［关键 词］ 叙事视角；全知视角；人物有限视角；多重式人物视角
［中图分类号］ I106 ［文献标志码］A［文章编号］2096-0603（2017）21-0186-02
叙事视角是指叙述者站在何种角度,并以怎样的方式来叙述事件的着眼点.换言之,叙事视角即作者“叙述故事的方法——作者所采用的表现方式或者观点,读者由此得知构成一部虚构小说的叙述里的人物、行动、情境和事件” ［1 ］.同样的故事、不同的叙述者从不同的角度阐述就会产生截然不同的功效,因而叙事视角一直都是叙事学界关注的焦点.华莱士·马丁认为在大部分现代叙事小说中,叙事视角引发了读者的兴趣、制造了冲突、设置了悬念,并且塑造了情节本身 ［2 ］.由此可见,叙事视角在小说中所起的作用不容小觑.
文章《讹诈》节选自阿瑟·黑利著名的小说《大饭店》.该文叙述了公爵夫妇醉酒驾车并肇事逃逸,匆忙逃回饭店后被探长奥吉勒维发现端倪,并想借此讹诈公爵夫妇的故事.该文作者阿瑟·黑利对美国现当代文学影响深远,每一部小说都涉及不同的行业领域,作者深入研究该领域并精雕细琢自己的文字.其小说成功地塑造了不同领域、不同性格的人物,令人印象深刻.文中的三位主人公,公爵、公爵夫人和探长奥吉勒维也是性格各异,作者的刻画入木三分,其叙事视角也颇有创新.在采用了小说惯用的全知视角阐述故事主线的同时,还根据情节需要穿插了人物有限视角和多重式人物视角,将故事中人物的性格特点、事件发展的过程以及戏剧性的转变淋漓尽致地展现在读者眼前.
一、全知视角
全知视角又称上帝视角,是传统上的惯用视角模式.叙述者像上帝一样全知全能,以旁观者的身份进行叙述,对人物的一切都了如指掌.在文章《讹诈》中,叙述者用他无所不能的眼光描述了故事发生的整个背景环境,如故事开始公爵夫人借故将侍女派遣外出,残忍地命令怕狗的娃娃脸秘书去遛狗,夫妇二人在等待的过程中如坐针毡.从而迅速得将读者带入即将发生的故事当中,充满神秘的色彩.又如故事中对不同人物的外貌描写,探长贪婪的小眼睛、满脸横肉、粗俗无礼；公爵懦弱不堪；公爵夫人漂亮的高颧骨显得机敏冷静、咄咄逼人.配合剧情的发展,这些描述深入人心、栩栩如生.
全职叙述者可以适时地发表自己的观点,对后续内容起到有效的铺垫作用,读者也可从中感到情节发展的大致轨迹.［3 ］同时,叙述者还可以选择性地传递信息,从而制造悬念,使故事更加引人入胜.如文章75段的最后一句,“公爵夫人脑海中涌现出一个想法”以及82段最后一句“然而如何才能将车挪走呢？”作为段落的最后一句话,这两句无疑都起了很好的承上启下的作用.通过叙事者对公爵夫人思维的描述,引导 读者跟随公爵夫人一起开动脑筋同探长周旋,由果推因,一件一件要素都理智、逻辑地解决.此时读者一方面会深深投入故事情节,另一方面也会为公爵夫人的机敏和冷静所而赞叹.探长的贪婪、公爵的懦弱以及公爵夫人的果决跃然纸上.就连小小的雪茄也变成了故事脉络发展的重要道具,文中雪茄共出现过三次,第一次是探长奥吉勒维毫无礼貌地抽着雪茄进了房间,并在公爵夫人表达出不满后挑衅地将烟蒂弹到了装饰壁炉；第二次是公爵承认肇事逃逸后探长点燃一根雪茄；而第三次则是双方达成最后的交易后,探长主动熄灭令公爵夫人厌恶的雪茄.小小的雪茄暗含了双方激烈的争斗,最后公爵夫人华丽地反转都由此物表现出来.仿佛雪茄也变得沾染了人物性格一般.叙述者看似毫无偏私地公平叙述,却透过雪茄体现出作者对这个肮脏的交易的鄙视以及对双方人物的讽刺,更进而讽刺了当时社会的上层阶级——如公爵一般虚伪、懦弱.
二、人物有限视角
申丹认为全知视角“这种超凡的*眼光不仅损害作品的逼真性,而且也经常有损于作品的戏剧性.为了减少这些弊病,全职叙述着在叙述时常常会短暂地换用人物有限视角.” ［4 ］在人物有限视角中,叙述者无法提供人物自己未知的东西,更无法进行解说.这种通过人物自身的经历、思维所构成的视角,无疑缩短了人物和读者之间的距离,从而强化作品的真实性并扩展作品的表现力.
如文章第75段,“公爵夫人再次意识到领导的责任落到了自己肩上,此时,她的丈夫只是个紧张的旁观者,面对她和坏胖子之间的交锋无能为力.”早在文章的开始,读者就通过叙述者的描述意识到公爵夫人的强势和咄咄逼人,而此时,她也不过是个希望有丈夫保护的弱女子.然而丈夫的懦弱无能让她不得不坚强起来.从另一个角度让读者重新认识了公爵夫人,这个藏在强势、高贵的外表下的一个弱女子,因为丈夫的无能而要面对如此之多的糟糕的事情.如果丈夫没有在外花天酒地,也不会有之后的醉驾并肇事逃逸；如果没有这一切,她完全可以是那个高高在上的公爵夫人,遗传着近一百五十多年的贵族血统.寥寥数句,令读者在气愤上层人士毫无担当、花天酒地并肇事逃逸的同时,也有那么些许心疼这个可怜的女子.叙事者在这里采用了公爵夫人的视角,瞬间就拉近了读者和公爵夫人之间的距离,让读者对公爵夫人的遭遇感同身受,同时为下文中公爵夫人大量的思考以及同探长之间的交锋埋下了伏笔.
人物有限视角在展现人物心理方面更加具有真实性和说服力,这是全知视角无法取代的.然而读者以人物的眼光去观察,原则上将会倾向于接受这一人物所提供的视觉,会产生偏见与限制.［5 ］
三、多重式人物视角
在这种叙事模式中,观察者作为故事内的不同角色,通过不同人物的眼光观察同一个事件.它体现出不同人物对同一个人或事物的不同反应,使读者更加清晰地了解到故事中的人物性格特点.
如文中奥吉勒维出场的场景：奥吉勒维吸着雪茄进入公爵夫妇的家中,并罔顾女主人的意见,表现出其粗俗不堪、缺乏文化教养,同时也令读者暗暗猜测他是因为掌握了对方肇事逃逸的证据才如此无礼.面对这一情形,公爵夫人表现较为积极,无论是一开始明确表达自己和公爵对烟味的厌恶,还是直截了当地拒绝回答探长绕弯子的话,都表现出她机敏、强势的特点,同时也让人揣测,如果不是担心别人掌握了自己的把柄,以她傲慢的性格,应当不会允许奥吉勒维的挑衅.相较公爵夫人而言,公爵则表现地毫无水准可言,一开始背对窗户不知所措,在听到和车有关的字眼禁不住抽气,并很快认罪都体现出公爵的懦弱无能.
另外一个比较有意思的场景就是文章的53至55段,作者用三句话清楚得表达出三个人对同一个事情的不同看法,再次印证了读者对人物性格的理解.奥吉勒维以讹诈为目的,却不明说,暗示对方有所察觉主动提出.面对这一情景,公爵一如既往地木讷,丝毫无法理解探长的真实意图,而公爵夫人则一针见血地指出探长前来的目的就是为了勒索.这一情节将探长的贪婪狡猾、公爵愚钝木讷和公爵夫人的精明、强势淋漓尽致地体现出来.
四、结语
在一部小说中,作者对叙事视角的选用对作品的整体效果起着举足重轻的作用.使用不同的视角势必会影响读者的认知、情感、阐释以及反应.就文章《讹诈》而言,作者大范围地使用全知视角,使读者对故事发生时的大环境、人物的社会背景和故事的发展过程都有较为清楚的认识.适时地穿插人物有限视角则快速地拉近了读者和人物的距离,让读者有身临其境的感觉,能够随着人物内心的起伏而挣扎.与此同时,多重式人物视角的运用无疑是锦上添花,通过不同人物对同一事件的反应令读者对人物的性格有更加深入的理解.阿瑟·黑利以其独特的叙事方式,给读者呈现了一幕跌宕起伏,看似老套却精彩纷呈、华丽反转的讹诈的故事,使奥吉勒维、公爵和公爵夫人都成为其小说《大饭店》中性格突出的特色人物.
参考文献：
［1］［美］艾伯拉姆斯.欧美文学术语词典［M］.北京：北京大学出版社,1990.
［2］Martin,Wallace. Recent Theories of Narrative ［M］.Cornell University Press,1988.
［3］梁建伟.解读《德伯家的苔丝》的叙事视角［J］.吉林化工学院学报,2011（2）：20-23.
［4］申丹.叙述学与小说文体学研究［M］.北京：北京大学出版社,2004.
［5］米克·巴尔.叙述学：叙事理论导论［M］.谭军强,译.北京：中国社会科学出版社,2003.
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