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论秦观词的感伤意蕴论文参考文献：
孔映
内容摘 要：秦观现存的八十多首词中绝大部分流露出悲痛、感伤的情调,历代的词评家对这鲜明的特征都有过论述.清人冯煦将他与晏几道相提并论,而称之曰“ 淮海、小山,真古之伤心人也”.秦观的感伤词一方面原因有自身的经历,另一方面也是对时事的无奈.他在写词时喜欢运用独特的手法、优雅、哀婉的语言来抒发鲜明新颖的形象,从而达到意想不到的效果.
关键词：秦观秦观词感伤意蕴艺术手法
一、秦观词感伤意蕴的内在体现
秦观写词带有浓厚的个人情感,他把现实社会遭遇的悲苦巧妙的融入到了词作中,所以他的词带有感伤基调,他在前期的漂泊生涯中,写了有关于那些不幸遭遇的歌妓的词,和她们有过交集,思想上受到她们的感染,又看到了她们的痛苦遭遇,于是就和自己产生了共鸣,词就越发的悲伤.
(一)流放之悲
少年时的秦观有理想抱负,他希望自己能有一个美好的前程,他在才华上表现的自信使得他对于未来的不如意没有过多的设想,他为人也很豪隽慷慨,喜欢读书,向往的是一种积极浪漫的生活.苏轼可以说是他命运的转折人,他对于秦观赞赏有加,但是在新党执政之后,又由于出自苏轼之门,所以一直被贬,可想而知,在这种巨大打击之下秦观越发感伤了.如《江城子》“西城杨柳弄春柔.动离忧.泪难收.犹记多情,曾为系归舟.碧野朱桥当日事,人不见,水空流.韶华不为少年留.恨悠悠.几时休.飞絮落花时候、一登楼.便做春江都是泪,流不尽,许多愁.”“动离忧,泪难收.”又要流放了？想当时在金明池畔与友人饮酒赋诗的场景,多么温馨,多么快乐！看看现在,“人不见,水空流”.词的下片写到自己年华已经不再,恨自己为什么没有在少年时好好珍惜,同时也感慨青春易逝,表达了一种无奈之感.流放之悲无法言表！
(二)仕途之怨
在求仕之路上,秦观一生坎坷,本以为进入了仕途就可以一展自己的才华,做出自己的贡献,然而在新旧两党的激烈竞争中,秦观遭到了排挤,又因为与苏轼的特殊关系,所以一贬再贬.这对于一个有抱负的文人来说是一种多么大的打击,心里的落差感使得作者心情很悲伤,内心的苦闷越积越深,内心的怨恨也越来越深.这里举例作者在处州所作的《千秋岁》为例来表达秦观在仕途上的愁怨.
水边沙外.城郭春寒退.花影乱,莺声碎.飘零疏酒盏,离别宽衣带.人不见,碧云暮合空相对.
忆昔西池会.鹪鹭同飞盖.携手处,今谁在？日边清梦断,镜里朱颜改.春去也,飞红万点愁如海！
“飘”和“零”,已然说明作者孤身一人漂泊在外,终日饱受着离别的痛苦,于是作者只能以酒来麻痹自己内心的惆怅之情.作品上片下片都在对比中进行,通过一喜一忧,一昔一今的对照,更加衬托了作者内心的愁苦与悲伤之感.往日之乐已然不再,逝去的年华也已不再,而如今的我却只孤身一人漂泊在外,孤独,愁苦,悲凉,怨恨…这些感情只有倾注于词中才能排遣！
(三)爱恨之愁
秦观描写男女之间的爱恨更注重的是描写她们细致的心里,注抒情而绝少,对于女性更多的是尊重与同情,描写男女之间那种真挚的感情,作者对于爱情是向往的,但由于长期被贬,流放偏远之地,而绝少与妻子儿女在一起,这使得他对他们的思念很浓厚很深沉.文人出身的他就只能把这些思念寄托在他的词中,希望鸿雁能够传达他的思念,以此来表达自己对他们的思念之情.例如,他在《阮郎归》（湘天风雨破寒初）下片写道：“乡梦断,旅孤魂.峥嵘岁又除.衡阳犹有雁传书.郴阳和雁无.”词人在除夕这一天晚上,独宿在郴州旅舍里,在这样一个特殊的日子里,作者对于故乡的思念可想而知,这样的情感就越发的难以忍受,这样的痛楚无处诉说.
二、秦观词感伤意蕴的外化方式
秦观词中所体现的感伤意蕴,是通过多种艺术方式表现出来的,其中包括：一切景语皆情语、比兴手法、对比手法等等,在这篇文章中,作者将着重讲解一些在秦观词中比较常见的艺术手法,以此来简略的讲解秦观词感伤意蕴的外化方式.
(一)一切景语皆情语
秦观内心的愁苦与悲伤之情需要借助外界的事物来抒发,于是在他的词中就有了用景物来衬托作者内心的心情的写法,有用哀景寄哀愁的,也有用乐景衬悲情的,秦观词中的景物好像赋予了它特殊的作用,他将自己内心的愁苦之情寄予景物之中.
1．以哀景寄哀愁
《画堂春》“落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏.杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归.柳外画楼独上,凭栏手拈花枝.放花无语对斜晖,此恨谁知.”这首词写了很多的景物,如“落花”“小雨” “杏园”“柳树”等等,这些景物衬托的都是当时作者失落的心情,此词写于作者怀着满腔的抱负去参加考试然而却落第之时,本来以为会功成名就,然而却名落孙山,失落与怨恨之情在斜晖这一景物的映衬下越发悲凉！
2．以乐景衬悲情
在秦观的作品中,以乐景衬悲情的作品比比皆是,通过描写一大片的乐景以此来衬托作者内心的愁苦与悲伤之情,正所谓“以乐景写哀,或以哀景写乐,倍增其哀乐”.（王夫之《姜斋诗话》）作者面对的是如此令人赏心悦目的风景,而作者的心中却满怀忧愁,无法排解,景与情的对比,更加加重了作者的忧伤之情.
(二)比兴手法的运用
比兴手法在秦观的词中有比较突出的运用,因他的词很少触及现实社会、国计民生,写的较多的也是一些爱情方面和个人遭遇方面的词,所以运用比兴手法能很好的把自己内心的幽怨与感伤表达出来.秦观内心的愁苦与哀痛都无法用语言来表达出来,所以他就需要借助其他具体真实的事物来展现其内心的感受,这些事物就成为了他描写的对象.如《鹊桥仙》；
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度,金风玉露一相逢,便胜却人间无数.
柔情似水,佳期如梦,是故鹊桥归路,两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮？
此词写的是牵牛与织女之间的神话故事,牵牛与织女因银河相隔而不能相见,银河阻挡了她们之间的甜蜜生活,她们只能每年的七夕相见一次,但是对于她们来说已经够了,胜过了人间的种种.其实作者是把织女和牵牛的爱情故事比作了自己的人生遭遇,织女不能和爱人相见的孤寂与痛苦正是自己此时内心的痛苦,与自己人生中的失意之情是不谋而合的,表面上赞美的是织女和牵牛之间的美好爱情,其实作者是通过先写其他的事物以此来表达自己仕途中的失意,失落,孤独与悲伤之情,这正是“比而兴”的真意.
(三)对比手法的运用
在秦观的词作中也有大量的作品是运用了对比的艺术手法的,通过对比,更能清晰、强烈的把作者所要表达的主旨表现出来,特别是作者在贬谪之时通过今昔的对比,更能体现作品的感伤意蕴,使作者内心的苦闷呈现作品之中.如作品《梦扬州》：
晚云收.正柳塘、烟雨初休.燕子未归,恻恻清寒如秋.小阑外、东风软,透绣帷、花蜜香稠.江南远,人何处,鹧鸪啼破春愁.
长记曾陪燕游.酬妙舞清歌,丽锦缠头.殢酒为花,十载因谁淹留.醉鞭拂面归来晚,望翠楼、帘卷金钩.佳会阻,离情正乱,频梦扬州.
词的上片主要是写初春的景象.晚云飘荡在空中,柳树在随风飘扬,点点细雨洒落树上…透过窗户词人望着蜜蜂在采摘花蜜,阵阵香味扑鼻而来,词人把目光投向远处却不见人的踪迹.词的下片主要抒情,作者追忆往昔的点点滴滴,那时还会和友人结伴出游,欢歌笑语,然而现在呢,十年已经过去了,作者依旧还在漂泊,诗人的敏感细腻,使其内心的愁苦无法排遣,只能通过酒来麻痹自己内心的痛苦.“频梦扬州”可见作者内心的苦闷之情！这首词运用了今昔对比的手法,淋漓尽致的表达出了作者的愁思之情.
三、结语
秦观一生活了61岁,他从37岁开始做官,在为官的前期比较顺利,但是他做官只做了8年,从他46岁开始直到徽宗即位这段时间都是被贬时期,可见在他的人生的后半段几乎都是在漂泊中度过的,这对于一个文人来说是莫大的打击,于是,在这样的一种背景下,秦观的个性与性格表现很细腻,敏感,对事物的看法较之常人会有所不同.内心的痛苦与怨恨必须要通过某种方式发泄出来,于是词就是最好的表达方式.带着自己本身特有的感伤的之情来创作的词也就只会更加的感伤.感伤词于是就成为了他最有个性与特色的词了,特别是他写男女之间爱情的,悲伤怀秋的,以及直接抒发自己因被贬而带来的痛苦与哀愁的羁旅行役的词.分析作者词作中的感伤意蕴,能使读者理解秦观平易朴实的语言风格,丰富多彩的创作风格,更能了解其感伤词下所带来的感伤主题以及由此产生的美学艺术.
参考文献
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（作者单位：赣南师范学院文学院）
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