关汉卿喜剧,该文是关于关汉卿论文范文文献与关汉卿和喜剧和浅谈相关论文写作资料范文.
关汉卿论文参考文献：
赵武
（中卫市沙坡头区兴仁中学宁夏中卫751700）
元代出现了关汉卿,是我国戏曲史上一件幸事.关汉卿不仅是元杂剧的奠基人,也是中国戏曲由形成发展走向成熟不朽的里程碑.他不仅写出了《窦娥冤》这样感天动地的大悲剧,也创作了《救风尘》、《望江亭》一类洋溢着轻松愉快气氛的喜剧性创作.其思想之深刻,抨击黑暗之尖锐,语词之本色,技巧运用之灵活娴熟,形成了关剧鲜明的现实主义风格,即列于世界最优秀的戏剧家之林亦毫无愧色.“《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目62种,今存18种,远不及总数目的三分之一.”其中,他的几部喜剧作品,象一束艳丽新嫩的鲜花,带着晨露,漾着芬芳,耀眼夺目,显示出关汉卿喜剧突出的风格特征.
关汉卿的喜剧不是纯粹的闹剧或滑稽剧,有一个十分重要的美学特征就是悲喜交融.在一种精心铺排的喜剧情调中,刻画人物的喜剧性格的同时,揭示主人公深刻的思想矛盾和精神痛苦,深化主题,使喜剧达到一种深邃、凝重的境界,给人以似喜还悲的深切感受.从整个戏剧故事的框架看是喜剧,但从剧中的某一折或某一片段来看又是悲剧,使悲与喜两种气氛,互相渗透,彼此融合到如此密不可分的地步,实在非出于大手笔而不能.
关汉卿喜剧的悲剧感来自对主人公深入的心理*和个性挖掘,这就使其喜剧表现出不同寻常的深刻性和严肃性.元杂剧一人主唱的形式体例,给人物心理活动的外观提供了极好的条件.关汉卿善于利用杂剧的这一优势,让主人公把心中的喜和怒,爱和恨,怨和愤尽情歌唱出来.就似一曲曲深切感人的咏叹调,径直宣泄心中的情感,向观众展示完整的、多层次的、多色调的心灵世界,以此揭示主人公的命运,凸显主人公的个性.关汉卿喜剧的女主人公经过抗争与追求的种种波折,最终成为胜利者.但是,这些胜利者大多不能毫无顾忌的展露笑颜,尤其是那些出身下层的女性,她们不但在反抗与追求的过程中产生阵痛,而且在心灵深处也隐藏着深深的忧郁和哀伤.这样的喜剧不仅会引起观众的笑声,而且也会通过笑声看到主人公流淌的泪水,受喜剧中悲剧因素的感染,人们还会引起情感上的起伏跃动.
《金线池》中的杜蕊娘是个很有个性的女子,她坚韧顽强地争取生活的权力和爱的权力,执着的维护自己的尊严.她嫉恶如仇,爱上了秀才韩辅臣,便与阻嫁的鸨母据理力争,不顾一切地大闹一场.她是个眼里容不得沙子的烈性女子,不能容忍心上人对自己的一丝一毫的冷淡和怠慢.韩辅臣半月未来相见,她暗地里默默的吞咽着泪水,怨他无情,怕他半路相抛弃.虽然缅怀旧情,实难割舍,但当韩辅臣千次认错,百般恳求之际,杜蕊娘反而貌似铁石心肠,压抑住强烈的爱,喷发出满腔的愤怒.这并不是矫情做作,而是一个被社会所践踏却不肯屈服的灵魂的愤怒、挣扎和拼死反抗,恰恰是这强烈的个性使杜蕊娘的形象放出动人的光彩.
与杜蕊娘相比,谢天香的性情越显柔弱与温顺.她聪颖伶俐,胜人一筹,虽同样执着于爱情,却没有杜蕊娘那样的锋芒与烈性.尽管她凭着聪慧机智,改唱了《定风波》词,使钱大尹无隙可寻,但是仍然不能改变任人摆布的命运.
无论是杜蕊娘的刚烈,谢天香的聪慧,还是赵盼儿的智慧,都给人留下了深刻的印象,正是在生动刻画她们鲜明个性的同时,表现出浓厚的悲剧色彩,使悲的情调融入了喜剧.在这三本杂剧中,每一个主人公都唱出了心中的痛苦和不幸.杜蕊娘悲愤地指斥娼门之不义：“全凭着五个字迭办金银.可是哪五字？恶、劣、乖、毒、狠.”（《金线池》第一折）赵盼儿揭露世人的丑恶嘴脸：“普天下爱女娘的子弟口,那一个不掩麻名般说咒,恰似秋风过耳早休休.”（《救风尘》第二折）谢天香叹的悲惨命运,自喻为“金笼内鹦哥”,“原来这聪明越不得出笼去,能吹弹好比人每日常看伺,惯歌讴好比人每日常差使.……早知道做个哑腬儿.”（《谢天香》第一折）
黑暗恶浊的社会创造出了娼妓的职业,迫使许多无辜的女子惨遭蹂躏、摧残.关汉卿把被压迫的女性写成是胜利者,把种种丑类写成被嘲讽的失败者,这是对生活的一种折射,洋溢着作者的鲜明的爱憎,闪耀着作者理想的光辉,但是,作者又忠于客观现实,在展示正面人物间冲突的过程中,具体地描绘了这些敢于追求与抗争的女性所经受的磨难和痛苦,这不只是艺术技巧上的悲喜交融,而且是当时妇女内心世界的真实再现.作者这样处理的结果,赋予了这些喜剧以深层意义上的审美价值.试想,对于赵盼儿、杜蕊娘一类被压迫在黑暗底层的小人物,如果作者只强调其胜利的欢愉,忽视其内在心灵不幸的刻画,便会给人们造成对现实社会认识上的偏差.而只有表现出喜剧中的悲剧因素,读者和观众的心才能被牵动,人们才能从审美感受上对这些女性形象的特征有全面、深层次的理解,从而进一步认识到当时的社会现实.
时间在筛选着文学也筛选着戏剧,经过七百多年风浪的冲击,关汉卿喜剧显现出了不衰的美学生命,不但以其杰出的艺术贡献成为元代最伟大的戏曲家,而且也赢得了后世人民的景仰.
收稿日期：2016-06-05
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关汉卿之铜豌豆探析
摘 要作为元代杂剧的奠基人,关汉卿无论在当时还是现在都享有崇高的地位,在其传世的诸多作品中,南吕一枝花不伏老是其代表作,其中所写到的“铜豌豆”有着特殊的意义一方面,就&ldqu.
关汉卿的杂剧创作探析
摘 要在古代的戏剧发展中,尤属元代的杂剧成就卓越,其中又以关汉卿的作品最为著名 他通过戏剧,对当时社会的黑暗和残忍进行了无情的揭露和批判,对被压迫的人们表达了无限的同情,同时也歌颂他们的淳朴善良和勇敢.
关梅卿作品
清平乐清风翻过,益我欢娱些 不惯繁华天性左,还向无人处坐 诗书可比檀郎,琴箫恰似红妆 藉此长消枯寂,余生不再忧伤 南歌子·云龙湖边感怀柳色迎人晚,清风牵袖长 水中深处小轩堂,恰好凌波得.
明传奇《刘汉卿白蛇记》戏曲
【摘 要】明传奇刘汉卿白蛇记是一出记录继母继子一家的家庭伦理戏曲,该剧具有曲折的故事情节、典型的人物形象以及特色的语言 它的出现丰富了家庭伦理戏曲的题材,也抨击了“恶”继母这一.