戏曲演出舞台扩声工作常识,该文是有关戏曲毕业论文格式模板范文和扩声和戏曲和常识相关论文范例.
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当前,汕尾地区戏曲活动样式基本上都是广场演出,每年有过年戏、开灯戏、神诞戏、龙舟戏、祭孤戏、中秋戏、重阳戏、十月半戏、建醮戏、谢神戏,还有富户人家的寿诞戏、丧事戏等等.广场戏的演出,将成为汕尾地区独特的戏曲发展形式.被誉“戏剧之乡”的汕尾市,有着白字戏、正字戏、西秦戏、皮影戏、渔歌等几个国家级非遗剧种,誉为“四戏一歌”,它们深受为广大妇孺老幼所喜闻乐见,深深植根于当地群众文化生活之中.由于当地素有迎神赛会、丰收庆典等的演出习俗,她们都有着很好的演出市场,每个文艺团体平均每年演出多达200场左右.这些演出团体多数都是在小城市或乡镇的广场搭木台演出,舞台大部分都是在广场临时搭建的,非常简陋,声学环境也相对较差,因而剧团流动演出时必须自带全套设备,音响工作人员工作量将大大增加.而扩声在戏曲演出中是一相当重要的组成部分,一场演出音响效果的好与差直接影响整体效果,戏曲演出是综合艺术,演员在各个部门密切配合下进行的表演的.要做好戏曲舞台扩声工作,首先必须了解该剧种与其他戏曲剧种不同的演唱特点,然后是进行构思设计,再利用舞台扩声拾音、调音技术很好处理音响效果.接下来,我结合多年的工作经验来浅谈一些戏曲舞台扩声中的一些常识和调音技巧,以供参考.
一、电源、电压是扩声工作的基本保障 电源、电压是舞台扩音工作中的基本保障.大多数农村电力不足,电压不够,这就影响了舞台演出的扩声效果,有效的解决方法就是,利用大功率调压器提高稳定电压.还有一点,切记不要让音响与灯光是共用同一路电源,灯光可控硅噪波将会对音响系统造成了严重的干扰,条件允许的情况下必须为音响系统独立供电.
二、音箱摆位与声像一致性设计
戏曲演出时,演员和景物等都呈现在镜框式舞台上,为了保证演出有较好的声像效果,具有较好的方向感和一致性,舞台音箱应布置在舞台两侧,为使声场均匀,主音箱发出的声音的覆盖角要覆盖全部观众席.戏曲演出,台口一般会放有强指向话筒,很容易产生自激反馈,因而音箱也要适当地拉开与舞台的距离,这样有益于提高话筒的增益.其次,在音箱摆放的位置上也得考虑低音的重放性能,放置音箱不要直接放置于地面上,也不要紧贴墙面,这样都会产生低频驻波,使音色混浊不清.一般音箱的摆放应高于地面1.2米以上,台口两侧的音箱夹角也不要大于50°,这样可以减少自激反馈,提高声压,起到相对满意的音响效果.
三、无线话筒的使用和均衡器的调整技巧、混响的处理技巧
随着戏曲文艺事业的发展,演员的舞台调度大大改变了,活动范围也更大了,传统的拾音设备指向话筒已不能满足需要,因而必须借助于无线话筒才能解决拾音的问题.无线话筒的使用,一定要注意几个细节,首先要选用质量优良的电池,充足的电量是无线话筒最基本保障；其次在使用前必须进行频率调试,先打开准备使用的全部无线话筒,看有无外来干扰、串频现象、接收死点和掉线等现象,最好把各个话筒间的频点调开；然后就是领夹话筒的佩带位置,拾音咪头应固定在嘴巴向下15至20厘米处为妙,否则声音将会出现灵敏度差或过载失真等情况.在广场演出中,环境声学条件极差,演出时多数靠房间均衡器来弥补和改善声场缺陷问题.频率补偿的原理是把特定频率进行提升或衰减,从而达到美化声音的目的.戏曲演出中,要求提高语音可懂度和清晰度,使频率信号尽量平坦,让观众感觉听觉舒适.一般人声中,男声频谱在100Hz到800Hz之间,女声频谱一般都在100Hz到1000Hz之间,戏曲演出最高目的就是为了提高语音的可懂度和清晰度.例如,如果话筒干、演员觉得唱歌累,原因多数因为话筒中频能量不够,解决方法可以提升800Hz频段；如果觉得低音硬,原因可能因为超低音上限能量太强,解决方法可以衰减125-160Hz的频率；如果低音散,原因或许因为低频下限能量过大,我们尝试提高超低音下限频率；要是觉得低音混,那是因为低频中心频率能量过强,试试衰减60-80Hz；有时演唱者觉得声音单薄,或者声音干,那便是中低频能量不足,必须提升250Hz；有时出现观众觉得声音打耳朵,那就是中频过强这时你可以衰减1K-1.25KHz的频率段；觉得声音炸,原因可能是中高频能量过强,解决方法就要衰减2K-4KHz的频率段；如果觉得声音刺耳,或者是高频能量过强,马上衰减6KHz；有时出现声音有烦躁感,原因大多高频不柔顺,解决方法必然要衰减8K-1OKHz；声音一旦发毛,原因就是超高频能量过强,12K-16KHz以上频率段必须衰减；有时人声不够清晰,原因是中低频太肥,衰减300-500Hz频段可以解决问题：觉得人声不透,就是中高频不足,可以再调音台中频扫频到3K,适当提升；如果话筒声音薄,发扁,原因可能是中低频不足,将调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升,或均衡器提升250至300Hz频段；话筒声音太硬时,可能中低频和中高频比例不对了,这时要衰减500-630Hz和1.6K-2.5KHz频段来解决问题；当话筒加入混响后,声音混时,或许是混响声的低频过多,我们可在调音台上对混响的低频进行适当衰减；当整体音响系统声音层次感不好时,原因可能是中频过强,实时将800-1.6KHz这段范围衰减；高频空间感不足时,可能是高频单元超高频段特性不好,解决方法就是全面衰减IOK以下至2KHz的频段,然后再整体提高增益.以上的情况在均衡器进行调整的过程中,注意调节幅度不要过大.还得耐心、仔细对比.正确地运用均衡器能使剧场的声场得到改善,使频率曲线平坦,减少声反馈,弥补传声器的频响缺陷等等.
混响是声音结构的尾部,适量的混响,可以使语言或音乐信号厚重、丰满,增加临场感,而过度的混响则会使录音信号浑浊不清,严重破坏信号的清晰度.戏曲广场演出混响声的强度直接跟场地树木、观众衣物等密切相关,则声音吸收多、反射较差,混响声就弱,反之则强.戏曲演出扩声中的混响量的大小,以语言的清晰度、丰满度为标准依据.如果话筒加入混响效果后,清晰度下降,那就是混响尾音过长,我们必须调整混响尾音衰减旋钮DECAY,加快混响尾音衰减时间,到人声停止后半拍至1拍混响停止为准.
四、伴奏乐队的调试
各个剧种有不同的音乐风格,伴奏是戏曲艺术的重要组成部分,器乐起烘托渲染情绪、描写环境的作用,戏曲乐队扩声调试中首先要处理好该剧种的主要乐器的效果.就白字戏而言,白字戏属于高腔剧种,白字戏的特色乐器是二弦,二弦因为共鸣腔小,显得高频很重,而中低频不足.如果调音时处理不当,会把整个乐队带入中高音刺耳尖锐、单薄的境地.其次要处理好打击乐器的音响效果,我们在给乐队拾音时,尽量采用灵敏度较低的话筒拾音,减少话筒的串音,这样做才能使整个乐队的声音相对和谐、平衡协调.
五、结语
出色的戏曲音响师要掌握很多方面的专业知识,音响专业是艺术和技术相结合的专业,它泛及艺术、美学、电声学、音乐声学、建筑学等多种边缘学科,戏曲扩声要求音响师实时参与艺术创造,充当举足轻重的角色去配合完成一场不容出错表演,因为扩声不同于录音,没有从头再来的机会,所以,音响师必须具备较强的现场处理能力,还要具备一定的预见性.
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