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浅析方面在职开题报告范文 和李渔《怜香伴》传奇的结构艺术方面在职开题报告范文

主题:浅析论文写作 时间:2024-01-04

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摘 要:清初剧坛作家里,李渔独树一帜,他创作了很多脍炙人口的小说及戏曲作品,但最引人注目的还是他在戏曲理论的方面作出的贡献,对于传奇戏曲的结构艺术他有着全面而深刻的见解,也是第一个有意识的把“结构艺术”放在首位并付诸于实际创作的艺术家.本文以《怜香伴》为例,从多角度出发并联系李渔的戏曲创作赏析《怜香伴》的结构艺术.

关键词:整体构思;线索;巧合与误会

李渔是一生著述颇丰,其著作涉及诗、词、文、赋、小说、戏曲、戏曲理论等方面,《闲情偶寄》是其戏曲理论集大成之作,剧作方面有《笠翁十种曲》,《怜香伴》是其中之一,以下结合李渔戏曲结构理论试探析《怜香伴》的结构艺术.

一、《怜香伴》的构思艺术

通常我们说的“结构”是对文章的整体安排方式,李渔眼里的“结构”则更偏向于构思过程,他认为动笔之前有一个重要的“结构”阶段.在《怜香伴》传奇中,即有几处可见李渔构思的精巧之处,如果不是在对整个剧作的提前构思,自不会有情节结构的引人入胜.第一处体现在对《怜香伴》全剧的整体布局上,李渔在《闲情偶寄》中,阐明过自己对于文章布局的看法:“填词首重音律.而予独先结构者,……工师之建宅亦然,基址初平,间架未立,先筹何处建厅,何方开户,栋需何木,梁用何材,必侯成局了然,始可挥斤运斧,倘造成一架,而后再筹一架,则便于前者不便于后,势必改而就之,未成先毁,扰之筑舍道旁,兼数宅之匠、资,不足供一厅一堂之用矣,故作传奇者,不宜卒急拈毫.袖手于前,始能疾书于后,有奇事,方有奇文.1他把写作传奇比作工匠建造房子,在挥斤运斧之前首要的就是把握好整个建筑的图纸,对整个建筑的布局做到心中有数,才能在挥斧之后浑然天成.用到传奇创作里,动笔前先“结构”全局,布局好各个部分,这样不仅各个部分之间可以紧密联系起来,做到有骨骼,有血肉,并且这样整体布局对剧作的情节发展也大有裨益,不仅从文本结构上还是情节结构上来说这样“独先结构”的创作理论都会使其剧作完成之后更胜一筹.在《怜香伴》中,从第一出《破题》交代了这本戏的大致内容、人物的关系及身份,并且对剧情的矛盾冲突进行暗示,到最后一出《欢聚》中,崔、曹二人不分妻妾、同封夫人、佳眷得长相厮守的大团圆结局.整部传奇的情节遵循开端、、结局这样一个模式,整体的情节结构符合常规模式,但构思的精巧在于细节之处,即各个部分之间的紧密联系,可以使故事发展紧紧抓住观众注意力.在奉旨成婚时,崔笺云主动出来告诉曹父有话要说.在此处留下空白,这样的情节处置峰回路转又步步惊险,给观众猜测结果的想象空间,使剧情的设计更为精细完满,也符合情节结构的需要,既收到了大团圆的喜剧效果,还给了观众别样的心理感受.印证了李渔对于剧作结尾指出的一点:团圆之趣要做到犹如“山穷水尽之处,偏宜突起波澜,或先惊而后喜,或始疑而终信,或喜极信极而又致惊疑,务使一折之中,七情俱备”.

二、线索设计的巧妙

在《怜香伴》中,李渔设计了崔笺云让曹语花也嫁给自己的丈夫范介夫这一情节,并将其作为推动故事发展的导火索,沿着这一导火索,为两个女主人公之间关系更为密切创造了有利条件,也推动她们之间情感交流的更进一步.一般来说,写家庭题材的戏曲作品通常把男女主人公的情感纠葛作为主要线索,而在《怜香伴》传奇中,李渔将两个互相倾慕的美丽女子(崔笺云和曹语花)之间的相互怜爱作为主线,可见其构思的奇巧之处,以脱离常规的思维方式,大胆的立意,使得剧作不落俗套,以这条主线构思整个剧作,搬上戏班演出,似有哗众之嫌,但整个剧作的光华不减,这样的构思也与李渔的性格、经历,以及家庭戏班巡演作收入来源有一定关系.同时把两个女子的情感发展作为主要线索来构思整个剧作,大胆的创作,除了李渔个人原因,另一方面也印证了燕南芝庵应考虑到欣赏者的身份和特定情境这一观点.李渔认为一部戏曲在拉开大幕之时就要把观众的注意力牢牢抓住,剧本创作最终要搬上舞台演出,而观众的喜好也是判断一部戏是否具有卖点的重要因素,提起观众的观赏兴趣,在动笔之前,考虑到这些,这部剧本创作之新奇也有理可循.在《怜香伴》传奇序中道:“非特两贤不相厄,甚至相见辄相悦,相思不相舍,卒至相下以相求、相汲引而寓言闺阁”,不相妒,反相怜,互倾慕而相伴闺阁,序言中的交代是一个大致的故事情节发展轮廓,也是剧作的立意所在.李渔指出戏曲情节的建构最大的难处在于“洗涤案臼”,最大的陋处便在于“盗袭案臼”,“若此等情节,见之剧场,则千人共见,万人共见,绝无奇矣,焉用传之”,因此故事题材要新奇,情节安排不落俗套,《怜香伴》传奇中,崔笺云和范介夫是全剧的中心人物,“盟谑”是全剧的关键性事件,以此引发之后的情节,正是题材和情节安排上的不落窠臼.

三、巧合与误会

关于剧中的巧合和误会,巧合和误会一向是剧本创作中构成矛盾冲突变化发展的主要因素.2李渔在《怜香伴》传奇中对巧合和误会的设置也是恰到好处,比如范介夫和周公梦托张仲友说媒,他把二者在几乎同样的时间地点为了一个目的聚集到一起,而且说的都是同一家同一人曹语花,两人相隔不久,若少了这一设置,则不能达到抓住观众主要心理情绪的目的.范介夫到曹家门口看有无可能传递消息时,却无意到曹家要收女门生,范介夫之妻借此应选,后曹语花的父亲不允许将女儿嫁给范介夫,而且范还被革除衣巾,曹父与范介夫之间产生了最大的误会,虽是周公梦的搬弄是非,但达到了巧合和误会带来的情节精彩之处.这部剧中各种事件的凑到一起发生以及误会的产生,都是作者下笔前对整部剧整体的提纲挈领以及运笔之时局部的细节处理的合理筹谋.这样故事情节发展扣人心弦,并且使整部剧看起来情节曲折生奇,摇曳多姿.

李渔中国古代戏曲结构理论的集大成者,单从《怜香伴》一部剧来看,他的的戏曲结构思想内涵就十分丰富,既有剧作的叙事情节结构理念,也有体制结构方面的理念,这些也是他丰富实践经验的总结,值得后来人的进一步研究与学习.

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