舞剧《红色娘子军》的审美特征,该文是红色娘子军方面有关硕士论文范文与《红色娘子军》和审美特征和舞剧类学术论文怎么写.
红色娘子军论文参考文献：
芭蕾舞剧《红色娘子军》是我国第一部成功借鉴西方芭蕾形式而创作的现代芭蕾舞剧,该舞剧以中国化的表达方式,反映中国人的历史与情感,具有中国特色、民族风格,是中国乃至世界舞剧史上的一朵奇葩.本文运用王宏建《艺术概论》中艺术的审美本质理论浅析《红色娘子军》的审美特征,从而全面深入的理解这部作品.
中国芭蕾舞剧《红色娘子军》（以下简称《红》）,是在中国芭蕾艺术起步的特殊年代所诞生的.2015年,是《红》诞生51周年,这部历经半个世纪的中国芭蕾的经典之作值得我们剖析.本文从艺术的审美本质角度,全面地分析《红》剧.下面依次分析《红》剧的审美特征.
一、实践性与主体性
1、艺术家作为艺术生产和审美创造的主体,必须通过生活实践和艺术实践认识现实、改造现实和创造艺术作品.为了创作出反映现实生活,符合特定人物身份的动作语言.
2、在艺术创作和艺术作品中,艺术家表现出他们的主体能动作用和主体个性.《红》剧中“射击舞”、“大刀舞”、“进军舞”等,都是来源于生活,投射出编导的理解.
3、创作主体对技艺和媒介的把握.经过编导们艺术化后军的事化动作加入夸张和变形等技巧,体现了古典芭蕾开、绷、直、立的审美特点,虽然在足尖上完成但不是机械组装,适应本民族的审美特征.
二、合目的性与和规律性
艺术作品是创作主体为着美的目的、按照美的规律而创造出来的事物.
《红》剧的诞生是特定历史时代的精神产物,与当时的文艺政治主张紧密相连.《红》剧从顺应社会主义时代的生活内容、塑造工农兵群众新英雄形象、表现现实革命斗争题材的角度进行创作.它标志着国家主流意识形态对艺术文化的高度、高效整合.这种整合,不仅表现在作品的内容和主题上,而且包括了作品的形式、某些技术、技法性的手段.
三、形象性
艺术形象是感性与理性、主观与客观的统一.
《红》剧中,坚强率真、果敢英勇的女性形象深入人心,观众们久久不能忘怀.吴琼花成长历程有鲜明的阶段性,从无组织无纪律的自发反抗到有组织无纪律的违规复仇再到有组织有纪律的自觉抗争,《红》剧通过她的成长演变脉络把一个爱憎分明、勇敢刚强、鲁莽冲动、热情积极的革命女性形象呈献给观众.编导家通过塑造吴琼花这一典型形象,反映了整个娘子军的革命队伍.形象性是审美特征的核心,《红》剧也是因鲜明经典的人物形象而屹立在民族之林.
四、形式美与形式感
形式美是指艺术作品可直接诉诸于感官的外在形式的美,即色彩、线条、形体等按照一定规律如均衡、对称、对比、和谐、多样统一等排列组合的形式,并能唤起美感的审美特性.《红》剧中的这一特性主要体现在独具匠心的场景设计和艺术手法、中国化的服装设计和民族化的动作选择.
1.独具匠心的场景设计和艺术手法
在艺术手法和舞台的综合性表现方面也值得一提.例如第六场,洪常青大义凛然慷慨赴死前跳的一段舞蹈.在众匪徒刀紧逼围城的半弧中,洪常青的动作体态调度与匪徒形成鲜明对比.根据拉班力效分析,洪常青空间调度开放无阻碍、跳跃奔腾向上轻盈为主和舞姿造型属于流畅的大线条,整体上属于顺应型动作,塑造了一种大义凛然、英勇无畏的性格.而众匪徒体态上弯曲、低矮,动作上局促力量下沉,属于反抗型动作,给人一种猥琐、阴险的形象.顺应型与反抗型动作对比突出,使人物性格展现得淋漓尽致.
2.中国化的服装设计
与标准的芭蕾短裙相比,《红》剧中演员服装具有独特的中国特性.女战士用长袖上衣与短裤进行搭配,同时搭配上灰色足尖鞋、绑腿、腰带与军帽,营造出一种英姿飒爽的形象,同时还可以对海南炎热地域的特征进行反应,不仅仅是符合现实的生活习惯,还满足芭蕾足尖技术的展现,同时符合当时工农兵不大接受芭蕾舞演员穿着露大腿的短裙演出的审美心理,一举三得.
3.民族化的动作选择
《红》剧除了芭蕾所要求的开、绷、直、立,还融会了中国古典舞、民族民间舞和戏曲的语汇.
吴琼花和老四搏斗的舞蹈是典型的芭蕾双人舞.同时琼花的动作中包含了中国古典舞圆、拧、倾的审美特质,营造了刚柔并济的艺术效果.在舞剧中卧鱼、小蹦子、乌龙绞柱、旋子等多种中国古典舞技巧得到运用,增强了人物以及内容的表现力.《红》剧中将足尖技术与中国传统的民族艺术进行了有机的融合,进而形成了一种富有强烈东方色彩的芭蕾变化,不仅仅是让人物形象更加丰满,使得画面散发出独特魅力.
五、创造性
创造性是各门艺术共同的审美品格.作品所表现的是创作主体独特的审美认识和审美个性,作品的风格样式也应是他在审美事件中独特的发现和创造.
传统西方芭蕾舞剧模式,多以歌颂爱情为主题,主人公形象多是公主与王子,强调华丽的技巧表演,独舞和双人舞完全是个人技巧展示.而《红》剧虽然借鉴了西方芭蕾的语汇,但更值得一提的是把芭蕾的足尖精华与中国的文化融为一体,以符合中国人审美心理而喜闻乐见的方式表现感情,形成中国芭蕾的民族风格.采取了中国戏剧惯用的层次分明、前后呼应的结构方式,分场不分幕,剧情一环接一环,符合中国观众的欣赏习惯,使得观众一次次震撼和洗礼,这是中国芭蕾艺术的创新之处.
六、情感性
在整个审美认识、审美创造、审美欣赏的过程中,情感始终起着重要的作用.
在《红》剧的构思、创造时期,全国响应“革命化、民族化、群众化”的创作理念,对于编导家来说,也是充满强烈的革命精神,以饱满的政治热情投身到文艺为工农兵服务,因此创作上以革命题材为主题,深入到火热的斗争中.在表演过程中,舞蹈演员纯真、真挚的神情中透露出对反动势力的憎恨、对共产主义事业的向往和对美好生活的期盼.《红》剧传播过程中为自己积累了大量观众群,这个年长群体所共同经历的一段特殊经历,让这部舞剧完全超越了艺术的范畴而走入到了他们不稀的记忆之中.
结语：
舞剧《红色娘子军》的诞生,标志着中国芭蕾舞剧作品走上了独立创作的道路,具有里程碑意义.从艺术的审美本质角度深刻剖析了《红色娘子军》的六大审美特征,使得我们对《红》剧从本质上又有了新的认识,从而也能理解它经久不衰走过半个世界的原因.中国现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的美学意蕴经得起岁月的打磨和沉淀,只要有鲜活人物的灵魂存在,作品的灵魂就会永存.(中华女子学院)
课题名称：文化产业管理实践基地建设
课题编号：1100053806
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