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艺术论文参考文献：
宋轶男
在二胡演奏中,规范化的技术,保证了演奏艺术的相对完美,保证了演奏艺术的千变万化和丰富多彩.艺术好比一片树林,虽然都是同一个树种,但每一棵树又有所不同,甚至每一片树叶都小有区别.这就是艺术、这就是自然、这就是和谐、这就是艺术的最高境界,形神兼备、似是而非,万紫千红、争奇斗艳,虚无飘渺,感人肺腑.二胡这种乐器是神奇的,是值得中华民族骄傲的.它只有两根弦,一缕“马尾”,却能通过演奏者表现出水漫金山、雨打芭蕉、寒风雪影、彩云追月等各种自然状态,乃至别情、爱情、欢情、幽怨之情、喜悦之情；慷慨激昂、踌躇满；千流之汇涌、万马之奔腾、晴天霹雳、万钧齐下、自然和人心的万种情景,不一而足.
一、二胡演奏的表现力和表现效果
对二胡的表现力和表现效果而言,具有抒情性、音乐性和歌唱性.二胡演奏者平时只注重演奏技术和水平,对于音乐性、抒情性,乃至歌唱性的思考和训练则往往被忽视.须知,这种训练是非常重要和绝对必要的.技术和方法是手段,表现力和表现效果才是目的.
《》是一首精美的二胡独奏曲,在听众中广为流传,它描写了蒙古族牧民在欢庆民族传统节日时举行的盛况.这首乐曲虽然短小,但气氛热烈、形象鲜明,各种技巧的运用,使一幅欢快生动的场面顿时展现在我们面前.乐曲前四十小节,主要刻画开始后,者你追我赶,由远而近,又由近至远的激动人心场面.进入41小节后,运弓要流畅抒情,把牧民对美好生活的赞美之情表现出来.乐曲最后部分的喧闹气氛,是描写者在终点冲刺时的激动心情.快弓演奏,同样要求高度熟练,一通到底,把争先恐后的感觉表现出来,作品极具音乐性.
二、二胡演奏的小作为和大气魄
在二胡演奏中有“承、启、转、合”,轻重缓急,强弱快慢之说.以达到融会贯通、有声有色、形象鲜明的演奏效果.在中速和慢板的句子中,尤其是高音区,在左右手的配合使用上,在位置和力度的变化掌握上,必须小心仔细,这个过程就是对音符的刻画过程.虽然只是一刹那,其意义是重大的.比如,在弓法上强起、弱入,在指法上,直接按向音位,前倚音,后倚音,快倚音,慢倚音,手指在按弦中的力度变化要根据乐曲的情绪变化,这些都要精雕细刻.在二胡演奏中,不应该以演奏者的大动作表现大气魄.而是以声音和声音的变化来征服听众.气派含于内而不是显于外.
有时候一个慢而长的保持音会拉动身体的自然倾斜；有时候强而快速的句子会让身体少有抖动；有时候一个轻柔美妙的句子会使演奏者的头顶略微摆动；而一个冥想的句子让演奏者屈向仰视……此种现象是演奏者和乐曲的有机融合,是心领神会和融会贯通的自然表现.如果达到人琴融为一体,自然和谐,那是一种相当的程度.如果弦未动,身体先行；弦只走了一半,身体就倾斜起来；速度、力度未上去,身体就颤动起来；冥想未始头已扬起……这样只能影响演奏效果.气魄是从技术和思想中来的,是在声音中体现的.有时候大动作是自然形成的,不是人为设计的.
综上所述,二胡演奏艺术是虚无飘缈的,同一首乐曲可以有多种解释.比如江苏民歌《茉莉花》,可以解释为对某一种鲜花的赞美和随之而来的想象；也可解释为对一个美丽的姑娘的赞美和随之而来的.演奏艺术又是具体的、个性鲜明的,它可以使你看到广阔无垠的大海和冉冉升起的红日,感到现实的温暖和阳光,发人深思,慷慨而无限想象,这就是艺术、这就是音乐、这就是二胡.总之,二胡的演奏技术,应当是规范的,带有普遍性的,而同时二胡的演奏艺术应该又有自己的风格、自己的特点、自己的个性.简言之,技术共性、艺术个性,技术是开启之门、艺术是进入音乐之门.这就是二胡演奏者要遵循的基本规律.
责任编辑 姜艺艺
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