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琵琶论文参考文献：
贾婵娟
谈到琵琶这种乐器,我们立即会想到“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催”, “千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”等诗句,更会想到白居易的名篇《琵琶行》,其中以下诗句更是脍炙人口,广为流传.如表现琵琶女仪态神情的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”；表现琵琶女琵琶演奏技艺与神韵的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”；表现诗人人生感慨的“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”.透过以上这些诗句,我们可以想象到琵琶的魅力.而敦煌莫高窟的壁画飞天,以及据此创作的大型舞剧《丝路花雨》中的经典舞姿——英娘之“反弹琵琶”,则直观地展现了琵琶的风采.
琵琶原是西域乐器,与古琴、古筝、扬琴、柳琴等都属于具有浓郁民族特色的弹拨乐器.琵琶像其他弹拨乐器一样,通常以独奏为主,但也经常在戏曲、曲艺、歌舞演出以及电影中参与伴奏.唐代是琵琶演奏的高峰时期,以上所引唐人诗句,尤其是《琵琶行》,从一个侧面印证了这一点.元代南戏的压卷之作《琵琶记》以琵琶命名,其中有女主人公赵五娘一路弹琵琶乞讨,进京寻找丈夫蔡伯喈的重要剧情,这表明琵琶演奏继唐代之后仍然具有广泛影响.
值得强调的是,琵琶是弹拨乐器中的代表.琵琶具有类似古琴的那种雍容华贵、优美典雅的气质,具备广泛演奏多声音乐的能力,具有浓郁的抒情性和很强的艺术表现力.琵琶擅长演奏传统大曲,也善于演奏各种风格的民间小曲.琵琶演奏的代表性曲目很多,如《阳春白雪》《夕阳箫鼓》《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拿天鹅》《彝族舞曲》《春天》等等.
从白居易《琵琶行》惟妙惟肖的描写琵琶女演奏的诗句中,我们不难领悟到,琵琶女的演奏之所以深深打动白居易,不仅由于“同是天涯沦落人”,更在于琵琶女具有高超的演奏技艺.况且白居易不仅是诗人,而且精通音律,酷爱音乐,具有“音乐的耳朵”,还专门写过音乐论文,堪称琵琶女的知音.《琵琶行》序日“问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆曹二善才.”琵琶女自幼便拜高师学弹琵琶,并在作为政治、经济、文化中心的皇城长安之秦楼楚馆历练多年,练就了娴熟的演奏技艺,“年长色衰,委身为商人妇”.解读文字背后透露的意思,可以使我们在赞叹琵琶女精湛技艺和白居易美妙诗句的同时,领悟演奏技艺来自名师指点和长期实践,来自见多识广广采博收.更会领悟到炉火纯青的精湛技艺,对琵琶演奏的重要性.
任何一种或一类乐器,相比较而言,都有其长处和短处.每种乐器的演奏技艺必须扬长避短,或通过特殊技巧将短处转化为长处.琵琶演奏也是如此.琵琶像其他弹拨乐器一样,通过独特的音质音色体现浓郁的民族特色,但其声音无法具备拉弦乐器和吹管乐器那样的长时值,较难保持声音的连续性,一旦停弹则声音衰弱直至断裂.而这势必直接影响乐曲的艺术表现力,甚至使乐曲成为一堆分崩离析的碎砖破瓦,无法达到“大珠小珠落玉盘”那种浑然一体的境界.为此,琵琶艺人在长期的演奏实践中,创造出了琵琶演奏所特有的技法——轮指法,差不多所有的琵琶演奏都要运用轮指法,从而使琵琶演奏达到了《琵琶行》中琵琶女那样的演奏境界.
所谓“轮指”,是指手指像车轮一样,沿着一定轨迹了无痕迹地连续圆转.这种像车轮一样连续圆转的轮指技巧所创造的乐音,具有类似俄罗斯钢琴学派钢琴演奏的那种颗粒性和歌唱性,非常适合用来演奏抒情性或歌唱性的旋律.轮指有很多种类,根据乐曲表现需要而变化.主要有“全轮”“长轮”,还有“四指轮”“满轮”“扫轮”“拂轮”“转轮”等等.每种轮指指法不同,演奏技巧不同,声音效果不同,适用的乐段、乐句也不同.“长轮”益于表现旋律性强或时值宽广的乐句,它能克服琵琶时值短的缺陷,能演奏出连绵起伏的长音,从而加强乐曲的歌唱性.“全轮”又称“五指轮”,益于表现跳跃的、畅快的、活泼的、明朗的旋律.“四指轮”由于指法独特,使节奏更加丰富多彩,形成复调与和声效果,平添了琵琶演奏的表现力.“满轮”以“全轮”或“长轮”形式演奏,力量持久,情绪饱满.有些乐曲则兼用“满轮”“扫轮”“拂轮”,以丰富乐曲的表现力.“轮指”技法使琵琶演奏的乐音连点成线,连绵起伏,浑然一体,圆融圆润,充分彰显琵琶音乐的文雅气质.
责任编辑李蕊
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