沈从文和海明威的空白理论比较,本文是海明威方面有关论文范文素材与沈从文和海明威和空白理论比较类论文范文检索.
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王 聪
在中西方美学家眼中,空白艺术均具有极高的美学价值与意义,但他们理解的空白又有不同.沈从文和海明威这两位作家的作品及文学创作手法均具有一定代表性,一定程度上可以代表东西方空白艺术的成就.对于这两位作家的比较与研究有助于对两位作家的创作风格与叙事艺术进行深入了解.
空白是一个美学范畴中的概念,在中西方美学家眼中,空白艺术均具有极高的美学价值与意义,但他们理解的空白又有不同.沈从文和海明威作为中西方的大家,对空白艺术各有不同的理解.
一、沈从文与传统空白艺术
在中国古代文论中,文学上的空白与绘画、书法、戏剧等艺术难以分割开来.沈从文对中国的传统艺术,尤其是中国古代绘画艺术进行过深入研究,认为绘画的精髓“其重要处全在‘设计’.……有些作品尤其重要处,便是那些空白处不着笔墨处,因比例下具有无言之美,产生无言之教”.并且,他将这一观点延伸至文学创作中——“我们也可就那些优美作品设计中,见出短篇小说所不可缺少的慧心和匠心”.从沈从文的这段关于“空白”的论述中不难看出其对空白艺术在小说创作中的重视,并对这种创作手法会产生的效果做了预测,即使文本的意蕴更加深刻且更能激起读者的兴趣.
对绘画艺术理论的熟悉使沈从文在其创作中形成了一种“山水画”模式.体现在具体作品中如在《边城》里祖父是没有名字的,只被唤作“祖父”；而翠翠的名字也仅是因“住处两山多篁竹,翠色逼人”,老船夫便给这个小女娃起名叫翠翠.连名字都没有的人物,身上又具备着许多美好品质,在他们身上基本看不到人性的恶,沈从文是将人物抽象化,将其置于整幅湘西画卷中了.人物不再如传统小说中的那样具有极鲜明的形象特点且花费作者的大量笔墨来刻画了,而是成为整幅山水画中的一部分并融合与其中,与自然打成一片,和谐共生.
沈从文的作品中最能体现中国传统空白艺术理论特色的应为作品中对于环境的营造及其意境之美给读者带来的审美体验.《边城》把读者带到了一个美丽质朴的湘西小城,但同时这个“桃花源”般的小城又具有一定的封闭性.作者营造出的意境是具有情感性的,从沈从文的描写中,不难体会到他对湘西的喜爱之情,同时,读者也能感受到作者的失落之意.茶峒有着传统的生活方式、相对独立的文化状态,基本很少受到时代变迁的影响.这种环境描写形成的模糊性特点奠定了文章的基调,也恰恰体现了中国空白艺术的最显著特点.
总之,中国的空白艺术源头久远,是一种较为虚空的概念.中国的空白艺术,是中国传统理论“虚实相生”中的“虚”的重要表现形式之一,更加注重读者所获得的审美体验与审美感受.
二、海明威与“冰山理论”
海明威虽未明确地提出空白理论,但是他在《午后之死》中提出的著名文学创作理论——“冰山理论”却能使作品达到空白的效果.“如果一位散文家对他写的东西心里很有数,那么他可以省略他所知道的东西……冰山在海里移动很是庄严宏伟的,这是因为它只有八分之一露在水面上.一个作家因为不了解而省略的某些东西,他的作品只会出现漏洞”.海明威的这段话分别从作者、读者两个角度进行阐述,这段话既是作者创作的基本准则,也是读者阅读的指南.海明威将自己提出的这种说法命名为“冰山理论”,他的许多作品均按该理论进行创作,具有简练含蓄的风格,体现于情节的设定、语言风格等方面.他对于作品的处理恰恰也造成空白艺术所具有的效果——省略一些东西,使作品留有间隙,让读者可以“呼吸”,并根据作者的描写、留下的线索对空白进行填补.即使用精炼、简洁的语言表达出完整的意思.
短篇小说《杀人者》,就是运用“冰山理论”的范例,同时也是空白艺术使用的典型.小说讲述了两个杀手到餐馆吃饭,计划杀死拳击手安德烈森,店员尼克在得知后跑到安德烈森家里通知他,但无果而返,最后感到恐惧打算离开这个小镇的故事.在海明威的这篇短篇小说中,有对西方空白艺术很好的体现,最主要体现在语言的运用上.《杀人者》由几个场景组成,场景的过渡用几个句子来衔接,每个场景基本都由对话组成.通篇对话是小说看起来像剧本,但是正是这些对话才是小说中最为出彩的部分,作者仅凭人物间的对话和简单的动作描写就能将形象刻画得淋漓尽致.对话的使用使得人物的神态、心理均为空白,需要读者根据对话来填补.
简言之,中国的空白艺术更加注重意境的营造与情感的表达,而西方的空白艺术更加注重叙事技巧.但是不管是中国还是西方,均肯定空白艺术的审美价值,且注意强调阅读过程中读者接受的重要性.
（作者单位：辽宁大学文学院）
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