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访谈 刘年 霍俊明
霍俊明：第一次见你是在云南蒙自的第28届青春诗会上,只记得你不停地用巨大的相机拍照,那时你还是一个青春诗会“编外人员”.第二年,你也参加了青春诗会,并且后来还到诗刊社工作,说说最初的感受吧.每次看到你在蒙自铁路隧道前的那张照片,都会想到那个风雨交加的铁路上一行诗人艰难行走的场景.
刘年：得知可以参加第29 届青春诗会,想认真地开心一回.想喝点啤酒,谈自己的付出与汗水,谈自己对诗歌的接近与信仰的坚持,谈自己在大漠中感到的生命的荒凉和内心的丰茂.最终,手机没有掏出来,因为不知道打给谁.如果朋友代表故乡的话,感觉一个人在反方向的路上,越走越固执,越走越远.打开窗子,故乡的夜,如无边无际的大漠.没有火车经过的时候,隧道,是很好的歌厅.我这种破锣一样的嗓音,变得浑厚,会产生环绕声.那次走滇缅铁路,我一时兴起,在隧道里唱了一首《蓝莲花》.那时,我还年轻,肌肉发达,头脑简单,身材匀称,中气十足,喊起来,声音高亢,像一辆充满力量的小火车,将雷平阳和灯灯感动得一塌糊涂.灯灯要我教她唱,但她比西娃更逊一筹,状态好,五音能唱准三个.我还记得,我最酷的那张敞开胸肌的照片,是在隧道里,陈仓帮我照的.还记得芷村的向日葵,没有人收,头差点垂到根部,像做了很多错事,在向大地忏悔一样.
霍俊明：你在简历中以及很多场合都强调诗人要站在弱者一边.这怎么理解？
刘年：一件有争议的事,若问我态度,我会站在弱者一方.我还把这句话,写进了我的简介.他们说,你怎么知道弱者是对的,弱者往往会有很多缺点啊——学历低,没有见识,没有修养,没有贵族气质,没有担当,甚至,有可能无理取闹.是的,我不知道谁对与谁错,但我觉得我别无选择.直到弱者能自由发声的时候,我才会离开.
霍俊明：你强调没有痛感的诗歌是值得怀疑的,强调诗歌是人间的药,为什么要这样说？刘年：我喜欢大地,喜欢泥土,喜欢村庄,喜欢那些庄稼和野草,喜欢河流,喜欢流淌或者静止的清澈的水,喜欢大地上的生命.不是一般的喜欢,是那种见了就会兴奋的热爱.我甚至认为自己是大地长出来的一棵爱行走的植物,我的诗歌,是我开给大地的花.可是,从小,我对人生总是过于悲观,总是看到事物布满阴影的背面.行走的时候,我往往看到的是环境的污染,人心的污染,于是,总是杞人忧天般地担心这片土地的未来,这片土地生活着的人们的未来.我写诗的初衷,就像病人的一样,是为了要人知道我在痛,是为了缓解我的痛.
霍俊明：是的,正如你那部诗集的名字《为何生命苍凉如水》.读你的诗会发现,你诗歌的空间和地方性非常突出,比如经常出现的湘西、故乡,还有莫名的远方冲动.那么,那些未曾经历的地方对于你的生活和诗歌写作来说意味着什么？我曾经在文章中这样说你——刘年这家伙看起来木讷、朴实,但是内心里有一个浪漫的柔软的湖,只不过他随时将烈酒投掷进去,随时也可以燃烧起来.这是一个明知没有远方也要去涉险的执拗的湘西人.这是一个即使撞得头破血流但仍然怀有愿景和碎梦的家伙（比如他在一首关于洱海和诗人朋友的诗中将自己称为“段誉”）.
刘年：参加工作的第一个月工资是八百元.在当时是很高的.给父母寄了一点,给婆婆寄了一点.剩下的钱,买了一辆单车.载重型的,永久牌.那年我没有回去.一放假,就骑着我的永久,西樵,走佛山,广州,最后到了珠海,目的只有一个,看海.岭南的天气,几乎每天都有至少一场雨.所以一路上,我经常被淋成落汤鸡.还好,那时身体好,而且,广东的雨,也不像这里的冰凉.海,让我很失望.一片无边无际的浑浊,和那个时代一样.我的永久,在珠海的一个写字楼下丢失的.只五分钟,就再也找不到了.我最想去的国家,是印度.在地理上,那是我心目中的最远的地方.我会沿着恒河,慢慢地走.看水中沐浴的女人和落日,看水上漂浮的死尸.印度的女人很性感,脸小,眼大,身材饱满.最喜欢的,是她们的面纱.我相信,在一条以永恒为名的河边,能找到一些关于永远的证据.很少提永远,总觉得这两个字很危险,就像两粒铜色的.累的时候,烦的时候,经常背着包到车站,看地名,看票价.碰上合心的,不管哪个方向,上了车就走.有一次,看上了一个叫一平浪的地名.票价、里程也合适.坐了几个小时车,到达的却是一个产煤的小镇.有一条弯弯曲曲的小河,水是那种拿毛笔一蘸就可以写书法的黑.这算是远行最倒霉的一次.可就是这一次,我在路边偷打了六颗柿子.熟透的那种,掉在地上,就会摔破,捡起来剥开就可以吃,有一点点涩,但更多的是甜.那时是黄昏,阳光很好,照在柿子肉上,是一种鲜艳的橙色.每一颗柿子,都像一颗夕阳.去的最远方的地方应该是芒康.那次,我抵达了绝望.那个风、雨和雪交织的深夜,一个人在荒野,真触到了冰冷的铁锈般暗黑的绝望.绝望和害怕不同,绝望很宁静.
霍俊明：你到北京的时间也不短了,说说你寄居的这个都市以及当下的城市化生活吧.
刘年：把城市当成一座监狱,埋头于办公室与出租屋之间,极少娱乐.一旦出来,囚犯放风一样,会发现,世界是崭新的,连阳光都会带有刚磨过的锋刃.从容的大自然,性急的四季,沿途的集市、庙宇、青稞、燕麦、劳作的人们,晒在柏油路上金子一样发光的玉米籽以及一路的意外和感动,都是我所喜欢的.甚至连各种困难、麻烦、尴尬也一并包容并喜欢上了.
去甘肃和青海走了近半个月,虽然略显疲惫,但没有一点厌倦之意.喜欢和那个没有任何伪装的自己,一路无声地对话.我的幸福,就藏在自由的最里面.
霍俊明：总觉得你骨子里是不甘的,总觉得在你的诗中看到你还有很多难以实现的东西,这不自觉地成为你写作的精神愿景.实际上每个人都是如此,这既是生命的也是生存的,这最终是时间的命题.实际上诗歌所处理的“远方”如果不和当下不和现实不和生命发生关联是不可想象的.想想上个世纪80 年代那是一个人人都想冲到远方的力比多过剩的年代,也是一个理想主义冲涌的年代.恕我直言,当下的青年写作让我看不到多少整体性的时*想,而更多是形形色色的个人,看起来每个人都在强调自己的个性,而最终呈现的却是几乎一模一样的人.而这种生活境遇落实到诗歌写作中则是平庸的写作者的集体生产.
刘年：2016 年这个夏天,我又开始了打篮球.突然想努力争取活长一些.我还有那么多事可以做而没有做,还有些事,想见而没见到,还有些诗歌,我想写而没有写出来.身体的状况明显好转.中秋,走了一趟甘肃和青海.那片大地,给了我一路的风景和感动.在黑石山上,我像麂子一样奔跑,像熊一样攀爬悬崖,像野猪一样快乐.感谢我粗壮有力的双腿,能陪我走过千山万水.感谢这双眼睛,依然饱含的泪水,可以清洗我的悲伤,依然可以分辨出地平线上最远的那一点,是星星,还是灯火.星空,是一生都看不厌的书.每一次都在变.最喜欢找的是北斗七星,它们参差错落,很有节奏感.这次,像一个倒放的瓢,搁在那棵苦莲树上,仿佛是往田野里泼洒星光似的.找到她的星座.星座书上,那些关于离别的事情,讲得很准.星空和她的内心一样,是我所不能抵达的遥远.多年以后,在某处水边,会做一个木屋.那时候,我离森林和杂草很近,离时代,会很远.在远方,内心会完全腾空,像一把古典吉他.心弦会很敏感,会轻易被一些陌生的风景和笑容,甚至一阵穿过红柳林的风拨动.那是一种只有自己才能听见的持久的美妙的颤音.
霍俊明：实际上,文学最终承担的是一个寓言的功能,在两个层次故事的差异性和摩擦中发声.这样说的话,作家却是就是讲故事的人.
刘年：这是婆婆给我讲的一个故事.一个人立志走到天边,过了许多河流,许多山,铁拐杖都磨损了许多根.走了三十年,走成了一个老人.有一天,他在路边向人家讨水喝,主人问明来意,端出水来告诉他,这里离天边还有三年呢.他一听,顿时绝望,倒下死去.他不知道,主人说的是三天,他不知道他的耳朵已经背了.婆婆讲这个故事的目的,是为了告诉我坚持的重要性.当时不太喜欢这个故事,觉得这个人蠢.到天边做什么？那么多正经事不去做,死得活该.现在发现,自己似乎正在成为故事中的那个愚蠢的聋子.
霍俊明：听过你唱歌,感觉很好,当然也很自恋,呵呵！
刘年：那时还在读书,周末,我唱着《我的心没有回程》这首歌,沿着没修好的高速公路,总想看看弯道后面的风景,越走越远,最后竟然从湘潭走到了株洲.二十年间,它成了我每次旅行的保留曲目,一直没有厌倦过.一唱到它,就觉得自己不再卑微渺小,而像一个独自夜行的英雄,一路的山水、树木、石头、风、星光,都在理解我,赞美我.这首歌曲调悲壮、激昂,直译的歌名叫《星》.李子恒做词的这个版本,写出了我理解的人生.悲剧无法避免,生命苍凉如水,正因为如此,用如火热情,去珍惜,去追寻,去期待,去爱,这正是我这一生努力去做的.日本的音乐、电影和文学,彻底改变了我对他们的态度.政治会骗人,报纸会骗人,人也会骗人.幸好,生命中,还有纯真的艺术和遥远的星空值得信任.
霍俊明：好了,先说到这吧！
刘年：谢谢霍老师！
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弱者的周旋空间
摘自读者美 保罗·霍夫曼 文美国数学月刊登载了一个有趣的数学问题 三名男子参加以一个气球为目标的投镖游戏 每人都用飞镖攻击另外两个人的气球,气球被戳穿的出局,最后幸存的是胜者 三名选手.
默哀式罚站
摘自作者博客张珠容 文小齐曾在联想集团工作过一段时间 有一次部门开会,小齐因为看错时间迟到了 上司罚他站立一分钟 小齐暗自偷笑居然就站一分钟这样的惩罚力度也太小了吧可这一分钟,却是小齐有史以来觉得最.
怕站而不怕慢
摘自谈修养朱光潜 文一般人以为多延长工作的时间就可以多收些效果,比如说,一天能走一百里路,多走一天,就可以多走一百里路,如此天天走着不歇,无论走得多久,都可以维持一百里的速度 凡是走过长路的人都知道.
母亲一直站在我的门口
打电话回家,先问农忙怎么样 电话那头,母亲的声音如秋熟豆荚炸裂稻子刚抢进仓,麦子未下地,油菜还挤不上趟……母亲想起来似地问我“是不是有事”平日里,我.