周朝军：乘坐《九月火车》去朝圣,本文是火车方面有关在职毕业论文范文和周朝军和《九月火车》和朝圣类论文范文文献.
火车论文参考文献：
当下版《平凡的世界》,小城青年的青春挽歌
今年4月的一个夜晚,我和周朝军坐在延安大学一间会议室里,和这里的学生座谈.我们谈到了路遥——这所大学引以为傲的毕业生.更早的下午,我们攀上学校东北角一座小山,那里的路遥墓作为圣地,为后来的作家提供静思的场所.之前,我们还一起去了位于延川县的路遥故居.
14年前,周朝军是一个初中生.某个傍晚,在小镇的一家旧书店,看到了一本《平凡的世界》.随后两天,他逃课,躲在一条小河边的大树上,沉醉在故事中,忘乎所以.当他再三确认,确实读完了这本书的时候,从树上跳下来,把头埋在冰冷的河水里.一个两天里只吃了一顿饭的少年,有一肚子的话要说,却不知说给谁听.他大吼着,在学校那条四百米的跑道上跑了整整二十圈,却依然毫无倦意.夜幕四合,躺在没及膝盖的草坪上,面对着满天星斗,放声大哭.
“当我不久后得知这个叫路遥的家伙已经死去多年的时候,悲痛得说不出一句话.那一刻,我决心成为一名作家,写一部当下版的《平凡的世界》,然后死去.”10年后,他打开电脑,将键盘再三擦拭,准备书写自己的故事.
他说：“我希望,多年后,能有一个少年,像我一样,躺在绿油油的草丛里,面对满天星斗,放声哭泣.”24岁那年,他用40天写出了长篇小说《九月火车》.小说源于路遥,又脱离了路遥,“计划中的乡土故事变成了乡土故事与怀旧青春的夹生饭”.
周朝军指出,《九月火车》是一本写给理想主义者的书.不同于其他年轻作者的青春题材作品,虽然书中的几个主要人物都是风华正茂的青年,都有各自相爱的恋人,故事展开的地点也有相当一部分是在大学校园,但是,“言情”并不是小说的初衷,爱情只是其中无法回避的一部分.
他说：“这里没有爱马仕、LV,没有旋转餐厅、海天盛筵,没有‘宝马香车丽人来’.这里有的是一群有血有肉的小青年,有他们的爱与恨,泪与笑,追寻与逃避,脉脉含情与歇斯底里,以及除此之外的一无所有……”
帅气、阳光、血性,周朝军的文学道路显然最终脱离了路遥.骚气悠然而贱气紧随,狠劲十足而赌性不改,继之以超越常人的父亲身份,对襁褓中的女儿充满温情——为了缓解自己的思女之情,在北京鲁院学习四个月期间,他在北京到临沂的航线来回飞了几十个单程,机票成沓.他试图在自己的作品中重构小说逻辑,单从其短篇小说的名字,就可见其雄心：《山东毛驴与墨西哥舞娘》《赖头和尚与红唇寡妇》《抢面灯》《沂州笔记》,根植传统而中西合璧,试图用幻想掩盖内心的怯懦,用文字涂抹自由的天空.
而到了长篇小说领域,却又和其短篇小说有很大不同.
痴迷文学的农村苦孩子幻想通过文字改变命运
《齐鲁周刊》：都说作家的第一部小说往往带有强烈的自传性质,《九月火车》也有这个特点,如何把握虚构与非虚构的界限？
周朝军：《九月火车》基本算是一部半自传作品,书中很多情节直接嫁接自现实,但它始终是一部小说,虚构在其中也占据了相当大的比例.在酝酿这部作品的时候,我先是在小册子上列了几十个重要的情节,这些情节都是真实发生过的,然后试图用两条线将它们穿在一起,当情节与情节之间出现缝隙的时候,虚构就显现了.因为作品的基调在写作之初就已经奠定,所以现实中羼杂进来的虚构并不违和.我大概就是这么做的,至于如何把握虚构与非虚构的界限,我没有想过,它不是一个困扰我的问题.
《齐鲁周刊》：如何理解青春文学？你的小说和一般意义的青春文学有何不同？
周朝军：在大众既已形成的认知中,青春文学特指通俗文学中书写青春题材,被25岁以下伪小资或者伪文青所追捧.在严肃文学领域里,假设青春文学的概念成立,那肯定可以衍生出中年文学、老年文学的概念,按照这种划分,所有儿童视角的作品就应该集体命名为幼儿文学,比如《雾都孤儿》《汤姆索亚历险记》,比如《受戒》《透明的红萝卜》,这显然是荒唐的.
《九月火车》写的是年轻人的故事,但从我写作的出发点和读者的反馈来看,它依然属于严肃文学的范畴.我个人觉得,最大的不同还是在它的整体气质上.莫言即便到开栏连载,也写不出《回到明朝当王爷》《和空姐一起合租的日子》这样的作品.我是在严肃文学的浸润下走向写作的,所以无论我书写何种题材,我的写作初衷都是严肃的,与那些带有快餐性质的青春小说有着本质不同.
《齐鲁周刊》：小说设置了两条主线,以两兄弟的生活路径为线索.城市和乡村,带有《平凡的世界》中孙少安与孙少平的痕迹.为什么要这样设置？
周朝军：我曾经极度痴迷路遥的作品,审美趣味也深受其影响,但坦白从宽地讲,两兄弟的安排与《平凡的世界》中两兄弟的设定没有关系.两兄弟的安排,原因有二.其一：我想知道同样的人在不同的环境下成长会怎样,于是我把周鹿鸣、周剑鸣设定成了双胞胎兄弟,他们拥有一样的肉身,一样的童年、少年,不同的是他们18岁以后的生活,新的成长环境在他们身上留下了不同的印记.其二：如你所说,这是一个双主线故事,且是一个不能被一个人物同时结构的双主线故事,于是就有了这对兄弟.
《齐鲁周刊》：小说中的几位女性,带有强烈的悲剧色彩.你的“女性观”是什么？
周朝军：曾有读者笑称我有“寡妇情结”,小说中水芬小姨是寡妇,姚雪然是寡妇,芳姐是寡妇,陈丽云是寡妇.当然这是巧合不是我的初衷.如果你了解我个人的成长经历,且足够细心,你应该能在小说中察觉到我恋母情结的投射.小说中的几对男女关系,基本都是男小女大的模式.这些女性除了姐姐的属性之外,都在一定程度上拥有母性的光辉.为了这种情感关系得以成立,于是就有了“寡妇身份”的巧合,这很难说是一种悲剧色彩.当然赵水芬、乔雅显然是悲剧的,但这种悲剧感仅仅是情节的需要,乔雅如果不死,赵水芬和周鹿鸣的情感就没有出口,而赵水芬的丧夫不是悲剧意识在作祟,而是现实.人物原型比小说中还要悲惨,我让她在小说中少死了一次丈夫.
《齐鲁周刊》：几对爱情描写,给人一种恍惚感.放荡不羁的背后,有着怎样的情感逻辑？
周朝军：我在小说前言中有过陈述,这不是一部爱情小说,但爱情却是其中无法回避的一部分.必须得承认,《九月火车》与《平凡的世界》一样,依然没有逃出“落难公子遇佳人”的古老模式,这其中的逻辑不过是我这样的农村苦孩子的一种美好想象,说得狠一点,就是一种意淫,是有悖于现实逻辑的,这与韩剧中灰姑娘VS高富帅的设定如出一辙.
《齐鲁周刊》：如何理解小说中的诗,以及主人公的文学之路？好像有点俄罗斯套娃的感觉.
周朝军：这依旧是作者本人的一厢情愿,一个痴迷文学的农村苦孩子幻想着通过文字改变命运,且意淫能以此博得女性的青睐.
《齐鲁周刊》：小说中写到了,并且还是很重要的一部分.
周朝军：我写是比较刻意的,笔下的人物不能老是那么的激扬青春,他们要成熟,要认识人生,认识社会,我要让读者看见他们的担当,于是我就把写了进来.当然这也是无法回避的一个事件,这部小说的时间跨度从2006年到2011年,那么大的事,任谁都回避不了,必须写.
总结，上文是关于经典火车专业范文可作为周朝军和《九月火车》和朝圣方面的大学硕士与本科毕业论文火车论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
李军先生木版画《藏系列》系列作品
【摘 要】最近几年来,李军先生所描绘的形象,主要以单个的物体或一组物体为主 创作了一系列的藏·系列木版组画 画面背景单纯强烈,木版画的肌理效果和主体物的质感相契合 李军先生试图把个人的生.
叛变的身体：电影《色戒》和《小姐》比较分析
【摘要】 商业电影色·戒与小姐都以压抑空间里的女性身体为重要表现对象,剧作中的女性角色也都以身体实践了反压抑的叛变行为 在跨文化语境中,本文以压抑与反压抑的关系观察两部作品中的女性身体,.
从意象中看张式苍凉：以《花凋》为例
“我不喜欢壮烈 我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉 壮烈只有力,没有美,似乎缺少人性 悲剧则如大红大绿的配色,是一种强烈对照 但它的刺激性还是大于启发性 苍凉之所以有更深长的回味,就因为它像葱绿配桃.