从《寻龙诀》看网络小说和电影叙事的差异,本文是电影方面论文范例与《寻龙诀》和网络小说和叙事相关论文范例.
电影论文参考文献：
【摘 要】随着互联网的发展和新媒体的兴起,将热门小说改编为电影,这种对原文本的改造已经成为一种非常流行的现象.同时也可以看作是对同一文本不同的解读和再造.本文将从《寻龙诀》与小说《鬼吹灯》本身在叙事体验、节奏、技巧等多方面来分析不同媒介叙事上存在的差异.
【关键词】媒介平台；叙事构建；叙事体验
中图分类号：I207.35 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)13-0135-01《鬼吹灯之寻龙诀》是由乌尔善执导,根据天下霸唱所著的小说《鬼吹灯》而改编的电影.影片主要讲述陈坤所饰演的胡八一、黄渤所饰演夫人王凯旋与舒淇所饰演的Shirley杨再入草原千年古墓寻找彼岸花的故事.正如美国学者亨利·詹金斯所提出的跨媒介叙事的概念：“为创造完整的叙事体验,通过多种传播渠道进行故事创作的过程.”这种跨媒介的叙事,给受众带来的感受有哪些不同,同时产生了哪些新奇的叙事体悟,本文将就此进行分析.
一、影片叙事与媒介平台的构建
小说作为纸质媒介的一种,它的媒介特点决定了它传达给受众的是受众本身想象力的丰富.小说所营造的语境是让受众自己去想象、去感受,结合自己的主观思维去构筑属于自己的故事世界.
电影作为一种综合运用多媒体的媒介手段,让受众在视觉和听觉两方面同时感受影片所带来的快感.同时将场景中的许多细节展现出来,通过这些细节的展示来营造更为具体的语境,给受众带来更为真实和细腻的感受.
二、营造独立故事世界创造不同媒介叙事
小说所营造的是一个受众自己想象的世界,受众可以在创作者所构筑的世界里想象出属于自己的世界.《鬼吹灯》营造了一个奇幻的墓穴世界,存在着许多现实生活所不能解释的地方,也正是这些地方的存在,才让受众感受到墓穴中的神秘与不可思议,可以自由地畅游在现实与虚幻间.
电影则是把小说中的人物、事物给影像化,让受众直观地看到导演所营造的影像世界.借助影像的视听手段,对原小说中的情节进行了删减和改编,使之更加有利于影像的呈现.《寻龙诀》更多的是依照现实生活,从现实的角度出发,去展现事物,即便是最带有神秘色彩的彼岸花,也是用陨石通过改变脑电波,使人产生幻觉来解释所看到的奇特的场景,这使得所有的存在都得到了合理的解释.所以电影是遵循现实规律来叙述的,让受众不会产生不真实、虚幻的感受.
三、对原小说文本的故事架构的修改
在《寻龙诀》中故事架构与原小说《鬼吹灯》是不同的,虽然同时进入墓穴中,但对其中的一些事物的处理是完全不同的.在小说中,类似吸魂、挑尸这类具有神话色彩的事物进行了比较全面的描述,让受众感受到墓穴世界的神奇与惊悚.而在电影中,则没有这些具有玄幻色彩的事物,就如在《寻龙诀》中重要道具——彼岸花一样,被设定为来自太空的陨石,将很多场景的构建是由于陨石对人的影响所产生的幻觉,并非真实存在的,把事物的由来给了一个科学性的界定.进而将整个《寻龙诀》探险的故事做了一个更符合科学现实的基调处理,使得整部影片更加具有真实性.
四、针对不同媒介视听语言的不同使用
在小说中,主要是通过文字将所要表述的故事传递给受众.也正是由于文字这类纸质媒体的特性,只是通过视觉来进行传输,受众可以选择性阅读,也可以反复阅读,对于不懂、不太理解的地方可以重复阅读,这也是去影院看电影所做不到的.也正是这样的原因,让受众能够创造出属于自己的故事世界,这也是文字所带给受众所独有的乐趣.
而电影,作为一种多媒体的媒介,通过视听双感官将影像传递给受众.通过对视听语言的运用,将场景完全展现在受众的面前.如影片开头的美国街头,在一条狭窄的街上,色调清冷,空间局促,显得异常的冷漠且萧条.而在展现三人草原上的青春回忆时,色调明亮,金的夕阳照在草地上,色彩浓郁饱和,给受众以甜蜜温馨的感觉.这些都让受众有种身临其境的感受,这也是电影带给受众的视听震撼、享受和快感.
正是由于媒介自身特性的不同,带来了不同媒介有着不同的叙事特色,也正是这些存在的不同,才使得受众在接触不同的媒介时,有着不同的体验.而同一文本不同的媒介表现,更给受众带来了新奇的审美体验,也正是探究不同媒介叙事差异的意义所在.
受众通过媒介进入同一文本的故事世界,因情节发展的不同而转接到不同的媒介,从而产生了不同的叙事体验,这便是跨媒介的魅力所在.而创作者也正是抓住了这一点,才更加具有创新性地将更具视听奇观的故事创作出来传递给受众.
参考文献：
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作者简介：
孙宁为（1989-）,男,汉族,山东淄博人,四川师范大学影视与传媒学院在读硕士研究生,研究方向：戏剧与影视学专业编导艺术—电影学方向.
此文点评:上述文章是一篇适合不知如何写《寻龙诀》和网络小说和叙事方面的电影专业大学硕士和本科毕业论文以及关于电影论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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